Альма Малер-Верфель (урождённая Альма Маргарета Мария Шиндлер ; 31 августа 1879 г. – 11 декабря 1964 г.) была австрийским композитором, автором, редактором и светской львицей . Музыкально активная с ранних лет, она была композитором около пятидесяти песен для голоса и фортепиано, а также работала в других жанрах. Известно, что сохранилось 17 песен. В 15 лет её наставником был Макс Буркхард . [1]
Она вышла замуж за композитора Густава Малера, но он умер в 1911 году. В 1915 году Альма вышла замуж за Вальтера Гропиуса , и у них родилась дочь Манон Гропиус . Во время своего брака с Гропиусом Альма состояла в интимной связи с Францем Верфелем . После ее расставания с Гропиусом Альма и Верфель в конечном итоге поженились.
В 1938 году, после того как нацистская Германия аннексировала Австрию , Верфель и Альма бежали, так как это было небезопасно для еврейского Верфеля. В конце концов пара поселилась в Лос-Анджелесе. В последующие годы ее салон стал частью художественной сцены, сначала в Вене, затем в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.
Альма Мария Шиндлер родилась 31 августа 1879 года в Вене, Австрия (тогда Австро-Венгрия ) у известного пейзажиста Эмиля Якоба Шиндлера и его жены Анны Софи. Она обучалась дома и воспитывалась в католической церкви. В 1886 году кронпринц Рудольф заинтересовался картинами Эмиля Якоба Шиндлера и поручил Шиндлеру отправиться с семьей на побережье Адриатического моря, чтобы создать пейзажи. В 1892 году семья также отправилась на остров Зюльт в Северном море, где Эмиль Шиндлер умер. [2] : 1–7
После смерти отца Альма сосредоточилась на фортепиано. Она изучала композицию и контрапункт у Йозефа Лабора , слепого органиста, который познакомил ее с «большой частью литературы». В 15 лет ее отправили в школу, но она посещала ее всего несколько месяцев. [2] : 1–7 Когда она стала старше, перенесенная в детстве корь оставила ее со сниженным слухом. Макс Буркхард , друг Эмиля Шиндлера и директор венского театра Бургтеатр , стал наставником Альмы. На 17-летие Альмы Буркхард подарил ей две корзины для белья, полные книг. В 1895 году Анна Шиндлер, мать Альмы, вышла замуж за Карла Молля , ученика Эмиля Шиндлера. [3] В 1899 году у них родилась дочь Мария. [2] : 8–10
Альма познакомилась с Густавом Климтом через Карла Молля. Молль и Климт были основателями Венского сецессиона , «группы, организованной с целью порвать с традиционной Венской императорской академией изобразительных искусств». Климт влюбился в Альму. Хотя она изначально интересовалась Климтом, ее желание вскоре остыло. Климт и Альма были друзьями до самой смерти Климта. Осенью 1900 года Альма начала изучать композицию у Александра фон Цемлинского . Цемлинский и Альма влюбились и держали свои отношения в секрете. [2] : 10–16
Альма дразнила Цемлинского, говоря о том, что, по ее мнению, его уродливые черты, говоря, что она могла бы легко найти «десять других», чтобы заменить его. Она также отметила, что брак с Цемлинским будет означать, что она «принесет в мир маленьких, выродившихся еврейских детей». [4] : 16–35 По мере того, как отношения становились напряженными, Цемлинский навещал ее все реже и реже. 7 ноября 1901 года она посетила салон Цукеркандля , где начала флиртовать с Густавом Малером . В ноябре, все еще находясь в отношениях с Цемлинским, она завела роман с Малером. К 8 декабря Малер и Альма тайно обручились; однако только 12 декабря она написала Цемлинскому о своей помолвке. [4] : 16–35 О помолвке было официально объявлено 23 декабря. [4] : 43
9 марта 1902 года она вышла замуж за Густава Малера, который был на 19 лет старше ее и был директором Венской придворной оперы. [4] : 45 От него у нее было две дочери, Мария Анна (1902–1907), которая умерла от скарлатины или дифтерии , и Анна (1904–1988), которая позже стала скульптором. [2] : 233, 251 Густав не интересовался сочинениями Альмы, желая, чтобы она отказалась от сочинительства. Хотя один ученый оспаривает, запретил ли Густав Альме Малер сочинять, [4] : 43 длинное письмо, которое Густав отправил ей 19 декабря 1901 года, подчеркивает, что она должна отказаться от сочинительства, и Альма действительно художественно подавила себя и приняла роль любящей жены и сторонника музыки своего мужа. [2] : 48–54 [5]
В июне 1910 года, после тяжелой депрессии после смерти Марии, Альма завела роман с молодым архитектором Вальтером Гропиусом (впоследствии главой Баухауса ) , с которым она познакомилась во время отдыха на курорте. [2] В августе Густав обратился за советом к Зигмунду Фрейду . Фильм 2010 года «Малер на кушетке» предполагает, что консультации Густава с Фрейдом могли быть сосредоточены на его ограничении музыкальной карьеры Альмы как на главном супружеском препятствии, но фактическое содержание этих встреч неизвестно. [6]
После эмоционального кризиса в их браке, последовавшего за открытием Густавом романа Альмы с Гропиусом, Густав начал проявлять серьезный интерес к музыкальным композициям Альмы, сожалея о своем пренебрежительном отношении и предпринимая рекламные действия. Густав отредактировал некоторые из ее песен ( Die stille Stadt , In meines Vaters Garten , Laue Sommernacht , Bei dir ist es traut , Ich wandle unter Blumen ). [2] : 111 [7] : 85–89 По его настоянию и под его руководством Альма подготовила пять своих песен к публикации (они были выпущены в 1910 году собственным издателем Густава, Universal Edition ). [2] : 113–119
В феврале 1911 года Густав тяжело заболел инфекцией, связанной с пороком сердца, который был диагностирован несколько лет назад. Он умер 18 мая. [4] : 66
После смерти Густава Альма не сразу возобновила контакт с Гропиусом. Между 1912 и 1914 годами у нее был бурный роман с художником Оскаром Кокошкой , который создал работы, вдохновленные их отношениями, включая его картину «Невеста ветра» . [4] : 83–85 Собственничество Кокошки утомляло Альму, а эмоциональные перипетии отношений утомляли их обоих. [2]
С началом Первой мировой войны Кокошка поступил на службу в австро-венгерскую армию . Впоследствии Альма отдалилась от Кокошки и возобновила общение с Вальтером Гропиусом, который в то время также участвовал в боевых действиях. [4] : 85–95 Она и Гропиус поженились 18 августа 1915 года в Берлине во время одного из его военных отпусков. [4] : 85–90 У них родилась дочь Манон Гропиус (1916–1935), которая росла в дружеских отношениях с Марией Альтман . [2] После того, как Манон умерла от полиомиелита в возрасте 18 лет, композитор Альбан Берг посвятил ей свой недавно написанный Скрипичный концерт «Памяти ангела». [2] : 239–242
Альма забеременела и родила сына, Мартина Карла Иоганнеса Гропиуса (1918–1919). Гропиус сначала поверил, что это его ребенок, но к тому времени в Вене уже было известно о продолжающемся романе Альмы с Францем Верфелем . [2] : 185 В течение года Альма и Гропиус согласились на развод. Тем временем Мартин, родившийся преждевременно, заболел гидроцефалией и умер в возрасте 10 месяцев. Развод Альмы с Гропиусом стал окончательным в октябре 1920 года. [4] : 127
Пока военные обязанности Гропиуса все еще не позволяли ему быть дома, Альма познакомилась и завязала роман с поэтом и писателем из Праги Францем Верфелем осенью 1917 года. Она и Верфель начали открыто жить вместе после ее развода с Гропиусом. Однако она отложила брак с Верфелем до 1929 года, после чего взяла себе имя Альма Малер-Верфель. [4] : 150
В 1938 году, после аншлюса , Альма и Верфель, который был евреем, были вынуждены бежать из Австрии во Францию; они содержали хозяйство в Санари-сюр-Мер на Французской Ривьере с лета 1938 года до весны 1940 года. [4] : 163–171 С немецким вторжением и оккупацией Франции во время Второй мировой войны и депортацией евреев и политических противников в нацистские концентрационные лагеря , пара больше не была в безопасности во Франции и отчаянно пыталась обеспечить свою эмиграцию в Соединенные Штаты. В Марселе с ними связался Вариан Фрай , американский журналист и эмиссар Комитета по чрезвычайному спасению , частной американской организации по оказанию помощи беженцам-интеллектуалам и художникам в то время. [7] : 148
Поскольку выездные визы получить не удалось, Фрай организовал для Верфелей пешее путешествие через Пиренеи в Испанию, чтобы избежать пограничных властей Виши . Из Испании Альма и Франц отправились в Португалию. Они остановились в Монте-Эшториле, в отеле Grande Hotel D'Itália, с 8 сентября по 4 октября 1940 года. [8] В тот же день они сели на SS Nea Hellas, направлявшийся в Нью-Йорк, и прибыли туда 13 октября. [9]
В конце концов они обосновались в Лос-Анджелесе, где Альма продолжила свою роль хозяйки, сведя вместе Арнольда Шёнберга , Игоря Стравинского , Томаса Манна и многих других художников. Верфель, который пользовался умеренной известностью в США как автор, добился популярного успеха со своим романом «Песнь Бернадетт » и научно-фантастическим романом «Звезда нерожденного» , опубликованным после его смерти. Верфель, который испытывал серьезные проблемы с сердцем во время своего изгнания, умер от сердечного приступа в Калифорнии в 1945 году. [7] : 150–154
В 1946 году Малер-Верфель стала гражданкой США. Несколько лет спустя она переехала в Нью-Йорк, где оставалась культурной фигурой. Леонард Бернстайн , который был поборником музыки Густава Малера, заявил в своих лекциях Чарльзу Элиоту Нортону 1973 года, что Малер-Верфель посещала некоторые из его репетиций. [10] Бенджамин Бриттен , считая ее «живой» связью как с Малером, так и с Альбаном Бергом , посвятил ей свой Ноктюрн для тенора и малого оркестра . [7] : 154 В 1951 году Альма Малер-Верфель переехала в Нью-Йорк, где она приобрела четыре небольших кондоминиума в доме на Верхнем Ист-Сайде (120 East 73rd Street). Сама она жила на третьем этаже и использовала одну квартиру как гостиную, вторую как спальню. [11]
Альма Малер-Верфель умерла 11 декабря 1964 года в Нью-Йорке. Она была похоронена 8 февраля 1965 года на кладбище Гринцинг в Вене в той же могиле, что и ее дочь Манон Гропиус, и в нескольких шагах от Густава Малера. [7] : 153–154
В 1999 году внучка Малер-Верфель потребовала, чтобы пять произведений искусства, конфискованных нацистами, были возвращены семье. [12] Это были картины «Летняя ночь на пляже» (1902) Эдварда Мунка и три пейзажа ее прадеда Эмиля Якоба Шиндлера . [13] Альма Верфель одолжила картины в Oesterreichische Galerie, прежде чем бежать от нацистов; Карл Молль , воинствующий нацист, получил над ними контроль, продав Мунка в Oesterreichische Galerie в 1940 году и удерживая остальные, пока, опасаясь возмездия со стороны Красной армии , не покончил жизнь самоубийством. Малер-Верфель подала иски после войны, но смогла вернуть только портрет Кокошки . Когда Австрия изменила свои ограничительные законы о реституции, внучка возобновила иски. [14] Австрия изначально отклонила иск. [15] После шести десятилетий борьбы за реституцию Австрия наконец согласилась вернуть украденную картину Мунка в 2006 году. [16]
Две книги Малер-Верфель о Густаве Малере повлияли на исследования последнего. Как красноречивая, имеющая хорошие связи и влиятельная женщина, пережившая своего первого мужа более чем на 50 лет, Малер-Верфель на протяжении десятилетий считалась главным авторитетом в вопросах ценностей, характера и повседневного поведения зрелого Густава Малера, и ее различные публикации быстро стали центральным источником материала для исследователей Малера и любителей музыки. По мере того, как ученые исследовали ее изображение Малера и ее отношения с ним, ее рассказы все чаще оказывались ненадежными, ложными и вводящими в заблуждение. Тем не менее, преднамеренные искажения оказали значительное влияние на несколько поколений ученых, интерпретаторов и любителей музыки. [17]
Ссылаясь на серьезные противоречия между рассказами Альмы и другими доказательствами, включая ее собственные дневники, несколько историков и биографов начали говорить о проблеме Альмы . По словам Хью Вуда : «Часто она является единственным свидетелем, и биографу приходится зависеть от нее, сомневаясь с каждым предложением в ее способности говорить правду. Все, что прошло через ее руки, должно считаться испорченным». [17] Противостоять этой позиции выступает музыковед Нэнси Ньюман, [5] чье исследование дает «теоретическую основу», которая «обосновывает обширную критику как условностей Вены конца века , так и шовинизма ученых конца двадцатого века».
Альма играла на пианино с детства и в своих мемуарах ( Mein Leben ) сообщает, что впервые попыталась сочинять в возрасте восьми лет в начале 1888 года на греческом острове Корфу. Она изучала композицию у Йозефа Лабора с 1894 или 1895 года и до 1901 года. Она познакомилась с Александром фон Цемлинским в начале 1900 года, начала брать у него уроки композиции той осенью и продолжала быть его ученицей до своей помолвки с Густавом Малером в декабре 1901 года, после чего она перестала сочинять. До этого времени она сочиняла или делала наброски в основном Lieder, но около 20 фортепианных пьес и небольшого количества произведений камерной музыки, а также сцены из оперы. Она ненадолго возобновила сочинение в 1910 году, но прекратила в 1915 году. Хронологию ее сочинений трудно установить, поскольку она не датировала свои рукописи [4] и сама уничтожила многие из них. Попытки составить хронологический список ее работ предпринимались Сюзанной Роде-Брейманн в 1999 и 2014 годах, а также Кнудом Мартнером в 2018 году.
Всего сохранилось 17 ее песен. Четырнадцать были опубликованы при ее жизни в трех изданиях, датированных 1910, 1915 и 1924 годами. Первые два тома вышли под названием Alma Maria Schindler-Mahler, а последний том был опубликован как «Fünf Gesänge» Альмы Марии Малер; обложку набора 1915 года проиллюстрировал Оскар Кокошка. Еще три песни были обнаружены в рукописях посмертно; две из них были опубликованы в 2000 году под редакцией Сьюзен М. Филлер, а одна опубликована в 2018 году под редакцией Барри Миллингтона. Ее личные документы, включая музыкальные рукописи, хранятся в Университете Пенсильвании , Австрийской национальной библиотеке в Вене и Баварской государственной библиотеке в Мюнхене. [18] Эти песни регулярно исполняются и записываются с 1980-х годов. Были созданы оркестровые версии аккомпанемента. Семь песен были оркестрованы Дэвидом и Колином Мэтьюзом (опубликовано Universal Edition), [19] и все 17 песен были оркестрованы Джулианом Рейнольдсом, [20] и Йормой Панулой . [21]
Композиции цитируются из сборника песен Малера, если не указано иное. [21]
Посмертно опубликовано
Американский сатирик Том Лерер описал ее некролог как «самый пикантный, самый пикантный, самый пикантный некролог, который мне когда-либо доводилось читать». Это побудило его написать балладу «Альма», изображающую ее как «самую прекрасную девушку в Вене... и самую умную», которая стала трудным, темпераментным товарищем для поглощенных работой Малера, Гропиуса и Верфеля, поскольку каждый из них по очереди попадал под ее «чары». [23]
В фильме 1974 года «Малер » режиссера Кена Рассела Густав Малер, находясь в своей последней поездке на поезде, вспоминает важные события своей жизни, такие как отношения с женой, смерть брата и маленькой дочери, а также проблемы с музами. В фильме Альму сыграла Джорджина Хейл , а Густава — Роберт Пауэлл . [24]
В 1996 году израильский писатель Джошуа Соболь и австрийский режиссер Паулюс Манкер создали полидраму «Альма» . Она шла в Вене в течение шести последовательных сезонов и гастролировала с более чем 400 представлениями в Венеции, Лиссабоне, Лос-Анджелесе, Петронелле, Берлине, Земмеринге , Иерусалиме и Праге — во всех местах, где жила Малер-Верфель. Шоу было преобразовано в трехсерийный телевизионный мини-сериал в 1997 году. [25]
Мохаммед Файруз использовал слова Альмы Малер в своем вокальном цикле Jeder Mensch . Премьера состоялась в сочетании с песнями Альмы Малер в исполнении меццо-сопрано Кейт Линдси в 2011 году. [26]
Трактовка жизни Малер-Верфель была представлена в фильме Брюса Бересфорда 2001 года «Невеста ветра» , в котором Альму сыграла австралийская актриса Сара Уинтер . Густава Малера сыграл британский актер Джонатан Прайс . Швейцарский актер Венсан Перес сыграл Оскара Кокошку. [27]
В 1998 году были опубликованы отрывки из дневников Альмы, охватывающие период с 1898 по 1902 год, до того времени, когда она вышла замуж за Малера. В романе 2001 года « Жена художника » Макса Филлипса она рассказывает свою историю из загробной жизни, фокусируясь на своих сложных отношениях. [28]
В 2010 году немецкий режиссёр Перси Адлон и его сын Феликс Адлон выпустили фильм «Малер на кушетке» ( Mahler auf der Couch ), в котором рассказывается о мучительных отношениях Густава Малера с его женой Альмой и его встрече с Зигмундом Фрейдом в 1910 году. Во введении к фильму режиссёры заявляют: «То, что это произошло, — факт. То, как это произошло, — вымысел». [29]
Альма появляется в главе 6 «Монтредон» романа 2019 года «Портфолио полетов» Джули Оррингер . Она и Верфель изображены встречающимися с Варианом Фраем, чтобы обсудить меры, которые Фрай пытается предпринять, чтобы осуществить их побег из Франции. [30]
Роз Част нарисовала в интернет-журнале The New Yorker серию комиксов под названием «Неизбежная вещь» [31], посвященную кукле, которую Оскар Кокошка сделал из Альмы после того, как их роман закончился.
Информационные заметки
Цитаты
ПАРИЖ, 8 ноября — После шести десятилетий то прекращающейся, то прекращающейся битвы за реституцию Министерство культуры Австрии согласилось в среду вернуть картину Эдварда Мунка «Летняя ночь на пляже» Марине Малер. Она является внучкой композитора Густава Малера и его жены Альмы, которая изначально владела маслом.
Дальнейшее чтение
