Александр Маршалл Грант CBE (22 февраля 1925 г. – 30 сентября 2011 г.) был новозеландским балетным танцором, педагогом и директором труппы. [1] Переехав в Лондон в молодости, он стал известен как « самый выдающийся актер и танцор Королевского балета в его золотой период с 1940-х по 1960-е годы». [2]
Александр Маршалл Грант родился в Веллингтоне , Новая Зеландия, в семье отельеров [3] в благополучные 1920-е годы. Он решил стать профессиональным танцором в возрасте шести лет, когда его научили исполнять простой народный танец, украинский трепак , и он открыл для себя радость выступления. Он начал брать уроки танцев, когда ему было семь лет, и под руководством Кэтлин О'Брайен и Джин Хорн к пятнадцати годам стал опытным любителем. Вдохновленный выступлениями русских балетных трупп, которые он видел в Австралии, он уже начал развивать яркий, энергичный и очень театральный стиль, который станет его визитной карточкой в дальнейшей жизни. В результате он выиграл стипендию Королевской академии танца для обучения в Англии. Но из-за начала войны в Европе он был вынужден остаться в Новой Зеландии. Он учился в колледже Веллингтона с 1939 по 1941 год, а затем выступал в качестве певца и танцора, развлекая войска на Тихом океане [4] , продолжая свое танцевальное обучение в военные годы. В 1946 году, после того как в Англии наступил мир, Грант смог отправиться в Лондон и поступить в балетную школу Сэдлерс-Уэллс. Он прибыл туда в феврале, когда ему был двадцать один год. Однако его время в качестве студента было недолгим, поскольку вскоре его пригласили стать одним из основателей балетной труппы театра Сэдлерс-Уэллс, родственной труппы балета Сэдлерс-Уэллс, которая переехала в Королевский оперный театр в Ковент-Гардене.
В сентябре 1946 года, во время своего первого тура с молодой компанией, Грант был переведен в основную компанию в Ковент-Гардене, сегодня Королевский балет. [5] Из-за нехватки мужчин-танцоров в военные годы, он быстро был повышен до солиста и получил главные роли в репертуаре Sadler's Wells. Фредерик Эштон , главный хореограф компании, сразу же заметил его и взял на роль танцора мюзик-холла в дуэте Popular Song в Façade . Затем, в 1947 году, приглашенный хореограф Леонид Мясин выбрал его на главную роль Цирюльника в возрождении его комического балета Mam'zelle Angot , беззаботной возни с любовными утехами. Эта роль сделала его звездой. В образе «чудаковатого, обаятельного маленького человека в парике цвета пакли» Грант радостно «прыгал по сцене, словно резиновый мячик», а затем рухнул в отчаянии, прежде чем завоевать сердце балерины в главной роли, которую танцевала Марго Фонтейн . [6] В следующем, 1948 году, Эштон придумал для него захватывающий танец с обручем в «Сиренах» , первой из многочисленных ролей, созданных Грантом в балетах Эштона.
Повысившись до ведущего танцовщика в 1950 году, Грант стал одной из муз Эштона, вдохновляя его и даже сотрудничая с ним в создании памятных ролей demi-caractère . [7] За тридцать лет работы танцовщиком в Королевском балете (1946–1976) он появился примерно в тридцати балетах Эштона, сыграв партии на более чем двадцати премьерах. [8] Именно «отличие Гранта как классического танцовщика в сочетании с его мастерством исполнения персонажей позволило Эштону развить то, что обычно было второстепенными ролями — бравурных солистов-трюков — в ключевых игроков в главной драме, часто привнося провокационный сексуальный заряд». [9] Известными ролями с эротическим элементом были Бриаксис, глава пиратов в «Дафнисе и Хлое» (1951), Эрос в «Сильвии» (1952) и Тирренио, морской бог в «Ундине» (1958). Из всех его ролей, две самые известные, несомненно, милый простак Ален в «Тщетной предосторожностях» (1960) и Ткач Основа в «Сне» (1964). [10] В первой он прыгал и кружился в бреду радости со своим красным зонтиком; во второй, превратившись в осла, он скакал в пуантах, имитируя копыта, в интермедии с влюбленной Титанией, которую играла Антуанетта Сибли . Его выступление было описано как «камео большого пафоса, а также комедии». [11]
Помимо того, что он не подходил по темпераменту, Грант был слишком низок, чтобы танцевать принцев и аристократов в сказочных балетах классического репертуара. Однако он обладал приличной классической техникой, и иногда его бросали в вызов чистому классицизму в таких балетах Эштона, как « Симфонические вариации» , «Патинеры » и «Сцены балета» . Но его сильной стороной были характерные роли. Он дал более пятидесяти выступлений в главной роли в «Петрушке » Михаила Фокина , и был признан эксцентричным доктором Коппелиусом и таинственным господином Дроссельмейером в «Коппелии» и «Нуазетт» соответственно. Он также добился успеха в роли Повесы в «Похождениях повесы» и Сатаны в «Иове» , оба поставленные Нинетт де Валуа, и в роли Испанского мельника в «Треуголке» Мясина. В роли, придуманной Мясиным, он всегда получал аплодисменты за исполнение тлеющей, интенсивной фарруки , сольной формы фламенко. В «Месяце в деревне» (1976), основанном на комедии нравов Ивана Тургенева, он предложил трогательный образ влюбленного русского мужа, напротив Линн Сеймур в качестве героини. Это была его последняя роль в Эштоне.
За годы совместной работы Эштон сыграл множество ролей для Гранта. Среди них следующие. [12]
Грант также создал роли в других оригинальных постановках, поставленных балетом Sadler's Wells. Среди них следующие. [13]
Гранта можно увидеть в ролях, которые он создал в четырех постановках, поставленных для Королевского балета Фредериком Эштоном.
В 1971 году, когда возраст и физическая инвалидность стали ограничивать частоту его выступлений, Грант стал директором Ballet for All, образовательной группы в Королевском балете. Он ушел из компании в 1976 году и принял пост художественного руководителя Национального балета Канады , базирующегося в Торонто. За семь лет работы там он значительно расширил репертуар компании, приобретя работы Эштона, Кранко, Макмиллана, Бежара и других всемирно известных артистов, а также поощряя таких молодых канадских хореографов, как Джеймс Куделка. Он также иногда появлялся на сцене в ролях Алена, Карабос и различных персонажей в ролях пантомимы. [14]
По возвращении в Англию в 1983 году Грант стал чрезвычайно популярным [ требуется разъяснение ] приглашенным исполнителем и продюсером. Он присоединился к London Festival Ballet (ныне English National Ballet ) в качестве тренера и исполнителя, появляясь в основном в ролях пантомимы, таких как Доктор Коппелиус, Герр Дроссельмейер и Ведьма Мэдж в «Сильфиде ». На «Гала-вечере в честь сэра Фредерика Эштона в честь его 80-летия», состоявшемся 18 октября 1984 года в Королевском оперном театре, Грант почтил своего наставника и друга, станцевав роль, придуманную Эштоном в 1931 году, роль маслянистого Даго в танго-пасодобле Эштона из неизменно популярного «Фасад» . [15] В то время ему было пятьдесят девять лет. После смерти Эштона в 1988 году он оставил права на «Фасад» и «Тщетную предосторожность» Гранту, который впоследствии много путешествовал, ставя и репетируя эти балеты для разных трупп.
Грант был назначен Командором Ордена Британской империи (CBE) в 1965 году в честь Дня рождения королевы . Он также получил премию Icon Award от Фонда искусств Новой Зеландии в знак признания выдающихся достижений в искусстве и премию Queen Elizabeth II Coronation Award, высшую награду Королевской академии танца, ежегодно присуждаемую в знак признания выдающихся заслуг перед балетным искусством.
За кулисами Грант был одним из самых любимых членов Королевского балета. Он был романтически привязан к балерине Наде Нерине в первые годы в Лондоне, но бросил ее в 1953 году ради интенсивного романа с Эштоном, который влюбился в него по уши. Когда их роман остыл, Эштон и Грант стали друзьями на всю жизнь и профессиональными коллегами. [16] Осенью 1984 года Грант был единственным личным другом Эштона, приглашенным на званый ужин, устроенный принцессой Маргарет в честь недавнего дня рождения Эштона. Когда Эштон умер в 1988 году, он оставил «все гонорары и прибыль от моих авторских прав» небольшой группе друзей. Те, что были завещаны Façade и La Fille Mal Gardée, были завещаны Гранту. [17]
В старости Грант перенес замену тазобедренного сустава и операцию на простате. Его вторая замена тазобедренного сустава должна была стать обычной процедурой и восстановлением, но она обернулась месячным пребыванием в больнице. Он умер в 2011 году в возрасте 86 лет. Его пережили его партнер Жан-Пьер Гаске, его спутник 54 лет, и его брат Гарри, на 15 лет моложе его. Также будучи танцором Королевского балета, Гарри Грант унаследовал многие из самых известных ролей своего старшего брата.