Александр Михайлович Лубянцев (русский: Александр Михайлович Лубянцев, Александр Михайлович Лубянцев , также транслитерируется как Лубянцев , родился 27 декабря 1986 года) — российский пианист и композитор. Он является лауреатом Международного конкурса пианистов в Сиднее 2004 года и Международного конкурса имени Чайковского 2007 года , на котором он получил бронзовую медаль, без золотой медали, а также был лауреатом более чем десяти других конкурсов пианистов. Его выступление на Конкурсе Чайковского 2011 года и последующие события также весьма значимы.
На этом конкурсе заметный всплеск протестов и яркие протесты зрителей и музыкальных критиков после ухода Лубянцева привели к тому, что критики учредили свою собственную дополнительную премию при поддержке Фонда культурных инициатив Михаила Прохорова. Лубянцев получил эту новую премию, набрав наибольшее количество голосов. Эта специальная премия Московской ассоциации музыкальных критиков продолжала вручаться и в последующих выпусках. [1] События вокруг Лубянцева привлекли внимание национальной и международной прессы, где его называли «одним из любимцев публики» [2] и «причиной самых спорных ситуаций». [3] Один журналист провел параллель со знаменитым выступлением Иво Погорелича на конкурсе имени Шопена в 1980 году . [Примечание 1]
Лубянцева приглашали выступать в разные страны, включая Францию, Германию, Италию, США, Японию, Китай, Южную Корею и Южную Африку. Он выступал на таких площадках, как Suntory и Nikkei Halls в Японии, Fazioli Concert Hall, Elbphilharmonie в Гамбурге, Зал Чайковского Московской филармонии и Концертный зал Мариинского театра , а также с такими дирижерами, как Джанандреа Нозеда , Кристоф Поппен , Янош Фюрст , Максим Федотов , Владимир Спиваков , Карлос Мигель Прието , Михаил Татарников и Дима Слободенюк .
Александр Лубянцев родился в 1986 году в селе Рощино (Ленинградская область) , Россия, где его отец был директором местной музыкальной школы. Его мать и старшие братья и сестры были пианистами. Начав учиться игре на фортепиано у своей матери в очень раннем возрасте, он начал заниматься в музыкальных школах в Санкт-Петербурге в возрасте 5 лет, и в детстве он начал выступать на публике. [5]
Впервые он выступил с оркестром в возрасте 11 лет, сыграв Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Шопена на конкурсе в Москве. В возрасте 14 лет он сыграл Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Рахманинова в своем первом регулярном концерте с оркестром в российском городе Саратове и начал давать концерты по всей стране.
Его учителем в Московской центральной музыкальной школе была Кира Шашкина , которая была учителем Михаила Плетнёва . [6] Другими учителями были Джеймс Токко в Высшей школе музыки в Любеке , Германия, Нина Серегина в Санкт-Петербургской консерватории и Виктор Портной в Петрозаводской консерватории. [5]
В возрасте 8 лет он впервые выиграл конкурс пианистов, а в последующие годы завоевал более двенадцати призов. [7] В возрасте 17 лет он занял пятое место на Международном конкурсе пианистов в Сиднее 2004 года , где он также получил два специальных приза: один за «Лучшее исполнение этюда Листа» и один за «Лучшее исполнение произведения Листа (без этюдов)». [8]
В 2007 году он получил третью премию на XIII Международном конкурсе имени Чайковского . Первая премия не присуждалась. На тот момент ему было двадцать лет.
Сообщая о конкурсе в российской газете «Правда» , музыкальный критик Наталья Зимянина писала: «Лубянцев выиграл первые два тура, все время улыбаясь от радости, что делится своими чистыми эмоциями с публикой в великолепном Большом зале [Московской] консерватории, где публика слушала его, затаив дыхание». Однако, по ее словам, третий тур прошел не так хорошо, потому что оркестр недостаточно уступил ему «там, где он привык играть интимно, по-своему» [9] .
По словам Зимяниной, «никто о нем раньше толком не слышал» и «в жюри у него не было сторонников». У нее также «сложилось впечатление, что его не слишком заботил результат». Тем не менее, «зал сразу же влюбился в этого нежного молодого человека, лишенного жеманства закаленного исполнителя, назвав его «ангелом»... [Он] был одним из самых необычных пианистов конкурса, и он стал его откровением и открытием». [9]
В 2011 году он вернулся, чтобы принять участие в XIV Международном конкурсе имени Чайковского . Очевидно, помня его по предыдущему выпуску, публика приветствовала его овациями при его первом выходе на сцену, и после его выступления в первом туре позвала его на три поклона. [10] Российская ежедневная газета «Российская газета» прокомментировала, что с самого начала «толпа фактически приветствовала его как победителя». [11] На вопрос об энтузиазме, проявленном публикой в его адрес в самом начале, Лубянцев ответил: «Это было очень приятно и очень неожиданно для меня, и поэтому было удивительно легко играть свободно, несмотря на то, что я заболел за несколько дней до этого». [11]
The Guardian , называя его одним из «любимцев» «пылкой московской публики», описывала, как за кулисами после его выступления во втором этапе полуфинала «Лубянцев был окружен, как поп-звезда, группами фотографов, журналистов и девушек-подростков». [2] Описание событий в журнале Snob повествовало о том, как, когда имена тех, кто выйдет в финал, зачитывались без него, «вокруг него собралась плотная толпа любопытных посетителей конкурса», и эта «овация» длилась двадцать минут. [12]
Хроники поведения публики по отношению к членам жюри появились в британских газетах The Guardian и The Times : После объявления пяти пианистов, которые будут играть в финальном туре, «жюри были освистаны внутри и снаружи зала». [13] Когда член жюри и лауреат конкурса имени Чайковского Питер Донохоу покинул здание после вынесения решения, ожидавшая публика закричала ему: «Позор! Это неправильное решение!» [2] Член жюри Барри Дуглас , который был победителем конкурса в 1986 году, написал в Твиттере: «Один из зрителей подскочил ко мне, когда я выходил из здания, и сказал: «Позор вам» и «Вы думаете, что Лубянцев плохой пианист?»». [3] «Я шел в ресторан с Мишелем Бероффом [еще одним членом жюри]», — сказал Дуглас. «За нами следовала женщина, скандируя «Лубянцев, Лубянцев». Мне это показалось жутким. А после того, как мы объявили финалистов, раздались крики: «Как вам не стыдно!» [14]
Позже в интервью другой выбывший участник рассказал, что не попасть в финал и услышать, как толпа в фойе скандирует «Лубянцев», было «двойным ударом» и «бесценным опытом того, как сдерживать в себе давление обстоятельств». [15] Музыкальный критик Ярослав Тимофеев, пишущий в российской газете «Известия» , написал, что на заключительном концерте с галерки были слышны крики имени «Лубянцев». [16] [Примечание 2]
The Times сообщила, что Валерий Гергиев , председатель оргкомитета, был «вынужден» созвать пресс-конференцию, «чтобы ответить на возмущение прессы по поводу решений жюри по фортепиано». [14] The Guardian заявила: «Уход Лубянцева вызвал наибольшие споры» [3] и передала комментарий Гергиева: «Мы не можем игнорировать реакцию публики» [3] На следующий день после «поражения» Лубянцева он получил приглашение от Гергиева [16] выступить в Концертном зале Мариинского театра . [17]
Присутствовавшие российские критики инициировали «Премию критиков». Несмотря на то, что их попытка официально утвердить премию оргкомитетом не увенчалась успехом, Фонд культурных инициатив Михаила Прохорова выступил спонсором премии. [17] Премия была вручена за «яркую артистическую индивидуальность и свежий подход к исполнительскому искусству» [18] и ограничивалась только конкурсом пианистов. [19] В голосовании приняли участие двадцать четыре профессиональных музыкальных критика [12], и Лубянцев победил, набрав 58,33% голосов. [18]
О своем решении участвовать в конкурсе 2011 года и его результатах Лубянцев прокомментировал в интервью: «Перед конкурсом я много думал о том, имеет ли смысл ехать или нет. В прошлый раз я получил приз, и было бы ужасно все это выбросить. И в итоге так и произошло: я проиграл. Но, с другой стороны, количество приглашений, которые я получил сейчас, в триста раз больше, чем после предыдущего конкурса [Чайковского]». [20] В другом интервью он заявил: «Все, что произошло на этом конкурсе, стало кульминационным моментом моей жизни. Когда я решил участвовать в отборочном туре, я не знал, будет ли это иметь для меня значение или нет. Это могло бы оказаться никаким, но получилось наоборот». [15]
В течение нескольких дней после окончания конкурса Чайковского он дебютировал с оркестром Мариинского театра в концерте под управлением Джанандреа Нозеды [21] и вскоре после этого исполнил Концерт для фортепиано с оркестром № 3 Рахманинова с Национальным филармоническим оркестром России под управлением Владимира Спивакова на фестивале «Владимир Спиваков приглашает » [22] Он гастролировал по Японии с Национальным симфоническим оркестром Беларуси, исполняя Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Чайковского и Концерт для фортепиано с оркестром № 3 Рахманинова [23] Он продолжил выступать в Концертном зале Мариинского театра и в Санкт-Петербургской филармонии . В этом зале он заменил пианиста Бориса Березовского с двухчасовым уведомлением в июле 2015 года. Его дебют в США в 2014 году с Сиэтлским филармоническим оркестром получил весьма положительные отзывы. [24] В 2019 году он выступал в Эльбской филармонии в Гамбурге, Германия. [25]
Пианист, педагог и член жюри Дмитрий Башкиров охарактеризовал игру Лубянцева как имеющую «свежую и фантастическую манеру» [26] .
Критик Наталья Зимянина в газете «Правда» писала:
Зал сразу полюбил этого нежного, лишённого жеманства закалённого исполнителя молодого человека, назвав его «ангелом»... Лубянцев был одним из самых необычных пианистов конкурса, он стал его откровением и открытием… Лубянцев — по сути ретранслятор чувств, о которых мы, в наш жестокий век, даже думать забыли [ … ] [9]
Выступая в радиоинтервью после конкурса, критик Юлия Бедерова сказала, что у Лубянцева «поразительное и необычное звучание», которое «вызывает споры: одних оно смущает, а других пленяет и очаровывает…» [18] Она продолжила:
Можно услышать, что он необычен; но он не экстравагантен. Он не подкупает публику аффектацией или манерностью, или каким-то особым интеллектуализмом. Его уникальный и особенный подход к музыке совершенно честен и в каком-то смысле наивен и прост; однако интеллект в его игре вполне присутствует. Он не вырос из отказа от традиции; скорее, его можно найти в очень глубоком и горячем диалоге с ней, и это можно услышать. Он обладает необыкновенным даром увлекать публику за собой как своего сообщника, не подкупая ее, не завоевывая ее, а скорее ведя ее за собой, пока внезапно весь зал не станет его сообщником в рассказе о его связи с Шопеном или со Скрябиным. [18]
Выступая в радиоинтервью после конкурса, член жюри Михаил Воскресенский прокомментировал: «Лубянцев сыграл очень странную версию фортепианного концерта Моцарта № 21»; однако он продолжил:
Я его очень поддерживал... Он был собран. Он был профессионалом. Он играл очень чисто... Он очень талантливый человек, и поэтому я верю, что его судьба сложится хорошо. Я думаю, что то, что было, по моему мнению, ошибкой жюри, может оказаться для него более выгодным... Как это произошло с Погореличем. [4] [Примечание 3]
Несмотря на его восторженный комментарий о Лубянцеве после конкурса Чайковского 2007 года, [27] Дмитрий Башкиров в радиоинтервью после конкурса 2011 года был более осторожен. Хотя он согласился, что Лубянцев «невероятно талантлив» и «невероятно оригинален», он опасался ограничений, которые могут быть вызваны «упрямством» Лубянцева в отношении «театральной природы» интерпретации различных ролей в музыке. Тем не менее, он заключил: «[Лубянцев] невероятно интересная личность, и я понимаю энтузиазм публики, но правда стоит дороже». [28] [Примечание 4]
Музыкальный критик Ярослав Тимофеев в газете «Известия» писал: «Лубянцев играет зрело с точки зрения технического мастерства и понимания музыкального текста», но именно его «детская причудливость и зримое эго» «одновременно покоряли публику и отпугивали жюри» [16] .
Елена Чишковская в « Российской газете» написала:
Публика запомнила его [по предыдущему конкурсу] как исключительно одаренного пианиста, чье мастерство владения звуком и способность проникать в суть исполняемой музыки вызывали сравнения с Рихтером и Плетневым. [11]
Музыкальный критик Мария Зуева в « Российской газете» писала:
В его интерпретации нет ни одной случайной детали, но в то же время его интерпретация состоит из совершенно неожиданных, новых и обоснованных решений. [10]
Музыкальный критик Мелинда Баргрин из The Seattle Times написала об исполнении Лубянцевым Первого фортепианного концерта Чайковского с Сиэтлским филармоническим оркестром :
Лубянцев может играть быстро и громко, как лучшие из них, но у него также есть весьма отличительный способ с фразой, и он играет некоторые из своих сольных отрывков так деликатно, что они звучат как частная задумчивость. Его техника ослепительна, с октавами ошеломляющей скорости и работой пальцев блестящей точности. [29]
Об этом же спектакле критик Филиппа Кирай написала:
[Он] не выдавливает звук, а позволяет ему легко произойти с помощью тонкого легкого прикосновения и мастерства нот. Концерт пульсировал ритмом и энергией, одна великолепная мелодия следовала за другой, нежно, живо, романтично или неистово быстро... [a] великолепный пианист с глубоким пониманием композитора, дающий сначала ощущение музыки и желаний композитора, а не напыщенный, самовозвеличивающий подход. [30]
Лубянцев известен тем, что исполняет свои собственные композиции на бис. [29]
[5] [8]