stringtranslate.com

Австралийский центр фотографии

Австралийский центр фотографии (ACP) — некоммерческая фотогалерея в Дарлингхерсте , Сидней , Австралия , которая была основана в 1973 году и которая также предлагала курсы с частичной занятостью и общественные программы.

Одно из старейших пространств современного искусства в Австралии [1] после закрытия с 16 декабря 2020 года в ожидании реструктуризации [2] оно было приобретено в октябре 2022 года Музеем прикладных искусств и наук и перезапущено как Powerhouse Photography. [3] Powerhouse продолжит и расширит программы ACP с помощью заказов, приобретений, публикаций, обучения и исследований, посвященных продвижению и развитию фотографии в Австралии.

С 1983 года Австралийский центр фотографии издает Photofile — выходящий дважды в год журнал о фотографии [4] .

Функция

Австралийский центр фотографии предоставил фотогалерею [5] , а также курсы неполного рабочего дня [6] и общественные программы. Среди его инициатив было проведение Австралийского видеофестиваля; проведение публичных лекций такими ораторами, как Виктор Бергин ; [7] проведение аукциона в поддержку протеста аборигенов против двухсотлетия Австралии ; [8] и размещение на улицах Сиднея и железнодорожных станциях плакатов Барбары Крюгер . [9] [10] [11]

Фотофайл

Тамара Виникофф, директор ACP (1982–1985), начала публиковать Photofile, небольшую общественную газету в 1983 году, которая стала значимым журналом, демонстрирующим австралийскую фотографию в глянцевом большом формате (44 см) и размещающим критику и дебаты вокруг нее. [12] Он выходил 3 раза в год с 1991 года. [13]

Редакторами были Марк Хиндеракер, Марк Джонсон, Ингеборг Тиссен и Тамара Винникофф (с Робертом Таквеллом в одном выпуске) (1983); Марк Джонсон (1984–85); Джеффри Батчен (1985–86); Кэтрин Чиннери (1987); Кэтрин Чиннери и Кэрол Хэмпшир (1987/88); Росс Гибсон (приглашенный редактор, 1988); Хелен Грейс (приглашенный редактор, 1988); Адриан Мартин (приглашенный редактор, 1988); Роберт Нери (1988–89); Элизабет Герцакис (приглашенный редактор, 1989); Фиона Макдональд (1990); Мартин Томас (1991–93); Джо Холдер (1993–94); Джордж Александр (1995–97); Жаклин Миллнер и Аннемари Джонсон (приглашенные редакторы, 1996); Брюс Джеймс (1997–99); Блэр Френч (главный редактор 1998–9); [14] [15] Франциско Фишер (приглашенный редактор 2000). [16]

Без капитала для увеличения тиража, чтобы привлечь больше рекламы для своего финансирования, его выживание в 1990-х годах было под угрозой. Аласдер Фостер как директор (1998–2011) обеспечил увеличенную финансовую поддержку, что позволило увеличить его тираж, и впервые журнал распространялся по всей стране через газетные киоски. [17]

С 2010 года Photofile выпускался только в цифровом формате, пока Кон Гуриотис не занял пост директора в начале 2012 года, а печатная версия не была перезапущена в марте 2013 года. Журнал был снова перезапущен в 2017 году под новым редактором Дэниелом Бёткером-Смитом. [18]

Антология эссе из Photofile была опубликована в 1999 году под названием Photo files: австралийская хрестоматия по фотографии под редакцией Блэра Френча с предисловием Гаэля Ньютона , тогдашнего старшего куратора отдела фотографии в Австралийской национальной галерее. [14]

История

23 апреля 1970 года ведущий австралийский фотограф Дэвид Мур написал письмо Уэсли Стейси , Гранту Мадфорду и Дэвиду Билу . [17] В нем он попросил их обсудить с ним идею некоммерческого национального центра фотографии для исследования, экспонирования, публикации, коллекционирования и продвижения фотографии. Чтобы изучить ситуацию с фотографией в Австралии, он возглавил комитет из других практикующих фотографов Уэсли Стейси, [19] [20] Лоренса Ле Гуая , старшего куратора Художественной галереи Нового Южного Уэльса и арт-критика Sydney Morning Herald Дэниела Томаса и директора архитектурно-планировочной фирмы Питера Киза при поддержке арт-комментатора Крейга МакГрегора . [21] В июле 1973 года [5] Совет по визуальным искусствам признал необходимость такого органа в Австралии и частично профинансировал их предложение о создании постоянной фотогалереи в Сиднее. [22]

Места проведения

Паддингтон-стрит

Маргарет Уитлэм открыла первую галерею ACP на угловой террасе, отреставрированной архитектором Майклом Стэндли по адресу Паддингтон-стрит, 76а, в Сиднее, 21 ноября 1974 года [1] первой выставкой «Аспекты австралийской фотографии» под руководством первого директора Грэма Хоу . Эта выставка, расширенная работами еще десяти фотографов, включавших Годвина Брэдбира , Уоррена Бренингера, Джона Като , Яна Додда, Макса Дюпена , Ренни Эллиса , Ричарда Харриса, Дэвида Мура , Гранта Мадфорда , Джона Родса , Роджера Скотта , Уэсли Стейси , Джона Уолша и Ричарда Уолдендорпа , но с Максом Пэмом , который был в первоначальном составе, исключенным из-за предполагаемой чувствительности к его откровенным изображениям, сделанным в Юго-Восточной Азии, посетила австралийские посольства и высокие комиссии в Малайзии , Филиппинах , Индонезии , Сингапуре , Таиланде , Японии , Бирме , Индии , Шри-Ланке и Южной Африке (учитывая окончание апартеида ) в 1975 и 1976 годах при поддержке Министерства иностранных дел. [23] Женщины-фотографы не были включены ни в первоначальную выставку « Аспектов», ни в ее передвижную версию, несмотря на добавление участников, что побудило Дебору Эли, будущего директора ACP, прокомментировать это;

Характерной чертой первых лет АКП было то, что ее руководящая культура была исключительно мужской... «дебаты» между отцами-основателями АКП и феминистками разрастались с годами и продолжались до 1980-х годов. [23]

Оксфорд-стрит

Организация впоследствии несколько раз меняла местоположение своей галереи и офисов. Кристин Годден в качестве директора руководила переездом Центра в 1981 году в Dobell House по адресу 257 Oxford Street , Paddington [1] , но в 1989 году следующий директор Дениз Робертсон, ранее работавшая в галерее George Paton при Melbourne University Union, обнаружив, что Центр страдает от дефицита и снижения общественного авторитета, предвещала еще один переезд из-за того, что Paddington стал «слишком дорогим». [24] Он делил пространство с театром Sydney Dance Company на Pier 4/5, отремонтированном за 16 миллионов долларов, чтобы создать место, «уступающее только Sydney Opera House», как было объявлено Министерством искусств в мае 1991 года. [25]

Директор Дебора Эли сопротивлялась, позже заявив: «Когда я присоединилась к ACP четыре года назад, мы были обязаны переехать на пирс 4/5. Это казалось действительно жаль, учитывая это фантастическое место и тот факт, что мы были в Паддингтоне в течение 20 лет. Я подумала, что мы должны остаться и максимально использовать существующее место». [26] Соответственно, помещения на Оксфорд-стрит были модернизированы после того, как Министерство искусств Нового Южного Уэльса убедило продавца здания Dobell Foundation , который с помощью премьер-министра Невилла Рэна выкупил участок у пожарной бригады Нового Южного Уэльса за 1,5 миллиона долларов, заложить его ACP за 750 000 долларов со скидкой в ​​50 процентов, которую Эли рассчитывал выплатить в течение 10 лет. Его повторное открытие увеличило растущее число фотогалерей в Сиднее с галереей Byron Mapp, также на Оксфорд-стрит, галереей Stills на Элизабет-стрит, галереей Josef Lebovic на Паддингтон-стрит и, с 15 февраля 1996 года, Toast II на Коммонвелт-стрит. [26] Архитектор Джеймс Гроуз отремонтировал ACP, открыв фасад на улицу и добавив двухэтажную пристройку с центральной лестницей в конструкции Джона Льюиса и Луиджи Росселли, которая объединила галереи, библиотеку, темные комнаты, студию, цифровые объекты обработки изображений, специализированный книжный киоск и ресторан, последний по соглашению, которое долго обсуждалось в течение 1993–1994 годов с предпринимателем Рене Ривкиным , кейтеринговой компанией Maggi Agostini, затем Victoria Alexander и другими, чтобы арендовать витрину, [27] с офисами ACP и галереей позади. [28] [29] [30]

Чиппендейл

Временное закрытие в сентябре 1993 года ознаменовалось началом реставрации, при дополнительной помощи Министерства в размере 50 000 долларов США, а также его займа в размере 300 000 долларов США. [26] В это время галерея открылась по адресу 27–31 Abercrombie St., Chippendale (на 6 км ближе к центральному деловому району, где сейчас находится Galerie Pompom) под названием Temporary Hoarding, чтобы продолжить с несколькими выставками до ноября 1994 года, [31] включая Reflex (12–27 августа), [32] при поддержке куратора/публициста Сьюзан Чарльтон, организующей брошюры и публичные экскурсии «Sydney Artbus». [33] Только в марте 1996 года премьер-министр Нового Южного Уэльса Боб Карр вновь открыл центр и запустил первое с декабря 1994 года шоу «Наследие» [ 34] [35] [26] и его кафе, которое в конечном итоге стало совместным предприятием Стефано Манфреди из Restaurant Manfredi и Барри Макдональда (производитель B & J Lizard) и было названо La Mensa [ 36] [37]

Дарлингхерст

С 2011 года, поскольку студенты-фотографы все чаще обращались за обучением на курсы в высших учебных заведениях, доходы от киномастерских ACP продолжали падать, и в 2015 году центр был вынужден продать свое здание. [38] Он арендовал помещение по адресу 72 Oxford Street, Darlinghurst , Sydney. [39] [40] [41] Его нынешнее местоположение — 21 Foley St, Darlinghurst , в километре к западу по Oxford Street от дома 72 и ближе к центральному деловому району.

Директора

Инициативы

Выставочная программа ACP представила первые крупные ретроспективы Макса Дюпена , Олив Коттон и Мервина Бишопа . [5] Ранней возможностью для фотографов, инициированной ACP в 1978 году, стал проект Colonial Sugar Refinery Project, заказ для шести австралийских практиков, Микки Аллана , Сандры Эдвардс, Марка Джонсона, Грэма МакКартера, Льюиса Морли и Джона Роудса , для свободного создания художественных и документальных работ, связанных с местом CSR в Пирмонте . После его успешной выставки и публикации проект был продлен до 1980-х годов и вдохновил другие основанные на искусстве некоммерческие коллаборации с промышленностью. [17] Signature Works - выставка 25-й годовщины , в 1999 году включала работы Фионы Холл , Билла Хенсона , Кэрол Джерремс , Марии Козик , Трейси Моффат , Макса Пэма , Патрисии Пиччинини , Джона Родса , Майкла Райли и Энн Захалка , отобранные 25 австралийскими фотокураторами, писателями, художниками и учеными, и была современным обзором, указывающим на национальный охват центра. [17]

закрытие 2020 года

19 ноября 2020 года Австралийский центр фотографии объявил, что с 16 декабря он перейдет в «спячку» «из-за нехватки наличных денег, вызванной карантином из-за COVID-19, переходом на смартфонную фотографию и сокращением финансирования». Реструктуризация организации защитит ее от «продолжающихся финансовых потерь»; председатель ACP Майкл Бломфилд сказал: «наша организация не будет получать никакого операционного финансирования от федеральных или государственных финансовых органов в течение как минимум следующих трех лет, очевидно, что продолжение работы в нашем нынешнем виде — это путь к вымиранию». [42] Бломфилд осудил это решение как «болезненное», затронувшее 21 сотрудника.

Одновременно с закрытием ACP, велось планирование Национального центра фотографии с галереями, библиотекой, темной комнатой, архивом и образовательной программой, который должен был открыться в региональном Балларате, финансируемом правительством штата Виктория в размере 6,7 млн ​​долларов. Город является домом для Международной фотобиеннале Балларата , которая проводится с 2005 года. [38]

Мощная фотография

Спустя два года после того, как Австралийский центр фотографии был законсервирован и уволил персонал из-за нехватки средств и ограничений, связанных с COVID, и после серии общественных консультаций, в октябре 2022 года было объявлено, что Powerhouse в Сиднее , главный филиал Музея прикладного искусства и науки, приобрел Австралийский центр фотографии по соглашению, в котором Powerhouse приобрел архив и фонд фотографий ACP на сумму около 1,6 млн долларов. Министр искусств Нового Южного Уэльса Бен Франклин отметил, что;

Инициатива Powerhouse Photography заявляет о культурной ценности фотографии именно в тот момент, когда мы, возможно, забыли о ее значении в искусстве и дизайне, а также в науке, медицине, юриспруденции, коммуникации и коммерции. [43]

Он работает под новым названием Powerhouse Photography, [43] [3] , которое продолжит и расширит программы ACP с заказами, приобретениями, публикациями, учебными и исследовательскими мероприятиями, посвященными продвижению и развитию фотографии в Австралии. Средства от Австралийского центра фотографии предоставят стипендию для исследований в области фотографии, программу стажировок в высших учебных заведениях, программу приобретения современной фотографии и день отрасли. [44]

Была сформирована консультативная группа, которая впервые собралась в октябре 2022 года для надзора за Powerhouse Photography и связей в отрасли, а также информирования кураторов. Ее сопредседателями являются фотограф и доцент Сиднейского технологического университета Шерин Фахд и старший куратор Powerhouse Сара Риз. В состав группы входят фотограф, режиссер и член правления ACP Мерилин Фейрски; член Friends of ACP Лиза Мур; фотограф Гарри Трин; фотограф Хью Стюарт; фотограф Мэн-Ю Янь; фотограф Том Блачфорд; директор Powerhouse First Nations Эмили Макдэниел; руководитель кураторского отдела Powerhouse Жаки Стрекер; и художественный сотрудник Powerhouse Зан Уимберли.

50-летие ACP наступит в 2024 году, и Powerhouse планирует представить кураторскую цифровую программу в честь этого события, а также через свое издательское подразделение Powerhouse Publishing выпустить крупное издание об австралийской фотографии. [43] Генеральный директор Powerhouse Лиза Хавила признала долгосрочные достижения организации;

Почти 50 лет ACP закрепляет важность фотографии в современной культуре, поддерживая широкий круг художников. Для нас большая честь играть роль в формировании будущего фотографической практики в Австралии, опираясь на исключительную работу ACP под руководством экспертов Powerhouse Photography Advisory Group. Мы благодарим Совет директоров ACP и Друзей ACP за то, что доверили нам эту ответственность и возможность. [45]

Выставки, проводимые Австралийским центром фотографии

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc "Австралийский центр фотографии". Галерея Саатчи . Получено 19 июня 2018 г.
  2. ^ Линда Моррис «Путь к вымиранию», The Sydney Morning Herald , 19 ноября 2020 г.
  3. ^ ab Galvin, Nick (25 октября 2022 г.). «Бесценный фотографический архив, спасенный Powerhouse». The Sydney Morning Herald . Получено 1 апреля 2023 г.
  4. ^ "Австралийский центр фотографии [закрыт по этому адресу]". Time Out Sydney . Получено 19 июня 2018 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
  5. ^ abc "Australian Centre For Photography". SBS (Австралийский телеканал) . Получено 19 июня 2018 г.
  6. ^ "Australian Centre for Photography-Create NSW". Правительство Нового Южного Уэльса . 15 ноября 2010 г. Получено 19 июня 2018 г.
  7. ^ Листинг ab, The Sydney Morning Herald, пятница, 1 апреля 1988 г., стр. 42
  8. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald, пятница, 15 января 1988 г., стр. 45
  9. ↑ Ник Уотерлоу, «Современные мастера бок о бок на уникальной выставке произведений искусства», The Sydney Morning Herald , вторник, 17 мая 1988 г., стр. 2
  10. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald , пятница 27 мая 1988 г., стр. 61
  11. ↑ Кэрол Хэмпшир, «Позеры рекламных щитов держат вас в курсе», The Sydney Morning Herald, четверг, 9 июня 1988 г., стр. 12
  12. ^ Австралийский центр фотографии (1983), Фотофайл , Австралийский центр фотографии, ISSN  0811-0859
  13. ^ "Photofile: Periodical 1983–2020". Национальная библиотека Австралии . Получено 19 января 2021 г.
  14. ^ ab Фотофайлы: австралийский читатель фотографии. Френч, Блэр., Австралийский центр фотографии. Сидней: Power Publications и Австралийский центр фотографии. 1999. ISBN 1-86487-053-2. OCLC  222498963.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  15. ^ Френч, Блэр; Центр современного искусства Южной Австралии (2006), Вне времени: эссе между фотографией и искусством , Центр современного искусства Южной Австралии, ISBN 978-0-9750239-4-5
  16. ^ Фишер, Франциско; Донохью, Робин; Австралийский центр фотографии; Photo Technica (1999), Премия Photo Technica: новые австралийские фотохудожники 1999, Центр , получено 17 января 2022 г.
  17. ^ abcd Meagher, Toby (июнь 2013 г.). «Развитие фотографии: история Австралийского центра фотографии 1973–2013 гг. Написана статья для магистратуры по направлению «Управление искусством» в COFA». photo-web . Gael Newton. Архивировано из оригинала 10 сентября 2018 г. . Получено 17 декабря 2020 г. .
  18. ^ "Photofile Magazine Relaunch". Национальная галерея Виктории . Получено 19 июня 2018 г.
  19. ^ Австралия, Национальная галерея. "Распространение времени: фотографии Дэвида Мура". Национальная галерея Австралии . Архивировано из оригинала 11 марта 2017 года . Получено 19 июня 2018 года .
  20. ^ "Дэвид Мур, Национальная портретная галерея". Национальная портретная галерея (Австралия) . Получено 19 июня 2018 г.
  21. ^ «Раскрытие человечности внутри». The Sydney Morning Herald . Февраль 2003 г. Получено 19 июня 2018 г.
  22. ^ «Новый орган будет продвигать фотографию как форму искусства», The Sydney Morning Herald , Вт, 25 сентября 1973 г., стр. 12
  23. ^ ab Вид инсталляции: фотовыставки в Австралии (1848–2020). Дэниел Палмер, Мартин Джолли, напечатано Wilco Art Books (первое издание 1000 изд.). Мельбурн, Австралия. 2021. ISBN 978-1-922545-00-8. OCLC  1262773212.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  24. ↑ Майкл Висонтей, «В затруднении из-за нового помещения», The Sydney Morning Herald , четверг, 14 декабря 1989 г., стр. 113.
  25. ↑ Джеральдин О'Брайен, «Оживленный пирс будет загружен большим количеством культурных объектов», The Sydney Morning Herald , среда, 8 мая 1991 г., стр. 3
  26. ^ abcd Кокрейн, Питер (21 марта 1996 г.). «Снова в фокусе». The Sydney Morning Herald . стр. 19.
  27. ^ Роберт Макфарлейн, «Апокалиптические загадки», The Sydney Morning Herald , суббота, 12 июня 1993 г., стр. 47
  28. ↑ The Sydney Morning Herald , суббота, 22 мая 1993 г., стр. 23.
  29. ↑ The Sydney Morning Herald  , суббота, 7 мая 1994 г., стр. 42.
  30. ↑ The Sydney Morning Herald  , вторник, 24 мая 1994 г., стр. 28.
  31. ↑ Майкл Хатак, «Никаких новых кафе в фокусе», The Sydney Morning Herald  вторник, 24 мая 1994 г., стр. 28
  32. ↑ Участниками выставки Reflex были Грэм Хэр, Лес Уоклинг, Сьюзан Фередей, Дэвид Стивенсон и Розалинд Драммонд : список, The Sydney Morning Herald , пятница, 12 августа 1994 г., стр. 63.
  33. ↑ Майкл Хатак, «Шесть лучших», The Sydney Morning Herald, среда, 10 августа 1994 г., стр. 28.
  34. ^ Джонсон, Анна (15 марта 1996 г.). "Art Beat". Sydney Morning Herald . стр. 12.
  35. ↑ Кокрейн, Питер (18 марта 1996 г.). «Искусства». The Sydney Morning Herald . стр. 23.
  36. ↑ «Cool Café». The Sydney Morning Herald . 5 января 1996 г., стр. 27.
  37. ↑ Гринвуд, Хелен (9 января 1996 г.). «Короткий черный: вкус Италии». The Sydney Morning Herald . стр. 25.
  38. ^ ab "Австралийский центр фотографии закрывается", ProPhoto , том 77-1, выпуск 230, январь 2021 г., стр. 13
  39. ^ "Австралийский центр фотографии покидает Паддингтон". Concrete Playground . 3 сентября 2014 г. Получено 19 июня 2018 г.
  40. ^ "Australian Centre for Photography Project Space Gallery". Time Out Sydney . Получено 19 июня 2018 г.
  41. ^ "Австралийский центр фотографии выручил на аукционе 5 млн долларов". The Australian Financial Review . 14 октября 2014 г. Получено 19 июня 2018 г.
  42. ^ "Австралийский центр фотографии | ACP HIBERNATION" . Получено 17 декабря 2020 г.
  43. ^ abc "Powerhouse приобретает Австралийский центр фотографии - Australian Photography". www.australianphotography.com . Получено 31 марта 2023 г. .
  44. ^ "Powerhouse Photography". Музей прикладных искусств и наук . Получено 31 марта 2023 г.
  45. ^ "Powerhouse Photography Announced". Музей прикладных искусств и наук . Получено 31 марта 2023 г.
  46. ↑ The Sydney Morning Herald , четверг, 21 ноября 1974 г., стр. 7.
  47. ↑ Реклама, The Sydney Morning Herald , суббота, 7 декабря 1974 г., стр. 35
  48. ^ «Камера находит дом», The Sydney Morning Herald , суббота, 23 ноября 1974 г., стр. 12.
  49. ^ ab Daniel Thomas, "Deadpan pictures", The Sydney Morning Herald, четверг 30 января 1975 г., стр. 7
  50. ^ Дэниел Томас, «Окер и эстет», The Sydney Morning Herald, четверг, 6 февраля 1975 г., стр. 7
  51. ↑ Дэниел Томас, «Контраст в фотографии», The Sydney Morning Herald , четверг, 20 февраля 1975 г., стр. 7.
  52. ↑ Дэниел Томас, «Освежающий друг», The Sydney Morning Herald , четверг, 27 марта 1975 г., стр. 7.
  53. ↑ Дэниел Томас, «Появляется крупный талант», The Sydney Morning Herald , четверг, 24 апреля 1975 г., стр. 7.
  54. ↑ Дэниел Томас, «Откровение вкусов галерей», The Sydney Morning Herald , четверг, 03 июля 1975 г., стр. 7
  55. ↑ Лесли Уолфорд, «Искусство камеры», The Sydney Morning Herald , четверг, 3 июля 1975 г., стр. 7.
  56. ↑ Нэнси Борлейс, «Высокий гедонизм», The Sydney Morning Herald , четверг, 26 февраля 1976 г., стр. 7.
  57. ↑ Нэнси Борлейс, «Это год каждого», The Sydney Morning Herald , четверг, 8 января 1976 г., стр. 7.
  58. ↑ Нэнси Борлейс, «Возвышение, возведение», The Sydney Morning Herald , четверг, 10 июня 1976 г., стр. 7.
  59. ↑ Нэнси Борлейс, «Кеннеди открывает новые горизонты», The Sydney Morning Herald , четверг, 9 сентября 1976 г., стр. 7.
  60. ↑ Джилл Сайкс «Освобожденный мужчина», The Sydney Morning Herald, четверг, 25 ноября 1976 г., стр. 7.
  61. ↑ Джилл Сайкс, «Фотография как произведение искусства», The Sydney Morning Herald , среда, 26 января 1977 г., стр. 7.
  62. ↑ Джилл Сайкс, «Сверхщедрый Джеф Доринг», The Sydney Morning Herald , четверг, 3 февраля 1977 г., стр. 7.
  63. ↑ Нэнси Борлейс, «Прекрасные образы», ​​The Sydney Morning Herald , четверг, 24 марта 1977 г., стр. 7.
  64. ↑ Мари Наки, «Изменение сада», The Sydney Morning Herald, четверг, 7 апреля 1977 г., стр. 14.
  65. ↑ Лесли Уолфорд, «Титульный кликер», The Sydney Morning Herald , воскресенье, 10 апреля 1977 г., стр. 101.
  66. ↑ Нэнси Борлейс, «Керамика Бизен, свободная от искусственности», The Sydney Morning Herald, четверг, 14 апреля 1977 г., стр. 8.
  67. ↑ «Дикая жизнь города», The Sydney Morning Herald , воскресенье, 19 июня 1977 г., стр. 138.
  68. ^ аб Джилл Сайкс, «Знаменитость и сыр», The Sydney Morning Herald , суббота, 29 октября 1977 г., стр. 16
  69. ^ Мэри Уилкинсон и Меган Пэрис, «Смотри! Как ориентироваться в магазинах», The Sydney Morning Herald , вторник, 17 января 1978 г., стр. 12
  70. ↑ Нэнси Борлейс, «Человек фотографии на все времена», The Sydney Morning Herald , суббота, 25 марта 1978 г., стр. 16.
  71. ↑ Дженни Табакофф, «Выставки: Тайна», The Sydney Morning Herald , понедельник, 19 июня 1978 г., стр. 10.
  72. ^ Нэнси Борлейс, «Большой Икс», The Sydney Morning Herald , суббота, 14 октября 1978 г., стр. 16
  73. ^ Нэнси Борлейс, «Романтик с камерой», The Sydney Morning Herald, суббота, 25 ноября 1978 г., стр. 16
  74. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald Sundaym 13 июля 1980 г., стр. 135.
  75. ↑ Макс Дюпен , «Дни из жизни работающих женщин», The Sydney Morning Herald, четверг, 10 июня 1982 г., стр. 8.
  76. ↑ Ричард Маккензи, «Вдова одного человека в мире», The Sydney Morning Herald , понедельник, 10 января 1983 г., стр. 106.
  77. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald, пятница, 19 февраля 1988 г., стр. 52.
  78. ↑ The Age , пятница, 19 февраля 1988 г., стр. 96.
  79. ↑ Джон Макдональд, «Радовать или наказывать — это вопрос веры», The Sydney Morning Herald, суббота, 20 февраля 1988 г., стр. 75.
  80. ^ Монти Веббер , «Химическая обработка делает напиток капризным», The Sydney Morning Herald, пятница, 18 марта 1988 г., стр. 12
  81. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald, среда, 30 марта 1988 г., стр. 29
  82. ^ Кэрол Хэмпшир, «Выставка делает показ показом», The Sydney Morning Herald , четверг, 14 апреля 1988 г., стр. 11
  83. ↑ Мартин Джолли, «Личная визуальная запись этих «песен от всего сердца», The Sydney Morning Herald, четверг, 28 апреля 1988 г., стр. 11
  84. ↑ Джон Макдональд, «За народными мелодиями скрывается темное, меланхоличное место» The Sydney Morning Herald, суббота, 30 апреля 1988 г., стр. 73
  85. ↑ Кэрол Хэмпшир, «Женщины, запечатленные за долю секунды», The Sydney Morning Herald , четверг, 9 июня 1988 г., стр. 11.
  86. ^ ab Martyn Jolly, «Образы вечного воспоминания», The Sydney Morning Herald, четверг, 30 июня 1988 г., стр. 9
  87. ↑ Джолли, Мартин (4 августа 1988 г.). «Фотографии, выраженные в комментариях и тексте». The Sydney Morning Herald . стр. 8.
  88. ↑ Бронвин Уотсон, The Sydney Morning Herald, пятница, 5 августа 1988 г., стр. 48.
  89. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald Пятница, 02 сентября 1988 г., стр. 53.
  90. ↑ Кэрол Хэмпшир, «Сидней, каким он был в далеком прошлом», The Sydney Morning Herald, четверг, 20 октября 1988 г., стр. 13.
  91. ↑ Мартин Джолли, «Мощные метафоры человеческой судьбы», The Sydney Morning Herald, четверг, 24 ноября 1988 г., стр. 10.
  92. ↑ Мартин Джолли, «Бренингер становится Блейком», The Sydney Morning Herald , вторник, 20 декабря 1988 г., стр. 9
  93. ↑ Мартин Джолли, «Истерия все еще проявляет свою изначальную силу», The Sydney Morning Herald , четверг, 09 февраля 1989 г., стр. 107.
  94. ^ Энн Хауэлл, «Что происходит в вашем пригороде», The Sydney Morning Herald, четверг, 2 марта 1989 г., стр. 12
  95. ↑ Мартин Джолли, «Экспериментальное возвращение к истокам художников», The Sydney Morning Herald , четверг, 06 апреля 1989 г., стр. 118.
  96. ^ ab The Sydney Morning Herald Четверг 27 Апр 1989, стр. 11
  97. ^ Энн Хауэлл, «Образы преображенной смерти», The Sydney Morning Herald, четверг, 4 мая 1989 г., стр. 107
  98. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald , четверг, 25 мая 1989 г., стр. 13
  99. ↑ Кристофер Аллен, «Данте с колючей проволокой — это не шутка», The Sydney Morning Herald, пятница, 9 июня 1989 г., стр. 16
  100. ↑ Кэрол Хэмпшир, «Документальная драма без диалога», The Sydney Morning Herald, четверг, 24 августа 1989 г., стр. 13.
  101. ↑ Джон Макдональд, «Проблемы дислокаций», The Sydney Morning Herald, суббота, 2 сентября 1989 г., стр. 80.
  102. ^ "Экзотические чилийские пакеты", The Sydney Morning Herald, суббота, 7 октября 1989 г., стр. 32
  103. ↑ Кристофер Аллен, «Форма ищет содержание», The Sydney Morning Herald, пятница, 3 ноября 1989 г., стр. 14.
  104. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald, четверг, 9 ноября 1989 г., стр. 123
  105. ↑ Кристофер Аллен, «Юмор в ACP — как иронично», The Sydney Morning Herald, пятница, 15 декабря 1989 г., стр. 14.
  106. ↑ Майкл Висонтей, «Активизм в искусстве», The Sydney Morning Herald, четверг, 14 февраля 1991 г., стр. 13.
  107. ↑ Майкл Висонтей, «Хроники карьеры среди чернокожих и белых», The Sydney Morning Herald, четверг, 14 марта 1991 г., стр. 96.
  108. ↑ Питер Кокрейн, «Доллар напряжен, но дух верен», The Sydney Morning Herald , вторник, 1 января 1991 г., стр. 13.
  109. ^ Листинг ab, The Sydney Morning Herald, пятница, 3 мая 1991 г., стр. 44
  110. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald Пятница, 07 июня 1991 г., стр. 49
  111. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald, пятница, 12 июля 1991 г., стр. 50
  112. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald, пятница, 9 августа 1991 г., стр. 49
  113. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald , пятница, 01 ноября 1991 г., стр. 44.
  114. ↑ Элизабет Джерман, «Большие шишки», The Sydney Morning Herald, пятница, 29 ноября 1991 г., стр. 29.
  115. ^ список, The Sydney Morning Herald Пятница, 20 декабря 1991 г., стр. 42
  116. ↑ Майкл Висонтей, «Топливо для фотографии», The Sydney Morning Herald, четверг, 6 февраля 1992 г., стр. 12.
  117. ^ «Короткие ставки», The Sydney Morning Herald, пятница, 14 февраля 1992 г., стр. 48.
  118. ↑ The Sydney Morning Herald Среда, 01 апреля 1992 г., стр. 24.
  119. ↑ Майкл Висонтей, «S African pix», The Sydney Morning Herald, четверг, 9 апреля 1992 г., стр. 16.
  120. ↑ Эмили Гибсон, «Системы отсчета», The Sydney Morning Herald, пятница, 1 мая 1992 г., стр. 46.
  121. ↑ Памела Пейн, «Обширные фотографии», The Sydney Morning Herald, четверг, 18 июня 1992 г., стр. 15.
  122. ↑ Майкл Висонтей, «О нет! Базза возвращается со Спайком после 20 лет», The Sydney Morning Herald, четверг, 23 июля 1992 г., стр. 20
  123. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald, пятница, 21 августа 1992 г., стр. 49.
  124. ↑ Майкл Висонтей, «Мексиканские убийцы и борцы», The Sydney Morning Herald, четверг, 24 сентября 1992 г., стр. 21.
  125. ↑ Монк Фэмрер, «Работа, которая говорит сама за себя», The Sydney Morning Herald, понедельник, 19 октября 1992 г., стр. 19.
  126. ↑ Листинг The Sydney Morning Herald , пятница, 1 января 1993 г., стр. 27.
  127. ^ Листинг ab, The Sydney Morning Herald, пятница, 19 февраля 1993 г., стр. 53
  128. ↑ Роберт Макфарлейн, «Другая сторона Дюпена», The Sydney Morning Herald, суббота, 6 марта 1993 г., стр. 46.
  129. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald, пятница, 12 марта 1993 г., стр. 58.
  130. ↑ Листинг, The Sydney Morning Herald, пятница, 2 апреля 1993 г., стр. 52.
  131. ↑ Роберт Макфарлейн, «Штат богатого разнообразия», The Sydney Morning Herald, суббота, 3 апреля 1993 г., стр. 51.
  132. ^ ab Listing, The Sydney Morning Herald , суббота, 3 июля 1993 г., стр. 169
  133. ↑ Дэниел Льюис «Художник в одиночестве на своих каблуках», The Sydney Morning Herald, понедельник, 21 февраля 1994 г., стр. 19.

Внешние ссылки