stringtranslate.com

Александр Черепнин

Александр Черепнин (1965)

Александр Николаевич Черепнин ( 21 января 1899 — 29  сентября 1977) — композитор и пианист российского происхождения .

Его отец, Николай Черепнин (ученик Николая Римского-Корсакова ), и его сыновья, Сергей Черепнин и Иван Черепнин , а также двое его внуков (сыновья Ивана), Сергей и Стефан, были композиторами. Его сын Сергей был вовлечен в раннее развитие электронной музыки и инструментов. Его мать была членом артистической семьи Бенуа , племянницей Александра Бенуа .

Биография

Он родился в Санкт-Петербурге , Россия, играл на фортепиано и плодотворно сочинял с самого раннего возраста. Его стимулировала в этой деятельности атмосфера дома, которая — благодаря связям его семьи Бенуа-Дягилев — была местом встречи многих известных музыкантов и художников того времени. К тому времени, когда он начал формальные теоретические и композиторские исследования в позднем подростковом возрасте, он уже сочинил сотни произведений, включая более дюжины фортепианных сонат. Среди его учителей в России были композитор Виктор Беляев (ученик Анатолия Лядова и Александра Глазунова ), который подготовил Черепнина к поступлению в Санкт-Петербургскую консерваторию; Леокадия Кашперова (известная пианистка, протеже Антона Рубинштейна ); и его профессор в консерватории Николай Соколов (ученик Николая Римского-Корсакова ). Примечательно, что в то время наставником Черепнина был известный музыковед Александр Оссовский , который также был другом его отца . На его творчество оказал влияние композитор Александр Спендиаров .

После русской революции 1917 года семья бежала из Санкт-Петербурга и на некоторое время поселилась в Тбилиси , Грузия . В багаже ​​молодого Черепнина было около двухсот коротких фортепианных пьес, многие из которых в конечном итоге были напечатаны (особенно в его Багатели, соч. 5). В Тбилиси он продолжил обучение в консерватории, давал концерты как пианист и дирижер и писал музыку для Камерного театра . [1] [2] Из-за политической обстановки в Тбилиси после советизации Грузии Черепнины решили навсегда покинуть Россию в 1921 году. Они поселились в Париже , где Александр завершил свое обучение у Поля Видаля и Исидора Филиппа , который был заведующим кафедрой фортепиано в Парижской консерватории , и стал связан с группой композиторов, в которую входили Богуслав Мартину , Марсель Михалович и Конрад Бек . Филипп обеспечил публикацию нескольких групп коротких фортепианных пьес, которые Черепнин сочинил в России.

Из Парижа Черепнин начал международную карьеру пианиста и композитора. В 1925 году он выиграл премию Шотта за свой Concerto da Camera, Op. 33. Он начал ежегодные визиты в Соединенные Штаты в 1926 году, а затем отправился на Дальний Восток, совершив несколько длительных визитов в Китай и Японию между 1934 и 1937 годами. Он продвигал композиторов в Японии ( Акира Ифукубэ , Фумио Хаясака , Бунья Ко и другие) и Китае ( Хэ Лютин и другие), даже основав собственное издательство в Токио для этой цели. Находясь в Китае, он познакомился с молодым китайским пианистом Ли Сянь Мином (1915–1991), и позже они поженились в Европе. У них было трое сыновей: Питер, Сергей и Иван .

Во время Второй мировой войны он жил во Франции. Война фактически остановила его музыкальную деятельность. Однако непосредственный послевоенный период принес возрождение творческой энергии; результатом стал ряд важных работ, начиная с Симфонии № 2 (сочиненной в 1947 году, оркестрованной только в 1951 году). В 1948 году он отправился в Соединенные Штаты, поселившись в Чикаго в 1950 году и в 1958 году получив гражданство Соединенных Штатов. Он и его жена преподавали в Университете Де Поля в Чикаго. Среди его учеников были Филипп Рэми , Роберт Мучински , Глория Коутс и Джон Дауни . Симфония № 3 Черепнина была написана в Чикаго в это время по заказу в 1951 году Патрисии и М. Мартина Гордон, которые были основателями Princess Pat , чикагской косметической компании. Работа была посвящена Патрисии Гордон и впервые исполнена в 1955 году Фабьеном Севицким, дирижирующим Симфоническим оркестром Индианаполиса . Между тем, его Симфония № 2 имела мировую премьеру с Чикагским симфоническим оркестром в 1952 году под управлением Рафаэля Кубелика . В 1957 году Черепнин завершил два крупных американских оркестровых заказа: Дивертисмент, соч. 90 (для Фрица Райнера и Чикагского симфонического оркестра ) и Симфонию № 4, соч. 91 (для Шарля Мюнша и Бостонского симфонического оркестра ). В 1964 году он переехал в Нью-Йорк и впоследствии делил свое время между Соединенными Штатами и Европой. Он умер в Париже в 1977 году. [1]

Сингапурский симфонический оркестр первым записал его полный симфонический цикл под управлением Лан Шуй . В 2008 году эти записи были переизданы вместе с выступлениями Сингапурского симфонического оркестра его шести фортепианных концертов ( Норико Огава , пианист), а также Симфонической молитвы, соч. 93, Magna Mater, соч. 41 и других оркестровых произведений.

Он был национальным покровителем Delta Omicron , международного профессионального музыкального братства. [3]

Стиль и техника

Его продукция включает в себя три оперы , четыре симфонии , дивертисмент (который является симфонией во всем, кроме названия), шесть фортепианных концертов , произведения для балета , хоровую музыку , сольное исполнение для альт-саксофона и большое количество сольной фортепианной музыки. Его Симфония № 1 (1927) примечательна тем, что включает в себя первую симфоническую часть, когда-либо написанную полностью для нетональных ударных ; этому предшествовала «Ионизация » Эдгара Вареза 1931 года за четыре года. [4] Одна из двух симфоний, оставшихся незавершенными после его смерти, была бы для одних только ударных. [5] Черепнин изобрел свои собственные гармонические языки. Самая известная из его синтетических гамм, полученная путем объединения минорных и мажорных гексахордов , имеет девять нот и состоит из трех соединенных полутон-тон-полутон тетрахордов. Это стало известно как «шкала Черепнина» [6] и может быть классифицировано вместе с мессиановскими способами ограниченной транспозиции .

Он также работал с пентатоническими гаммами , старыми русскими модальными мелодиями, грузинскими гармониями и девятинотонной «хроматической совершенной» гаммой, построенной на полутоновых и полуторатоновых интервалах. Черепнин обсуждал эти методы в своей монографии «Основные элементы моего музыкального языка». [7] [8]

Работы

Список произведений Александра Черепина

В этом разделе перечислены произведения с номерами опусов и без них, а также даты их создания.

Песни

Симфония

Оркестровый

Малый ансамбль

Фортепиано

Квартет

Балет

Другой

Нет Опуса

Записи

Записи произведений Александра Черепнина [1]

Документы

Письма Александра Черепнина, хранящиеся в Государственном архиве Лейпцига  [de] , архиве музыкального издательства CF Peters (Лейпциг).

Ссылки

  1. ^ ab Palmer 1980, 18:637.
  2. ^ Корабельникова 2008, стр. 16–40.
  3. ^ "Delta Omicron". Архивировано из оригинала 2010-01-27 . Получено 2010-04-08 .{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ), Дельта Омикрон [ проверка не пройдена ]
  4. ↑ Бенджамин Фолкман, цитируется в Wender 1999, стр. 6
  5. ^ Ариас 2001.
  6. ^ Слонимский 1968, стр. 19–20.
  7. ^ Корабельникова 2008, Приложение 2, стр. 191–209.
  8. ^ Черепнин nd

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки