stringtranslate.com

Агостино Бруниас

Картина доминиканского льняного рынка, написанная Бруниасом

Агостино Бруниас (ок. 1730 г. – 2 апреля 1796 г.) был итальянским художником, который в основном работал в Вест-Индии . Родившийся в Риме около 1730 г., Бруниас начал свою карьеру художника после окончания Академии Сан-Лука . После того, как он подружился с выдающимся шотландским архитектором Робертом Адамом и сопровождал его обратно в Великобританию, Бруниас уехал в Британскую Вест-Индию, чтобы продолжить свою карьеру в живописи под руководством сэра Уильяма Янга . Хотя в первую очередь ему было поручено рисовать различные семьи плантаторов и их плантации в Вест-Индии, он также написал несколько сцен с изображением свободных цветных людей и культурной жизни в Вест-Индии. Бруниас провел большую часть своей карьеры в Вест-Индии на острове Доминика , где он умер в 1796 г. Историки дали разноречивые оценки работам Бруниаса; Некоторые хвалили его подрывное изображение культуры Вест-Индии, в то время как другие утверждали, что он романтизировал суровость жизни плантаторов. Гаитянский революционер Туссен Лувертюр был видным поклонником его творчества.

Ранний период жизни

Гравюра по картине маслом Агостино Бруниаса «Барбадосская мулатка» .

Бруниас родился в Риме около 1730 года; точный день и месяц его рождения неизвестны. Его первое имя было записано по-разному, включая Авраам, Александр, Август или Остин, в то время как его фамилия была записана как Брунайс и Бруньяс. [1] [2] Он стал студентом Академии Сан-Лука , одного из самых престижных художественных учреждений в Риме. В 1752 году он выставил картину маслом, а в 1754 году он получил Третью премию во втором классе за живопись. [3] [4] Бруниас познакомился с выдающимся шотландским архитектором Робертом Адамом , который был в Гранд-туре, изучая «великолепные руины Италии» между 1754 и 1756 годами. Адамс нанял Бруниаса в своей мастерской в ​​Риме, и Бруниас сопровождал Адамса по его возвращению в Великобританию в 1758 году. Бруниас работал рисовальщиком и художником на многих строительных проектах Адама в Великобритании. Адам, восхваляя его работы, назвал Бруниаса «выращенным художником». Его фрески и картины покрывали внутренние стены нескольких величественных домов британского высшего класса. [1] [2] [3] Сохранившиеся примеры ранних работ Бруниаса включают пять картин в классическом стиле, которые были заказаны для украшения комнаты для завтраков в Кедлстон-холле , ныне размещенном в Музее Виктории и Альберта . [5] К 1762 году Бруниас проживал на Брод-стрит, Карнаби-маркет , Лондон, а в 1763 и 1764 годах он выставлялся в Свободном обществе художников . [3] [2]

Карьера в Вест-Индии

В конце 1764 года Бруниас покинул Лондон и отправился в Британскую Вест-Индию по найму сэра Уильяма Янга . В то время Янг был недавно назначен «Президентом Комиссии по продаже уступленных земель в Доминике, Сент-Винсенте, Гренаде и Тобаго» после Парижского договора , по которому французы уступили территории на Малых Антильских островах британцам. Затем в 1768 году сэр Уильям Янг был назначен вице-губернатором Доминики , а в 1770 году Янг был назначен губернатором Доминики . Бруниас сопровождал Янга в его путешествиях по Вест-Индии. Эта возможность предоставила ему темы для изучения, включая жизнь коренных карибов и развивающиеся креольские культуры 18-го века . Его первые наброски Вест-Индии были сделаны в Бриджтауне в 1765 году, один из которых был превращен в популярную гравюру под названием «Девушка-мулатка с Барбадоса». После сэра Уильяма Янга Бруниас поселился в столице Доминики, Розо . [1] Из Вест-Индии Бруниас представил два рисунка на выставку Общества художников 1770 года в Лондоне. [2] [6] Губернатор Янг оставался главным покровителем Бруниаса до 1773 года, когда он вернулся домой в Великобританию. [ необходима цитата ]

Бруниас выполнил множество эскизов, акварелей и картин маслом на Карибах. Как и многие художники, работавшие в Америке, Бруниас вернулся в Великобританию около 1775 года, чтобы продвигать и продавать свою растущую коллекцию работ. В 1777 и 1779 годах три его картины из Вест-Индии были показаны в Королевской академии . [7] За этим достижением он последовал публикации гравюр со своих картин из Вест-Индии, некоторые из которых были «его собственной рукой». [6] [7] [2] В это время он также создал настенные росписи «карибских аборигенов» для антибиблиотеки в Стоу-хаусе . [1] Во время отсутствия Бруниаса в Вест-Индии Доминика и Сент-Винсент были захвачены и оккупированы французами; Британия не вернула себе колонии до подписания Версальского договора в 1783 году. Бруниас, наконец, смог вернуться на Доминику в 1784 году и оставался там до своей смерти на острове Доминика в 1796 году. [1] Он вернулся на Доминику и Сент-Винсент с заказами, включая набор ботанических рисунков от Александра Андерсона , куратора Ботанического сада Сент-Винсента и Гренадин . [1]

Во время Гаитянской революции в 1790-х годах Туссен Лувертюр , гаитянский революционер и один из сторонников Бруниаса, носил восемнадцать пуговиц на своем жилете, каждая из которых была украшена отдельной раскрашенной вручную миниатюрной репродукцией сцен Вест-Индии работы Бруниаса. [8] [9] Гравюры его дизайнов продолжали публиковаться посмертно. Музей Фогга Гарвардского университета , Йельский центр британского искусства и галерея Тейт (Лондон) владеют образцами его работ. [2] Его работы также были приобретены Музеем Виктории и Альберта , [10] Купером Хьюиттом, Смитсоновским музеем дизайна , [11] и Бруклинским музеем . [12]

Художественный стиль и интерпретации

Свободные цветные женщины с детьми и слугами на фоне пейзажа , около 1770-1796. Бруклинский музей . [12]

В своих собраниях работ Бруниас показан как преимущественно фигуративный художник с сильным классическим влиянием. Его связь с Робертом Адамсом в 1760-х годах прочно помещает Бруниаса в раннее неоклассическое или первое классическое возрождение, движение в Британии. Хотя он иногда писал пейзажи и другие сюжеты, классически вдохновленные фигуры являются наиболее распространенной чертой в его ранних работах, а также в его поздних работах в Вест-Индии. [13] В 1808 году художник и критик Эдвард Эдвардс суммировал работу Бруниаса как состоящую из «декоративных сюжетов для панелей и потолков, как в цвете, так и в светотени», и сюжетов в Вест-Индии. [6]

Его картины Доминики, Сент-Винсента , Сент-Китса и Барбадоса дают ценное представление о жизни на этих островах в колониальный период. Его работы отображают влияние разнообразных европейских , карибских и африканских культур, преобладавших в Карибском регионе 18-го века. Он был особенно искусен в документировании «негритянских фестивалей», танцев, рынков и других связанных культурных традиций, а также в показе культурных обычаев коренных карибов . Эскизы и картины Бруниаса с изображением карибов были отмечены историками как одни из лучших задокументированных примеров коренной карибской культуры в искусстве 18-го века. [8] [12] Бруниас также был отмечен историками одежды за его разнообразные и разнообразные изображения стилей одежды, которые носили жители Вест-Индии в тот период. [1]

Хотя в первые годы своего пребывания на Карибах Бруниас в основном получал заказы на изображение семей белых плантаторов, особенно от своего покровителя сэра Уильяма Янга, вскоре его работы стали играть подрывную политическую роль на Карибах. Многим изображения карибской жизни Бруниасом казались поддерживающими свободное общество Вест-Индии без рабства, и историки отмечали, что его работа разоблачает искусственность расовых иерархий в Вест-Индии. Например, « Свободные цветные женщины со своими детьми и слугами в пейзаже» (ок. 1764–1796), картина маслом на холсте, изображает свободных цветных мужчин и женщин как привилегированных и преуспевающих. Туссен Лувертюр , гаитянский революционер, также был покровителем работ Бруниаса во время Гаитянской революции. Эта связь была отмечена историками как демонстрация культурных связей между вест-индцами по всему Карибскому региону. [8] [12]

В то же время, несколько историков утверждали, что изображения цветных общин, созданные Бруниасом, романтизировали и затемняли суровые реалии жизни на плантациях Вест-Индии. [13] [3] По словам доминиканского историка Леннокса Хоничерча, гравюры Бруниаса использовались историком и политиком Брайаном Эдвардсом в книгах, которые он писал об истории Вест-Индии. Эдвардс был убежденным сторонником рабства и противником аболиционизма и интерпретировал гравюры Бруниаса, чтобы подтвердить свой аргумент о том, что рабство было счастливым и гуманным состоянием. [1]

Личная жизнь

Родившийся в Италии и добившийся успеха в Британии, Агостино Бруниас провел более двадцати пяти лет в Вест-Индии, где он в основном проживал в Доминике. Известно также, что он жил в Сент-Винсенте, и он провел время на Барбадосе, Гренаде, Сент-Китсе и Тобаго. [ необходима цитата ]

Он создал семью в Русо, Доминика, около 1774 года, незадолго до того, как вернулся в Британию, а затем был разлучен с ними из-за начала Американской войны за независимость . Из церковных записей следует, что мать его детей была «свободной мулаткой», и что у них было по крайней мере двое детей. После воссоединения со своей семьей спустя почти десять лет он оставался с ними в Розо до своей смерти. [1] Некоторые историки предполагают, что идентичность Бруния как итальянского католика заставила его симпатизировать разнообразной креолизованной католической общине, которая сформировалась под французским колониальным правлением до 1763 года, и несколько отдалила его от протестантского общества британских эмигрантов-плантаторов. [1] [14]

Он умер 2 апреля 1796 года в возрасте 66 лет и был похоронен на католическом кладбище на месте нынешнего собора Розо . [3]

Галерея

Ссылки

  1. ^ abcdefghij Honychurch, Леннокс (10 октября 2003 г.). «Художник Шатойера: Агостино Бруниас и изображение Святого Винсента». Кейв-Хилл, Барбадос: Вест-Индский университет. Архивировано из оригинала 15 декабря 2012 года . Проверено 25 июня 2011 г.
  2. ^ abcdef Sutton, Peter C. "Agostino Brunias c. 1730 – Dominica, c. 1796". Мадрид, Испания: Museo Thyssen-Bornemisza. Архивировано из оригинала 10 июня 2011 г. Получено 23 июня 2011 г.
  3. ^ abcde Микс, Брайан; Линдаль, Фолк (2001). Новая карибская мысль: хрестоматия. Издательство Вест-Индского университета. С. 250–. ISBN 978-976-640-103-0. Получено 23 июня 2011 г.
  4. ^ Флеминг, Джон (1962). Роберт Адам и его окружение, в Эдинбурге и Риме. Издательство Гарвардского университета. стр. 360. ISBN 9780674774605. Получено 23 июня 2011 г.
  5. ^ Бруниас, Агостино (1759–1760). «Декоративная живопись для Кедлстон-холла». Коллекции Музея Виктории и Альберта . Получено 25 августа 2020 г.
  6. ^ abc Эдвардс, Эдвард (1808). "«Августин Бруниас»". Рассказы о художниках, которые жили или родились в Англии; с критическими замечаниями об их творениях . Лондон: Leigh and Sotheby. С. 65–66.
  7. ^ ab Nussbaum, Felicity A (13 июля 2005 г.). Глобальный восемнадцатый век. JHU Press. стр. 351–. ISBN 978-0-8018-8269-2. Получено 24 июня 2011 г.
  8. ^ abc "Бруклинский музей приобретает картину XVIII века Агостино Бруниаса, изображающую колониальную элиту". Art Daily . Бруклин, Нью-Йорк . Получено 17 августа 2020 г. .
  9. ^ Geracimos, Anne (январь 2000). «Тайна в миниатюре: загадочная пуговица когда-то украшала униформу освободителя Гаити Туссена Лувертюра». Smithsonian Magazine . Получено 25 августа 2020 г. .
  10. ^ «Поиск | V&A: изучите коллекции».
  11. ^ «Агостино Бруниас | Люди | Коллекция Купера Хьюитта, Смитсоновский музей дизайна».
  12. ^ abcd "Бруклинский музей".
  13. ^ ab Bagneris, Mia L. «Описание проекта Местные цвета: межрасовая сексуальность и смешанное тело на карибских полотнах Агостино Бруниаса». Кембридж, Массачусетс: Институт африканских и афроамериканских исследований WEB du Bois, Гарвардский университет. Архивировано из оригинала 30 апреля 2011 г. Получено 25 июня 2011 г.
  14. ^ Баньерис, Миа (2017). Раскрашивая Карибское море: раса и искусство Агостино Бруниаса . Манчестер: Manchester University Press.
  15. ^ «Девочка-цветочница из Вест-Индии и две другие свободные цветные женщины — Поиск в коллекциях YCBA».
  16. ^ «Мать с сыном и пони — Поиск в коллекциях YCBA».
  17. ^ «Слуги моют оленя — Поиск в коллекциях YCBA».
  18. ^ «Вид на реку Розо, Доминика».
  19. ^ «Свободные доминиканцы Вест-Индии — Поиск коллекций YCBA».
  20. ^ «Эта тарелка (изображающая поединок на дубинках между английскими и французскими неграми на острове Доминика) смиренно посвящается сэру Ральфу Пейну».
  21. ^ «Льняной рынок с прилавком, торгующим бельем, и продавцом овощей в Вест-Индии — поиск в коллекциях YCBA».
  22. ^ «Вест-индская креолка в сопровождении своего черного слуги — поиск в коллекциях YCBA».
  23. ^ "Market Day, Roseau, Dominica". Йельский центр британского искусства, коллекция Пола Меллона . Получено 25 августа 2020 г.
  24. ^ «Свободные вест-индские креолы в элегантных платьях — поиск в коллекциях YCBA».
  25. ^ «Цветной мужчина из Вест-Индии руководит двумя карибскими женщинами с ребенком — поиск в коллекциях YCBA».
  26. ^ «Рынок льна, Доминика — Поиск коллекций YCBA».
  27. ^ Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна. «Кнопка (Гаити)». Смитсоновский институт . Получено 25 августа 2020 г.
  28. ^ Бруниас, Агостино. «Праздник негров, нарисованный с натуры на острове Сент-Винсент/ с оригинальной картины Агостино Брунаиса, находящейся во владении сэра Уильяма Янга Барта FRS». Национальный морской музей . Гринвич, Лондон: Национальный морской музей, Гринвич, Лондон, Коллекция рабства Майкла Грэхема-Стюарта.
  29. ^ «Шатойе, вождь черных шареев в Сент-Винсенте, со своими пятью женами».