stringtranslate.com

Алтарь Барончи

Алтарь Барончи — картина итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Рафаэля . Его первый зарегистрированный заказ был выполнен для часовни Андреа Барончи в церкви Сант-Агостино в Читта-ди-Кастелло , недалеко от Урбино . Алтарь был серьезно поврежден во время землетрясения в 1789 году, и с 1849 года фрагменты оригинальной картины были частью различных коллекций.

История

10 декабря 1500 года Рафаэль и Эванджелиста да Пьян ди Мелето , старший художник из мастерской отца Рафаэля Джованни Санти , получили заказ на совместную роспись большого алтаря, посвященного Святому Николаю Толентинскому , для часовни Барончи в церкви Сант-Агостино в Читта-ди-Кастелло . В документах Рафаэль, а не его соавтор, упоминается как magister («мастер»). Работа над картинами была завершена 13 сентября 1501 года.

В центре картины в арке стоял Николай Толентинский , у его ног — дьявол. Рядом с ним — три ангела. Над ним был помещен Бог-Отец с короной в руке, окруженный головами ангелов. Слева от него были изображены Пресвятая Дева Мария и Святой Августин .

Во время сильного землетрясения в 1789 году картина была повреждена настолько сильно, что было решено распилить ее на куски и выставить только неповрежденные части. В том же году фрагменты были приобретены папой Пием VI для коллекции Ватикана , где они оставались до 1849 года. Неясно, что с ними случилось после этого. Только много лет спустя ученые смогли проследить шесть различных частей, четыре фрагмента основной картины и две пределлы , которые стали частью разных коллекций. [1]

Впечатление о полной работе дает копия XVIII века в Пинакотеке Комунале, Читта-ди-Кастелло . Однако в ней отсутствуют некоторые сохранившиеся элементы, в частности, Бог Отец, который сейчас находится в Неаполе. Предварительные наброски Рафаэля можно найти во Дворце изящных искусств в Лилле , Лилле и Музее Эшмола , Оксфорд , которые также отличаются от композиции в копии. На основании этих рисунков предполагается, что дизайн алтаря был полностью работой Рафаэля, тогда как в исполнении к нему присоединился Эванджелиста да Пьян ди Мелето. Хотя Рафаэль, вероятно, написал сам алтарь, пределлы приписываются Пьян ди Мелето.

Сохранившиеся фрагменты

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «Только в 1912 году Оскар Фишель идентифицировал немногие оставшиеся разрозненные части оригинального алтаря благодаря точному описанию итальянского историка искусства Луиджи Ланци в его Storia pittorica dell Italia (1796)». La Malfa, Claudia, Raphael and the Antique , Reaktion Books, 2020, стр. 27-28.

На основе статьи из немецкой Википедии, которая в свою очередь приводит в качестве своих источников :

Внешние ссылки