Альбрехтсбург — замок в стиле поздней готики , построенный с 1471 по 1495 год. Он расположен в центре города Мейсен в немецкой земле Саксония . Он расположен на холме над рекой Эльбой , рядом с Мейсенским собором .
В 929 году король Германии Генрих I подчинил славянское племя гломачей во время осады Ганы и построил крепость на территории их поселения, расположенную на скале высоко над рекой Эльбой . [1] Этот замок, названный Мисня в честь близлежащего ручья, стал ядром города и с 965 года резиденцией маркграфов Мейсена , которые в 1423 году приобрели электорат Саксонии .
В 1423 году Фридрих I был назначен курфюрстом Саксонии. Его внуки, Эрнст и Альбрехт , вместе правили Саксонией и Тюрингией с 1464 по 1485 год и поручили мастеру-строителю Арнольду фон Вестфалену построить первый немецкий дворец на месте старого маркграфского замка в 1471 году.
Замок Альбрехтсбург так и не стал центром двора Веттина. Пока строительство еще продолжалось, в 1485 году строители договорились о разделе своей территории. Совместное правительство двух братьев было упразднено, а земля разделена на две части. Альбрехт получил по сути маркграфство Мейсен с недавно построенным замком и более поздним Тюрингским округом, его брат Эрнст - оставшиеся территории Тюрингии и герцогство Саксонское с Виттенбергом, к которому был привязан электорат. Между 1495 и 1500 годами строительные работы были остановлены. при проведении внутренних отделочных работ в верхних северных частях. Лишь в 1521 году сын герцога Альбрехта, герцог Георг (1500-1539), эти территории были завершены Якобом Хайльманном. К этому периоду относятся петлевой ребристый свод в стиле Бенедикта Рида, работавшего в Праге, на первом этаже северо-восточного здания и камин в комнате наверху. Тогда же скульптору Кристофу Вальтеру I было поручено создать фигурные рельефы для балюстрад Большой лестничной башни, рамы которых демонстрируют типичные формы раннего Возрождения .
Замок был назван «Альбрехтсбург» в 1676 году в честь одного из его первых лордов. Но именно сын Альбрехта, Георг Бородатый , первым завладел замком Альбрехтсбург в качестве своей резиденции. Во время Тридцатилетней войны замок сильно пострадал. С тех пор он стоит пустым.
Лишь в начале 18 века замок Альбрехтсбург снова получил больше внимания благодаря Августу II Сильному , когда в 1710 году он организовал в замке Мейсенскую фарфоровую мануфактуру. Двумя годами ранее Иоганн Фридрих Беттгер и Эренфрид Вальтер фон Чирнхаус изобрел европейский фарфор. Поначалу мануфактурой должен был стать Дрезден, но Август Сильный выбрал пустой замок, изолированный из-за своего местоположения, поскольку нигде больше секрет производства фарфора не был бы так очевиден. 6 июня 1710 года в бывшей княжеской резиденции начала работу фарфоровая мануфактура, которая прославила «белое золото» на весь мир.
В середине 19 века мануфактуру перенесли в новое здание фабрики, и замок снова пустовал. Между 1864 и 1870 годами старые фабричные здания были снесены, а замок архитектурно перестроен. Отсутствующую мебель заменили сложные картины на стенах в стиле поздней готики. Позднее известный художник Александр Линнеманн из Франкфурта также принимал активное участие в этом процессе, например, в разработке новых дверей. В конце 19-го века замок Альбрехтсбург также стал доступен для публики и до сих пор восхищает многих посетителей из дома и из-за границы.
Бывший избирательный замок возвышается над крючковидным планом земли на скалистом плато, круто спускающемся к Эльбе, к северу от Мейсенского собора . Все этажи сводчатые, что является важной особенностью немецкого дворцового строительства, требовавшей огромных финансовых и дизайнерских усилий. За высокими подконструкциями основного здания следуют низкий первый этаж и два основных этажа, открытые необычно большими окнами, так называемыми навесными арками. Другой этаж, также использовавшийся дворянством, уже находится в зоне крыши и освещается через окна люцернского ряда .
Башенный характер Мейсенского замка, до сих пор столь бросающийся в глаза со всех сторон, вероятно, является хорошо продуманным образом политического значения. Замок Альбрехтсбург должен был стать не только жилым дворцом, в котором было особенно комфортно жить, но и безошибочным признаком все более консолидирующегося территориального господства Веттинов, приобретавшего имперское, административное и экономическое значение. Для этой цели Арнольд фон Вестфален, вероятно, должен был сформулировать новый архитектурный язык.
Хотя архитектурное убранство относится к периоду поздней готики, структура форм здания уже ведет к культуре европейского Возрождения . План замка Альбрехтсбург, который уже имел пропорции башни, был разделен на отдельные фигуры башни; все полосы фасада имеют тенденцию иметь прямоугольную форму; В эффекте светотени ядро здания представляет собой кристалл с многократно складчатой поверхностью. Однако, кроме Лестничной башни со стороны двора, в настоящую башню превращается только одно здание, расположенное в центральной зоне со стороны Эльбы; все остальные здания снова связаны могучей крышей. Однако в зоне крыши люкарны — высокие прямоугольные мансардные окна, опирающиеся на линию карниза, образуют венок из башенных фигур, окружающих здание. Люкарна в ее типичном исполнении в виде оконного эркера происходит из Франции, но только в отдельных случаях (например, в замках Боже и Ле Риво) она использовалась столь систематически и последовательно около 1470 года.
Еще одной важной адаптацией французской строительной культуры в Мейсене было использование высокой лестничной башни, поскольку она была сформулирована как тип в 1365 году с Большой винтовой лестницей во дворе Лувра, позже снесенной . Большая главная лестница на юге, ведущая на верхние этажи, используемые в величественных целях, представляет собой шедевр каменной кладки с замысловато изогнутыми ступенями, огибающими открытый глаз в центре. Его окна изначально были открыты и открывали различные виды между идущими по лестнице и зрителями во дворе. Однако общая форма галереи перед Мейсенской лестничной башней и прилегающего участка фасада не имеет прямого французского образца. Лестничная башня меньшего размера также расположена на фасаде двора, в углу между северным и восточным крыльями.
Внутри замка Альбрехтсбург мастеру-строителю пришлось реализовать весьма сложную пространственную программу. [2]
Большую площадь первого этажа занимают два больших зала. Оба имеют большие окна на несколько сторон, имеют два нефа и сводчатые, как и другие комнаты на этаже. Расположенный в центре зал, к которому ведет главный вход в Большую лестничную башню, был большим танцевальным залом дворца, который время от времени использовался. Оно не было отапливаемым и в быту выполняло функцию связующего пространства между окружающими лестницами и помещениями, в том числе и часовней.
Напротив, Северный зал представлял собой банкетный зал (Hofstube), отапливаемый большой изразцовой печью, ранее располагавшейся в северо-восточном углу, в котором весь мужской придворный дом, включая принцев, должен был собираться два раза в день для основного приема пищи. . Между двумя комнатами над смежной дверью находится музыкальная галерея, которая при необходимости может обслуживать обе комнаты.
Вокруг этих двух больших комнат сгруппированы три отдельные квартиры, служащие жилыми и офисными помещениями, каждая из которых состоит из гостиной с печным отоплением в качестве главной комнаты и одной или нескольких подчиненных комнат в качестве спальных и складских помещений. Самый сложный архитектурный проект - это квартира, примыкающая к банкетному залу (Hofstube) на северо-востоке. Гостиная и неотапливаемая спальня над ней, куда можно попасть прямо по пристенной лестнице, занимают здание, повернутое на 45 градусов от линии основного здания и возвышающееся над Эльбой в виде башни с тремя отдельно стоящими сторонами. долина. Над сложными и дорогостоящими конструкциями цокольных этажей архитектор создал здесь комнаты, из которых открывается панорамный вид на три стороны.
Сам по себе архитектурно оформленный панорамный вид уже тогда ценился при дворцовом строительстве по всей Европе. Однако многоракурсный «веерный вид» в Мейсене принципиально отличается от ракурсов, распространенных в то время во Франции или Италии, где оптическая привязка к окружающему почти всегда формулировалась в виде направленного однородного изображения. В последующий период такие пространственные образования должны были стать характерной чертой тщательно продуманного центральноевропейского дворцового строительства в Виттенберге, Торгау, Нойбурге-ад-Дунау или Гейдельберге, среди других. Большая северо-восточная квартира, вероятно, изначально предназначалась для высокопоставленных гостей, но в течение XVI века князья уединялись там за отдельным столом во время основных трапез. Во время строительства отделение от общей трапезы было принято только для придворных женщин, так называемых фрауэнциммер. Мастер-строитель также спроектировал для них комнату с тремя фасадами окон, но на первом этаже, где эта группа людей была несколько отделена от придворных занятий.
На втором этаже, помимо Frauenzimmertafelstube и двух других квартир поменьше на южной стороне, располагалась трехкомнатная квартира курфюрста как центр между Эльбой и фасадом двора. Помимо гостиной с окнами на две стороны, служившей главной приемной, и более интимной спальни на другой стороне, у курфюрста должна была быть небольшая смежная комната со стороны долины. Типологическими моделями таких комнат для уединения являются «эстуды» или «кабинеты» во французских замках или студии, пропагандируемые итальянскими гуманистами. Знаменитый итальянский образец, почти того же времени, был установлен между 1472 и 1476 годами в Герцогском дворце Урбино . Небольшая комната квартиры курфюрста в Мейсене архитектурно спроектирована как настоящий экспонат, откуда открывается множество видов на долину Эльбы в разных направлениях. По своему расположению вдали от шума и суеты дворцового двора он в точности соответствует советам влиятельного теоретика эпохи Возрождения Леона Баттисты Альберти (1404-1472) по строительству таких помещений.
План первого этажа второго этажа в существенных аспектах повторяется на третьем этаже выше в зоне Люцерна. Здесь можно предположить, что квартира Электрики с внутренней лестницей в комнаты ее окружения расположена этажом выше, в крыше.
Чрезвычайно сложная задача строительства замка Альбрехтсбург потребовала создания и постоянной эксплуатации большой мастерской, которая при мастере Арнольде и его ближайших учениках стала центром архитектурного развития и образования с надрегиональной харизмой, что раньше было характерно только для большой церкви. строительство домиков. Ячеистые своды, разработанные в замке Альбрехтсбург, и занавесчатые верхние отделки главных окон были скопированы на обширной территории; в некоторых случаях формы, изначально созданные для светской сферы, впоследствии были внедрены даже в священные постройки.
Здесь указывается на изменение традиционного художественного градиента, что становилось все более очевидным в течение XVI века. В 1471 году Арнольд фон Вестфален также получил вновь созданную должность суверенного мастера-строителя, так что он, как бывший представитель современной профессии придворного художника, смог утвердить свое влияние под крышей территориального государства раннего Нового времени. это формировалось.
СМИ, связанные с Альбрехтсбургом, на домашней странице замка Альбрехтсбург на Викискладе?
51 ° 09'58 "N 13 ° 28'15" E / 51,16611 ° N 13,47083 ° E / 51,16611; 13.47083