Абрам Матвеевич Роом ( 28 июня 1894 , Вильно — 26 июля 1976 , Москва ) — советский кинорежиссёр и сценарист . [1] [2]
В 1914—1917 годах учился в Петербургском психоневрологическом научно-исследовательском институте имени Бехтерева , в 1917—1922 годах — на медицинском факультете Саратовского государственного университета . [3] С 1917 года работал в Саратове на художественном факультете профессором и ректором Высших театральных художественных мастерских. С 1923 года — режиссёр Театра Революции имени Всеволода Мейерхольда в Москве, режиссёр и преподаватель Высшего педагогического училища ВЦИК в Кремле. С 1924 года — режиссёр киностудий Госкино , Совкино , Союзкино . С 1936 года — режиссёр киностудии «Мосфильм» . В 1925—1934 годах преподавал во ВГИКе в должности старшего преподавателя. [4]
Самый известный фильм Рума — «Кровать и диван » (1927) по сценарию Льва Кулешова и Виктора Шкловского . В фильме женщина, вышедшая замуж за строителя, заводит роман с его квартирантом. Фильм прослеживает эволюцию домохозяйки в сильную свободную женщину, что было очень необычно для своего времени. Другое известное название — «Призрак, который никогда не возвращается» (1929)
Первым фильмом, который он снял, стала «Погоня за водкой», вышедшая в 1924 году.
Он снял первую звуковую картину в Советском Союзе, документальный фильм 1930 года «План великих дел» . Другие его фильмы: «Предатель» (1926), «Рутс» (1928), «Преступники» (1933), «Эскадрилья № 5 » (1939), «Вторжение » (1945), «В горах Югославии» (1946), «Школа злословия» (1952), «Гранатовый браслет» (1964), «Поздние цветы» (1969) и «Человек, опередивший свое время » (1971).
Цитируется в немецкой книге Texte zur Theorie des Films (Альберсмайер, 1998, с.304) [тексты о теории кино]: «А.Ром, объявленный противником концепции Сергея Эйзенштейна , постулированной в его эссе «Мои киноубеждения» («Мои убеждения о кино») фильм) в: Советский экран, 1926, м. 8, с. 5: Главным значением в кино должен быть живой человек... [в. немецкий: Vorrangige Bedeutung kommt im Film dem lebendigen Menschen zu...], именно то, от чего Эйзенштейн отказался».