stringtranslate.com

Алексей Титаренко

Алексей (Алексей, Алексис, Алексей) Викторович Титаренко (род. 25 ноября 1962; русский: Алексей Викторович Титаренко ) — американский фотограф и художник советского происхождения. Он живет и работает в Нью-Йорке . [1] [2] [3]

Санкт-Петербург Титаренко , 1992 , из серии «Город теней» .

биография

Титаренко родился в Ленинграде , СССР , ныне Санкт-Петербург , Россия. Его мать пережила блокаду Ленинграда и позже стала математиком . Его отец родился в лагере ГУЛАГа Карлаг в Казахстане , недалеко от Караганды , куда его родители были депортированы большевиками из Украины во время коллективизации . Позже он стал инженером по добыче угля в своем родном городе Караганде, Казахстан. Они познакомились, будучи студентами Ленинградского университета . [4] [5] В 15 лет Алексей Титаренко стал самым молодым членом независимого фотоклуба « Зеркало ». [6] Он с отличием окончил факультет кинематографического и фотоискусства Ленинградского института культуры. [7] [8]

Под влиянием русского авангарда Казимира Малевича , Александра Родченко и художественного движения Дада (начало 20 века) его серия коллажей и фотомонтажей , созданная путем наложения нескольких негативов, «Номенклатура знаков» (впервые выставлена ​​в 1988 году, в Ленинград, а позже в том же году в галерее Друар, Париж, Франция) представляет собой комментарий к коммунистическому режиму как репрессивной системе, превращающей граждан в простые знаки. [9] [10] [11] [12] В 1989 году «Номенклатура знаков» была включена в «Фотостройку» , крупную выставку новой советской фотографии, гастролировавшую по США. [13] [14]

Во время и после распада Советского Союза в 1991–1992 годах он создал несколько серий фотографий о человеческом положении простых людей, живущих на его территории, и о страданиях, которые они пережили тогда и на протяжении всего ХХ века. Чтобы проиллюстрировать связи между настоящим и прошлым, он создавал метафоры , вводя в уличную фотографию длинную выдержку и намеренное движение камеры . [15] [16] [17] Источники отмечают, что его самым важным нововведением является то, как он использует длительную выдержку. [18] [19] [20] [21] Джон Бэйли в своем эссе о Гарри Виногранде и Титаренко упомянул, что одним из препятствий, которые он успешно преодолел, была слишком заметная видимость самого себя и, как следствие, возможная реакция людей на его присутствие изменяющее подлинность изображения. [22] [23] [24]

Самая известная серия Титаренко этого периода — «Город теней» (это также название его автобиографического романа), [25] городские пейзажи которого повторяют сцену «Одесской лестницы» (также известной как «Приморская» или «Потемкинская лестница ») из романа Сергея Эйзенштейна . фильм «Броненосец Потемкин» . [26] Вдохновленный музыкой Дмитрия Шостаковича и романами Федора Достоевского , Титаренко также перевел видение Достоевского русской души в иногда поэтические, иногда драматические картины своего родного города, Санкт-Петербурга . Эти фотографии, получившие название «Les Quatres Mouvements de Saint Petersbourg» французского историка искусства, писателя и куратора Габриэля Боре, были выставлены в качестве персональной выставки Титаренко, курируемой Габриэлем Боре, на Rencontres d'Arles 2002 в музее Реаттю ( Арль , Франция). [19] [27] [28] [29]

Наряду с фильмом Александра Сокурова «Русский ковчег » 2002 года выставка «Город теней » (в которую теперь вошли фотографии середины и конца 1990-х годов, вдохновленные романами Достоевского) была частью программы празднования 300-летия Санкт-Петербурга на Клиффордской выставке 2003 года. Симпозиум в Миддлбери, штат Вирджиния: Что стало со сном Питера? Петербург в истории и искусстве [30] У «Русского ковчега» и «Города теней» есть одно сходство: оба они основаны на экспериментальном новаторстве: Александр Сокуров использует один очень длинный — 96 минут серийный кадр , а Титаренко — выдержку в несколько минут для некоторых из них. его фотографии. [31] [32]

В своих фотографиях из Венеции , в основном сделанных в период с 2001 по 2008 год, Титаренко использует «...очень стилизованную технику, которую он ловко использовал на службе четкого видения». [8] Более того, «Венеция также предлагает ему воспоминания о Санкт-Петербурге, подобные воспоминаниям, найденным в работах Марселя Пруста, который в «Альбертине диспарю» («Беглец») рассказывает во время своего венецианского пребывания, что он не может устоять перед сравнениями с Комбре . ." [33] Венеция, Италия, создает противовес, точку сравнения с Северной Венецией , где он родился, - Санкт-Петербургом . [34] [35] В фотографиях Титаренко, как и в произведениях Пруста, «… важно не столько скрупулезное описание реальности, сколько конкретное видение, которое оно передает». [33]

Титаренко создает свои гравюры в темной комнате . Критики назвали его мастером фототехники. [16] [36] [1] Выборочное обесцвечивание и тонирование (часто выполняемое кистью) добавляют глубины его палитре серых оттенков. Подобно Ману Рэю и Морису Табарду , Титаренко использует так называемую псевдосоляризацию , но, в отличие от своих предшественников, он подвергает отпечаток свету в процессе проявления в основном по краям и тонким способом, который снижает контраст и создает совершенно особый вид. серо-серебряной «вуали». Чтобы подчеркнуть драматические аспекты серии « Город теней» , он иногда комбинирует эффект Сабаттье с эффектом смежности, созданным во время разработки, называемым линией Маки . [37]

Через интервью, лекции, книги, кураторские выставки и два документальных фильма франко-немецкого телеканала Arte (2004, 2005) Титаренко описывает особое видение художника и искусства, близкое к видению Марселя Пруста , связанное с литературой, поэзией и искусством. классической музыки (особенно Дмитрия Шостаковича ), ставя себя далеко в стороне от современных тенденций, развивающихся именно в Москве. [38]

Выставка 15 желатиново-серебряных отпечатков из его серии «Гавана, Куба» (2003–2006) в 2011 году на групповой выставке в Музее Дж. Пола Гетти « Революционный проект: Куба от Уокера Эванса до наших дней » связала подход Титаренко к уличной фотографии в современной Гаване с у Уокера Эванса в 1933 году - по предметам, которые он фотографировал, и аспектам его печати. [39] [40] [41]

Титаренко стал натурализованным гражданином США в 2011 году; живет и работает в Нью-Йорке художником, фотографом и печатником. [1] [42] [43]

Его работа в Нью-Йорке продолжается и сегодня. «Используя длинную выдержку и технику темной комнаты, его цель по-прежнему состоит в том, чтобы создать отпечаток, который выразил бы его опыт при создании изображения… рисовать символы, поднимая их на поверхность из мрака реальности. что видение Нью-Йорка Титаренко перекликается с работами Элвина Лэнгдона Коберна и Альфреда Штиглица — людей, которые стремились воплотить в фотографиях динамизм города и его жителей на рубеже двадцатого века. то же самое можно сказать и о фотографиях, которые он создает. Такова природа его методов работы». [16] [2]

Публикации

Публикации Титаренко

Публикация при участии Титаренко

Выставки

Коллекции

Работы Титаренко хранятся в следующих постоянных коллекциях:

И многие другие

Документальное телевидение и фильм о Титаренко

Рекомендации

  1. ^ abc Робертсон, Ребекка «Воплощая тени в жизнь. Алексей Титаренко» Art News , Нью-Йорк, июнь 2014 г., стр. 54-57
  2. ^ аб Коркоран, Шон, Музей города Нью-Йорка «Город на краю Нового Света»; у Титаренко, «Город — это роман» , Дамиани, 2015, стр. 162–163, ISBN 978-88-6208-414-7 . 
  3. ↑ Алексей Титаренко: «Я хотел запечатлеть свое внутреннее восприятие окружающего мира» Публикация Studio International, написанная Наташей Курчановой, по состоянию на 21 января 2018 г.
  4. ^ Ксения Нуриль. «Сферы влияния», страницы 17–24 из «Номенклатуры знаков» Болонья, Италия: Дамиани, 2020. ISBN 978-88-6208-699-8.
  5. ^ Город теней» в «Городе — романе» / Алексей Титаренко , Дамиани, 2015, страницы 15–36, ISBN 978-88-6208-414-7 
  6. ^ ЗЕРКАЛО: Forever After , Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО, Санкт-Петербург, Россия, 2017, стр. 17, 38, 41, 42, 124-127, 271, 272, 292, 322 ISBN 978-5-91238-026 -6 
  7. ^ [1] Dictionnaire mondial de la Photography Paris, Éditions Larousse , 1994, стр. 629, ISBN 2-03-511335-0 
  8. ^ AB Уильям Мейерс. «Венецианский стиль Алексея Титаренко». The New York Sun , 24 апреля 2008 г.
  9. ^ [2] Dictionnaire mondial de la Photography Paris, Éditions Larousse , 1994, стр. 629, ISBN 2-03-511335-0 
  10. ^ Швенденер, Марта «Художественное восстание города. Фотографии и другие работы, которые раздвинули границы в Ленинграде конца холодной войны». «Нью-Йорк Таймс» , 2 июня 2013 г.
  11. ^ «Андеграундная русская фотография 1970–1980-х годов» The New Yorker , 19 марта 2012 г.
  12. ^ Мейерс, Уильям. «Оттенки реальности. Андеграундная русская фотография 1970–1980-х годов» The Wall Street Journal 10–11 марта 2012 г.
  13. ^ Сарторти, Розалинда (1989). «Больше никаких героических тракторов: подрыв наследия социалистического реализма». Стр. 8–17 Ричардсона, Нэн; Хаген Чарльз (1989). Фотостройка: Новая советская фотография . Диафрагма 116 . Нью-Йорк: Фонд Aperture. ISBN 0-89381-410-5 . LCCN  58-30845 
  14. ^ Номенклатура знаков: Алексей Титаренко . Дамиани, 2019. ISBN 978-88-6208-699-8. 
  15. ↑ Уильям Мейерс «Две сказки о двух городах», New York Sun , 2 марта 2006 г., стр. 15
  16. ^ abc Уильям Мейерс. «Мастер техники». The Wall Street Journal , 13–14 марта 2010 г.
  17. ^ Габриэль Боре «Фрагменты рассуждения о фотографическом творчестве» Фотографии Алексея Титаренко / эссе Габриэля Боре , Наиля Александр, Вашингтон, округ Колумбия, 2003, страницы 20, 26, 30, 34, 40, 42. ISBN 0-9743991-0-8 
  18. ^ Поллак, Барбара. «Алексей Титаренко». Новости искусства , апрель 2010, стр. 108
  19. ^ аб А.-Д. Бузэ. «Санкт-Петербург в Омбре и Бланке». Либерасьон , Париж, 21 июля 2002 г.
  20. ^ Элементы фотографии. Понимание и создание сложных изображений. Оксфорд, Elsevier , 2008 г., страницы 200–205, ISBN 978-0-240-80942-7. 
  21. ↑ Тим Смит « Черные, белые, серые фотографии Титаренко на новой выставке устрашающе вневременны и мрачны» The Baltimore Sun , 1 июня 2012 г.
  22. ^ «Уличный разум: фотографии Гарри Виногранда и Алексея Титаренко» Американский кинематографист. Международная публикация ASC, по состоянию на 21 января 2018 г.
  23. ^ Глюк, Грейс «Северное сияние». The New York Times , Нью-Йорк, 24 марта 2006 г.
  24. ^ Оллман, Лия. «Русские фотографии прослеживают образы смертности и памяти». Лос-Анджелес Таймс , 3 августа 2001 г.
  25. ^ «Город теней» в « Городе — романе» / Алексей Титаренко , Дамиани, 2015, страницы 15–36, ISBN 978-88-6208-414-7 
  26. ^ Процман, Фердинанд. Пейзаж. Фотографии времени и места. National Geographic , 2003, стр. 84–86, ISBN 0-7922-6166-6. 
  27. ^ Геррен, Мишель. «Алексей Титаренко, ясно-неясный». Le Monde , Париж, 22 февраля 2003 г.
  28. ^ Бурюэ-Оберто, Вероника «La Cite des Ombres». Журнал Beaux-Arts , Париж, февраль 2003 г.
  29. ^ Эйдан Данн . «Камера в городе теней». Irish Times , Дублин, 5 мая 2007 г.
  30. ^ Дайан Э. Фулдс. «Возвращаясь в мир Романовых». Boston Sunday Globe , Бостон, 2 ноября 2003 г.
  31. ^ Хиггинс, Джеки. Мировой атлас уличной фотографии. Издательство Йельского университета , Нью-Хейвен и Лондон, 2014 г., страницы 226–229, ISBN 978-0-300-20716-3 , LCCN  2014-940105 
  32. ^ Ян Гайдн Смит. Краткая история фотографии. Laurence King Publishing , Лондон, 2018 г., стр. 209, ISBN 978-1786272010 , LCCN  1786-272016 
  33. ^ Аб Бауре, Габриэль «Театр и его крылья»; в Титаренко «Город — это роман» , Дамиани, 2015, стр. 104, ISBN 978-88-6208-414-7 . 
  34. ^ Тим, Смит «Увлекательная выставка фотографий и рисунков дымом в Гримальдисе»; The Baltimore Sun , 25 июня 2013 г.
  35. ↑ Брет, Маккейб «Венеция Алексея Титаренко» , Baltimore City Paper , 19 июня 2013 г.
  36. ^ Боре, Габриэль «La Ville est un Roman»; у Титаренко, «Город — это роман» , Дамиани, 2015, страницы 10–11, ISBN 978-88-6208-414-7 . 
  37. ^ Хьюг, Сильви «Алексей Титаренко, эстетика и документалистика». Журнал Response Photo № 132, Париж, Франция, март 2003 г., стр. 80–89.
  38. ^ Aspects de la Photography Russe (Аспекты русской фотографии) Nice Musées, Ницца, Франция, 2002, стр. 86, 130–133, 151, ISBN 2-913548-41-5 
  39. ^ Аб Джонсон, Рид. «Куба под объективом музея Гетти». Лос-Анджелес Таймс , 27 мая 2011 г.
  40. ^ Бретт, Эбботт «В ожидании пробуждения»; у Титаренко, «Город — это роман» , Дамиани, 2015, стр. 132–133, ISBN 978-88-6208-414-7 . 
  41. ^ «Наши люди в Гаване: Уокер Эванс и Алексей Титаренко» американский оператор. Международная публикация ASC, доступно 21 января 2018 г.
  42. ^ Бернстайн, Сьюзен «Американская связь». Журнал фотографии Black&White , Великобритания, июнь 2010 г., стр. 20, 21.
  43. ↑ «Алексей Титаренко», журнал The New Yorker , 11 мая 2015 г.
  44. ^ Mois de la Photo a Paris 1992, Paris-Audiovisuel, Париж, Франция. ISBN 978-2-904732-55-3 
  45. ^ Dictionnaire mondial de la Photography des origines a nos jours, Éditions Larousse , 1994, 978-5-91238-026-6, стр. 629
  46. ^ Российские фотографии прослеживают образы смертности и памяти. «Обзоры искусства» ЛИИ ОЛЛМАН, специально для «Таймс». Los Angeles Times , 3 августа 2001 г., стр. F20.
  47. ^ А.-Д. Бузэ. «Санкт-Петербург в Омбре и Бланке». Libération , Париж, 21 июля 2002 г., стр. 27.
  48. ^ «Алексей Титаренко: Санкт-Петербург в четырех движениях», Галерея Наиля Александр, по состоянию на 3 сентября 2016 г.
  49. ^ Анри Картье-Брессон и другие. I Grandi Fotografi E L'Italia, A cura di Giovanna Calvenzi , Contrasto, Милан, Италия, 2015, страницы 115–123, ISBN 978-88-09-82779-0 
  50. ↑ Газета «Коммерсантъ» № 173, стр. 8, 29 сентября 2020.
  51. ^ «Алексей Титаренко: Град на сенките и Город теней», Болгарское национальное радио БНР, София, Болгария.
  52. ^ «Коллекции», Художественный музей Филадельфии , по состоянию на 28 ноября 2017 г.
  53. ^ «Коллекции», Музей изящных искусств, Бостон , по состоянию на 28 ноября 2017 г.
  54. ^ «Работы из коллекции», Хьюстонский музей изящных искусств , по состоянию на 3 ноября 2016 г.
  55. ^ «Без названия (толпа 2)», Художественный музей Крайслера через Squarespace , по состоянию на 3 сентября 2016 г.
  56. ^ «Объекты», Музей Дэвиса в колледже Уэлсли , по состоянию на 3 сентября 2016 г.
  57. ^ «Работы из коллекции», Музей Дж. Пола Гетти , по состоянию на 8 сентября 2016 г.
  58. ^ «Ленинградская перестройка», в Художественном музее Циммерли в Нью-Брансуике», The New York Times , по состоянию на 14 января 2018 г.
  59. ^ «Работы из коллекции» [ постоянная мертвая ссылка ] , Художественная галерея Йельского университета , по состоянию на 14 января 2018 г.
  60. ^ «Работы из коллекции», Мультимедиа Арт Музей, Москва , по состоянию на 24 мая 2018 г.
  61. ^ «Безлимитно: последние подарки из коллекции фотографий Уильяма Гудмана и Виктории Белько», BAMPFA , по состоянию на 30 июня 2019 г.
  62. ^ «Собирая истории Нью-Йорка», Музей города Нью-Йорка , по состоянию на 21 января 2020 г.
  63. ^ «Городская жизнь в современной фотографии», Edition du Musée de l'Élysée, Лозанна, 2016, страницы 35–39, ISBN 978-2-88350-111-9.
  64. ^ «Коллекции», Денверский художественный музей , по состоянию на 18 января 2023 г.
  65. ^ «Коллекции», Балтиморский художественный музей , по состоянию на 3 июля 2023 г.
  66. ↑ Le Journal de la Culture на YouTube, по состоянию на 18 декабря 2016 г.
  67. ^ «Art et la Maniere» на YouTube, по состоянию на 14 декабря 2016 г.

Примечания

  1. ^ Эссе можно просмотреть в формате PDF здесь, на сайте Титаренко.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Алексеем Титаренко.