stringtranslate.com

Автопортрет в соломенной шляпе

Автопортрет в соломенной шляпе (фр. Autoportrait au chapeau de paille , голл. Zelfportret met strohoed ) — автопортрет французской художницы Элизабет Виже-Лебрен , написанный после 1782 года маслом на холсте, размером 97,8 на 70,5 см. С 1897 года находится в коллекции Национальной галереи в Лондоне .

Контекст

В своих воспоминаниях Виже Лебрен утверждала, что художник Клод Жозеф Верне посоветовал ей изучать фламандских мастеров . В 1782 году она отправилась в Брюссель , Амстердам и Антверпен со своим мужем и увидела портрет Питера Пауля Рубенса « Портрет Сюзанны Лунден» (также известной как Сюзанна Фурмент в соломенной шляпе ) [1] [2] (около 1622–1625 гг.). ( См. галерею ниже. ) Эта картина произвела на нее глубокое впечатление.

«Эффект этой картины заключается в двух различных режимах освещения, которые создают простой дневной свет и солнечный свет. Картина произвела на меня такое впечатление, что когда я писал свой собственный портрет, я использовал те же эффекты» . [3]

Свою первую версию «Автопортрета в соломенной шляпе» она создала в Брюсселе как своего рода вольное подражание работе Рубенса. ( См. галерею ниже. )

Картина, которая является основным предметом этой статьи, является копией той первой версии, написанной, когда она вернулась в Париж. ( См. галерею ниже. )

В тот же период она также создала очень похожий портрет Иоланды де Поластрон, герцогини Полиньяк , в похожей соломенной шляпе. ( См. галерею ниже. )

Описание

Автопортрет в соломенной шляпе можно рассматривать в первую очередь как исследование эффекта света в духе Рубенса. Отчасти потому, что ее глаза попадают в тень шляпы, взгляд зрителя немедленно притягивается к освещенной снизу шее, которая расширяется в ее центральном декольте. В других частях работы ей удается вновь ввести блестящий блеск непосредственно отраженного естественного света в дух ее великого примера. Она показывает себя на открытом воздухе на фоне движущегося облака, но спокойного неба, которое особенно контрастирует в цветовой композиции с многоцветным изображением ее самой как художницы. Больше, чем Рубенс, который делает сильный акцент на груди своей модели, она изображает себя как полную, эмансипированную личность. [4] [5]

Виже-Лебрен рисует себя очаровательной молодой леди в необычайно естественной позе и внешности для того времени. Она не носит ни корсета, ни парика, что было весьма необычно в период, столь близкий к Французской революции. На ее щеках нет румян, а волосы не напудрены. Она уверенно смотрит на зрителя пронзительными глазами, маленьким изящным носом и тонкими губами. Одежда, в стиле, который тогда называли «a la grècque», модная, но относительно простая, без барочных реквизитов и драпировок. Она носит серьги, а на голове у нее яркая соломенная шляпа, украшенная цветами и страусиными перьями, что в то время считалось художественным. Палитра и кисти указывают на ее профессию, которая была исключительной для женщин того времени. [5]

Мягкий, лестный стиль типичен для Виже Лебрен. Каким бы сентиментальным ни казался ее автопортрет по современным стандартам, в свое время он считался новаторским и современным, в основном из-за своей естественной простоты. Он предвосхитил неоклассическую портретную живопись Жака-Луи Давида , которая стала преобладать во времена Наполеона. Сама Виже Лебрен, которая нашла своих самых важных покровителей среди французской аристократии и, в частности, работала для Марии Антуанетты , после революции бежала во Флоренцию , Рим , Вену и Санкт-Петербург . Она вернулась в Париж только после падения Наполеона в 1815 году. [5]

По ее собственным словам

Виже Лебрен обсуждала картину «Соломенная шляпка» в своих мемуарах. [2]

Мы вернулись во Фландрию, чтобы увидеть шедевры Рубенса . ... в Антверпене я нашел знаменитую «Соломенную шляпу», которая недавно была продана англичанину за большую сумму. Эта восхитительная картина изображает женщину Рубенса. Она восхитила и вдохновила меня до такой степени, что я написал свой портрет в Брюсселе, стремясь достичь тех же эффектов. Я нарисовал себя с соломенной шляпой на голове, пером и гирляндой полевых цветов, держа в руке палитру.
Когда портрет был выставлен в Салоне, я могу смело признаться, что он значительно повысил мою репутацию. Знаменитый Иоганн Себастьян Мюллер сделал с него гравюру, но следует понимать, что темные тени гравюры портили весь эффект такой картины.
Вскоре после моего возвращения из Фландрии портрет и несколько других моих работ стали причиной решения Жозефа Верне предложить меня в качестве члена Королевской академии живописи и скульптуры . Господин Жан-Батист Мари Пьер , тогдашний премьер-министр Короля (первый художник короля), выступил с решительным протестом, не желая, по его словам, чтобы туда допускались женщины. Хотя мадам Анн Валлайер-Костер , которая прекрасно рисовала цветы, уже была принята, и я думаю, что мадам Вьен ( Мария-Тереза ​​Ребуль ) тоже. Господин Пьер, весьма посредственный художник, был умным человеком. К тому же он был богат, ... Его оппозиция могла бы стать для меня роковой, если бы все истинные любители живописи не были связаны с Академией и если бы они не сговорились в мою пользу против месье Пьера. Наконец меня приняли ...

Галерея

Ссылки

  1. ↑ Французское название « Le Chapeau de Paille » вводит в заблуждение, поскольку Сюзанна Фурман носит фетровую шляпу.
  2. ^ ab Университет Пенсильвании, Мемуары мадам Элизабет Виже Лебрен, Перевод Лайонела Стрейчи, Авторские права 1903 г., Doubleday, Page & Company , Опубликовано в октябре 1903 г.
  3. ^ Цитата см. голландский перевод в Langmuir, стр. 329. Оригинальный французский текст: «Величайший эффект этой картины заключается в двух различных режимах освещения, которые создают простой дневной свет и солнечный свет. Возможно, нужно быть художником, чтобы судить обо всех достоинствах исполнения, которые использовал Рубенс. Эта картина восхищает меня и вдохновляет до такой степени, что я написал свой портрет в Брюсселе, стремясь к тому же эффекту».
  4. ^ Виже Лебрен также написала несколько автопортретов со своей дочерью, главным образом для того, чтобы показать, что, несмотря на свою профессию, она была хорошей матерью.
  5. ^ abc "Портрет недели, Автопортрет в соломенной шляпе, Элизабет Луиза Виже-Лебрен (1782)", Джонатан Джонс, The Guardian, суббота, 27 мая 2000 г., Культура

Литература и ресурсы

Внешние ссылки