Алоиз Хирт [1] (27 июня 1759 – 29 июня 1837) был немецким историком искусства и археологом древнегреческой и римской архитектуры . Он был ответственным за коллекцию древностей короля Пруссии с 1798 года и стал первым профессором теории искусства и истории искусств Берлинского университета в 1810 году.
Хирт родился в деревне Бела недалеко от Хюфингена в регионе Швабский Бар . Сын богатой сельской семьи, он смог посещать среднюю школу ( гимназию ) в Филлингене , где его обучали монахи -бенедиктинцы . После смерти своей первой любви он на некоторое время ушел в монастырь, прежде чем изучать философию в Университете Нанси . Намереваясь получить степень в области права и политологии, он вскоре недолго изучал их в Университете Фрайбурга . Однако в 1779 году он перевелся в Венский университет и изучал классику, проучившись там 3 года.
В 1782 году он переехал в Рим и жил в Италии до 1796 года, посетив Венецию , Флоренцию , Неаполь и Сицилию . Хирт все больше интересовался искусством после прочтения работ Иоганна Винкельмана и знакомства с широким спектром искусства, доступного для изучения в Италии. Он работал археологом, а с 1785 года также признанным и знающим чичероне (гидом). Среди его клиентов были Гете , Фридрих Вильгельм фон Эрдманнсдорф , маркграфиня Луиза Бранденбург-Шведтская , принц Николаус II Эстерхази , Гердер , герцогиня Анна Амалия Брауншвейг-Вольфенбюттельская и графиня Вильгельмина фон Лихтенау .
Хирт также ассимилировался с немецкой диаспорой в Риме. Также в Риме, в 1791 году, он опубликовал трактат о Пантеоне , Osservazioni istorico-architettoniche sopra il Panteon . В 1794 году он получил титул княжеского веймарского советника.
Его пребывание в Италии закончилось с началом Наполеоновских войн в 1796 году, когда он был призван в Прусскую академию наук и Академию искусств в Берлине . Получив звание королевского прусского советника, он преподавал «теорию искусства» и стал советником по искусству короля Фридриха Вильгельма II , предположительно, при покровительстве графини Лихтенау.
В 1797 году он выступил с публичной лекцией, в которой изложил планы создания публичного музея в Берлине, в котором будут храниться лучшие прусские художественные сокровища, организованные художественной «школой» для просвещения любителей искусства и публики. Предложение было одобрено королем Фридрихом Вильгельмом II и получило королевское покровительство, которое продолжилось при его преемнике Фридрихе Вильгельме III . Хирт поселился на участке Унтер-ден-Линден (где сегодня находится Нойе Вахе Шинкеля ) и создал первоначальный проект, революционный в использовании ставен для управления светом. Однако он так и не был построен, поскольку начало строительства было отложено из-за завоевания Наполеоном Европы и отложено на неопределенный срок его решающей победой над пруссаками в 1806 году и карательным Тильзитским миром . Тем не менее, идеи Хирта оформились гораздо позже с открытием Старого музея , ядра современного Музейного острова.
Поскольку музей был отложен, Хирт опубликовал свой основополагающий труд Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten в 1809 году, отстаивая неоклассицизм в современной архитектуре и став одним из доминирующих текстов этого движения. В том же году он присоединился к интеллектуальному обществу Gesetzlose Gesellschaft zu Berlin . В 1810 году торговец произведениями искусства Кристиан фон Мехель , который реорганизовал то, что осталось от произведений искусства во дворце Сан-Суси после того, как его разграбили французские войска, напомнил королю Фридриху Вильгельму III о проекте создания художественного музея в Берлине.
1810 год также ознаменовал основание Берлинского университета , где Хирту было предложено стать его первым профессором истории искусств и археологии. Его учениками там и в Строительной академии, которую он помог основать, было целое поколение немецких архитекторов-классицистов, таких как Кристиан Даниэль Раух , Карл Фридрих Шинкель (которого он знал по Академии наук и искусств) и Фридрих Вайнбреннер . Вайнбреннер продолжил проповедовать архитектурный классицизм Хирта в своей собственной новой архитектурной школе в Карлсруэ , Баден .
В 1815 году прусские работы, присвоенные Наполеоном для создания музея в Париже, рассказывающего всеобъемлющую историю искусств, были возвращены и выставлены на всеобщее обозрение в Академии наук, которую увидел сам Фридрих Вильгельм. Впечатленный недолговечным универсалистским представлением Наполеона, Фридрих приступил к созданию такого музея в Берлине. Хирт был членом комитета, назначенного Фридрихом для этой цели, но подвергся критике со стороны молодых студентов-историков искусств, таких как Карл Румор и Густав Вааген .
С 1820-х годов взгляды и методы Хирта все больше стали восприниматься как слишком субъективные и ненаучные, хотя он и сохранил влияние при дворе. Вааген изучал украденные работы Пруссии в Париже и пришел к выводу, что главным направлением художественного музея были не национальный престиж или образование, как утверждал Хирт, а удовольствие от созерцания искусства. В памфлете Ваагена 1828 года дано подробное описание этого соревнования, и утверждается, что должно быть выставлено качество (т. е. только лучшие или наиболее представительные произведения искусства каждой эпохи), а не количество (т. е. все работы государства). Не согласившись, Хирт в конце концов покинул комитет.
Архитектурная позиция Хирта в отношении неоклассицизма также подвергалась критике, в первую очередь со стороны Генриха Хюбша (1795–1863), ученика Вайнбреннера из Карлсруэ, который в своей книге 1828 года «In welchem Style sollen Wir bauen?» (В каком стиле нам строить?) заложил основы нового возрождения постклассических стилей.
В 1830 году он исследовал берлинскую (позднее дармштадтскую) версию «Мадонны бургомистра Мейера» Ганса Гольбейна-младшего , которая теперь известна как оригинал. Его мнение стало частью критического мнения, рассмотренного на так называемом «конвенте Гольбейна», состоявшемся в 1871 году. В связи с ухудшением здоровья в 1830-х годах он все больше отдалялся от общественной жизни.
Хирт был одним из первых, кто развесил картины в историческом порядке — идею, которую он, возможно, почерпнул из инсталляции в Императорской галерее в Вене. Его «Geschichte der Baukunst bei der Alten» сыграла важную роль в возрождении классической музыки в Германии и Европе. Гете представил Хирта в своей новелле 1799 года «Der Sammler und die Seinigen».
Несмотря на позорный выход из состава музейного комитета, здание 1823–1830 годов, спроектированное его учеником Шинкелем и известное как Старый музей , было в равной степени плодом усилий Хирта и Ваагена.