Августа Мэйвуд (5 марта 1825 г. — 3 ноября 1876 г.), урожденная Августа Уильямс , была первой американской балериной, получившей международное признание. За свою сорокачетырехлетнюю карьеру она танцевала в Парижской опере и стала примой-балериной в Национальном театре Сан-Карлос в Лиссабоне и Ла Скала в Милане. Мэйвуд была первой балериной, у которой была собственная гастрольная труппа.
Августа Уильямс родилась в Нью-Йорке 5 марта 1825 года. [1] Она была второй из двух дочерей, родившихся у Генри Августа Уильямса и Марты Балли, странствующих актеров из Англии, которые развелись, когда Августа была младенцем. [2] Когда Августе было три года, ее мать снова вышла замуж за Роберта Кэмпбелла Мэйвуда, актера, который также управлял театром на Честнат-стрит . [3] И Августа, и ее старшая сестра Мэри Элизабет взяли фамилию отчима. [4]
В 1836 году ее отчим организовал для нее уроки балета у Пола Х. Хазарда, преподавателя из Филадельфии, который танцевал в Парижской опере . [5]
30 декабря 1837 года Мэйвуд дебютировала на сцене в возрасте двенадцати лет в бенефисе своей матери, представив «Кашемировую девицу» , версию оперного балета Даниэля Обера «Бог и баядерка» . [3] Филадельфийские газеты сообщили, что представление вызвало «сенсацию среди ветеранов театра», а критики хвалили ее выступление, включая того, кто был «изумлен ее совершенством». [3] Театральный историк Чарльз Дюран писал, что это был «самый необычный дебют. Возможно, из-за краткого обучения, которое прошла маленькая богиня, и соответствующих недостатков, окружавших ее, это было первое появление, беспрецедентное в балетных анналах». [3] Одна из других танцовщиц на этом представлении привлекла внимание критиков: Мэри Энн Ли , еще одна протеже Поля Хазарда. [3] Соперничество между двумя девочками поощрялось публикой, прессой и отчимом Мэйвуд. [3]
В феврале 1838 года Мэйвуд отправилась в Нью-Йорк, чтобы исполнить « Бога и баядерку» в театре Park Theatre . [3] В рецензии в The Albion говорилось: «Хотя ей едва исполнилось двенадцать лет, в ее танце была точность, сила и даже мощь, которые мы обычно не видим ни у кого, кроме опытных танцовщиц зрелого возраста». [3] The Mirror писала: «Филадельфия покрыла себя славой, одолжив на сезон эту уроженку Нью-Йорка и вернув ее столь богатую привлекательностью родину ее детства... Ее яркое, миловидное эльфийское лицо и ариэльская фигура, смешанная грация и точность ее движений, и, прежде всего, замечательная мускульная сила, которую она демонстрирует для двенадцатилетнего ребенка, вряд ли могут быть переоценены по своей привлекательности; в то время как как простая актриса, ее многогранность выражения, как черт, так и жестов, и ее обаятельная лукавость и законченная игра придают ее выступлению очарование, бесконечно превосходящее ее годы». [5] В следующем месяце Мэйвуд появилась вместе с Ли в «Капле росы» или «Сильфиде» , версии «Сильфиды» Тальони. [4] Она выступила с успешным бенефисом в Нью-Йорке 7 апреля. [3]
В мае 1838 года Мэйвуд отправилась с матерью в Париж; она больше никогда не вернется в Соединенные Штаты. [3] Она училась у Жана Коралли и Жозефа Мазилье , балетмейстера и главного танцовщика в Королевской академии музыки (Парижская опера). [4] Шарль де Буань описывал ее как резвого ребенка, который шокировал других учеников, лишая их самодовольства. [3]
Она дебютировала в Париже в возрасте четырнадцати лет в ноябре 1839 года в балете Коралли «Дьявол-рыбак » . [6] Отклик на ее дебют был положительным; Теофиль Готье назвал ее «вундеркиндом», а рецензии описывали ее танец как «оригинальный», «эксцентричный» и «поразительный». [3] Многое было сказано о том, что она родилась в Новом Свете, а парижские рецензенты описывали ее как «дикую лань» или «живую газель». [3] Две недели спустя она выступила в своем втором дебюте в балете-пантомиме «Тарантул » в двух актах вместе с Фанни Эльслер . [3] Ее третье дебютное выступление в Парижской Опере состоялось в декабре 1839 года с появлением в балете-пантомиме «Цыганка» в полнометражном балете-пантомиме с хореографией Мазилье. [3] В том же месяце ей предложили контракт на должность в Опере за щедрую годовую сумму в 3000 ливров. [3]
Мэйвуд танцевала со старшими и более опытными танцорами в своих выступлениях, и считалась артисткой, за которой стоит понаблюдать в будущем. [3] В 1840 году она танцевала в Гюставе III (Обере) , Фернане Кортесе , Немой из Портичи , Тщетной предосторожностью и Влюбленном дьяволе . [3] Однако ее время в Академии было прервано, когда она сбежала в Лиссабон в ноябре 1840 года со своим партнером по танцам Шарлем Мабилем. [3] Побег попал в заголовки газет по обе стороны Атлантики; Spirit of the Times описал Мэйвуд как «беглого дьявола» в отношении последнего балета, в котором они танцевали вместе. [3] Их обоих исключили из платежной ведомости, поскольку они пропустили выступления. [3]
Семья Мэйвуд вернулась в Соединенные Штаты после того, как Мэйвуд вышла замуж, но она осталась в Европе. [5] Нет никаких записей о выступлениях Мэйвуд в 1842 году, так как она, вероятно, была беременна и рожала девочку. [5] Следующие пять лет она провела, танцуя на площадках в небольших городах, таких как Марсель и Лион. [4] В течение сезонов 1843-1845 годов, в возрасте восемнадцати лет, она была примой-балериной в Национальном театре Сан-Карлос в Лиссабоне. [5] Ее дебют в «Жизели» получил восторженные отзывы. [5] С 1845 по 1847 год она танцевала в Театре Ам Кернтнертор со своим мужем, хотя у них были сложные отношения, и к 1845 году Мэйвуд вернулась к использованию своей девичьей фамилии. [4] [5] Они развелись, и она оставила свою маленькую дочь на попечение своего бывшего мужа. [3]
Ее растущая известность в Вене дала ей достаточно, чтобы получить приглашение в миланский театр Ла Скала в 1848 году. [5] В Ла Скала Мэйвуд стала прима-балериной в возрасте двадцати трех лет и оставалась там до выхода на пенсию в 1862 году. [4] Она танцевала партию балерины в таких операх, как «Фауст» Жюля Перро и «Сильфида » Антонио Кортези . [7]
Мэйвуд стала первой балериной, которая гастролировала со своей собственной труппой, объединившись с братьями Лазина, Джованни Баттистой и Джузеппи, чтобы создать полупостоянный ансамбль. [4] [5] Она гастролировала по Италии с труппой с 1850 по 1858 год, выступая в балетных версиях « Хижины дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу и «Риты Готье» Филиппо Терманини . [7] [4] Кукольная версия ее постановки 1852 года «Сон алхимика» была создана Teatro Mecanico при амфитеатре Гольдони , что отметило ее как часть итальянской театральной культуры. [5]
Она часто подвергалась критике со стороны прессы за скандальное поведение, включая ее побег, развод, отказ от своего ребенка и то, что она якобы оставила своего отчима умирать в богадельне. [3] В 1858 году она вышла замуж за Карло Гардини, итальянского врача и журналиста. [4]
Выйдя на пенсию в 1862 году, она открыла балетную школу в Вене, а в 1873 году вернулась в северную Италию, где жила на озере Комо . [4] Мейвуд умерла в безвестности 3 ноября 1876 года в Лемберге, Австро-Венгрия (позднее Львов, Украина ). [7]