Эмин Альпер (родился 13 августа 1974 года, Караман ) — турецкий кинорежиссер [1] и историк. Его режиссерский дебют, Beyond the Hill , получил премию Caligari Film Prize на 62-м Берлинале [2] и награду за лучший фильм на Asia Pacific Screen Awards [3] . Его второй полнометражный фильм Frenzy получил специальный приз жюри после премьеры в конкурсной программе 72-го Венецианского международного кинофестиваля [4] .
В студенческие годы Эмин Альпер был активным членом киноклуба в Университете Босфора , проводя большую часть времени с друзьями, размышляя и обсуждая кино. Они организовывали семинары с выдающимися режиссерами своего времени, Нури Бильге Джейланом и Зеки Демиркубузом . Он начал писать сценарии и рецензии на фильмы. Вместе со своими друзьями он издавал киножурнал «Görüntü». Именно в студенческие годы сформировалась его пожизненная любовь к кино, убедившая его заняться кинопроизводством как карьерой.
Окончив университет по специальности «Экономика», Альпер продолжил свою академическую работу, получив докторскую степень по современной истории Турции. Эмин Альпер впоследствии начал преподавать на кафедре социальных наук в Стамбульском техническом университете . Он писал о кино и политике в нескольких журналах, включая Tarih ve Toplum , Birikim , Mesele и Altyazı .
Набираясь опыта, наблюдая за другими режиссерами и принимая участие в их короткометражных фильмах, Эмин Альпер снял свои первые независимые короткометражные фильмы «Письмо» в 2005 году и «Рифат» в 2006 году; последний получил премию «Лучший короткометражный фильм» на Международном кинофестивале в Бухаресте (2008) и Специальный приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Стамбуле !F.
Его прорыв произошел в 2012 году, когда он дебютировал в качестве режиссера с фильмом «За холмом» , «о подавленном насилии и проекциях турецкой семьи на отдыхе».
После своего первого полнометражного фильма Альпер снял второй полнометражный фильм « Безумие» (2014), психосоциальную драму/триллер об обществе, «покорном страху терроризма», в котором два брата — один условно-досрочно освобожденный заключенный, тайно нанятый для поиска террористов путем изучения содержимого мусорных баков, другой нанят для убийства бродячих собак — втянуты в водоворот спонсируемого государством недоверия. «Безумие» было глубоко актуальным по своей тематике, громко отражая текущие политические потрясения в Турции и на Ближнем Востоке. Альпер говорит о «Безумии»: «Он показывает, как политическая система превращает «маленьких людей» в шестеренки своего жестокого механизма, предоставляя им власть и инструменты насилия, которые в конечном итоге оборачиваются против них и приводят к их уничтожению».
Премьера фильма «Безумие» состоялась на 72-м Венецианском международном кинофестивале, где он был удостоен Специального приза жюри. Фильм получил Гран-при жюри на 9-м конкурсе Asia Pacific Screen Awards . Оба фильма , «За холмом» и «Безумие», были признаны лучшими турецкими фильмами Ассоциацией турецких критиков в 2012 и 2015 годах.
В 2022 году он выпустил фильм « Пылающие дни» (Kurak Günler) . [5]
В 18 лет Эмин Альпер был взволнован просмотром фильма Эмира Кустурицы « Время цыган », который, по его собственным словам, заставил его «осознать магию кино». На него оказали влияние работы Лукино Висконти , Райнера Вернера Фассбиндера и Михаэля Ханеке .
Сюжетная линия отношений Ахмета с бродячей собакой, которую он приютил, вдохновлена рассказом Томаса Манна «Человек и его собака».
Благодаря своему аналитическому бэкграунду и глубокому пониманию турецкой истории, Альпер разработал уникальный подход и стиль в кинопроизводстве, что принесло ему широкое местное и международное признание. В фильмах « За холмом» (2012) и «Безумие» (2015) представлены социологические притчи; это явный интерес Альпера.
В интервью на Венецианском кинофестивале Альпер определяет свой стиль как «паранойя и сон против реальности». Бойд ван Хойдж в Hollywood Reporter отражает кинематографический почерк режиссера, написав: «Некоторые из них могут быть субъективными кадрами с точки зрения точки зрения или снами, кошмарами или галлюцинациями... поскольку реальный мир фильма не так четко определен, а Стамбул действительно, кажется, охвачен растущим хаосом и паранойей...» Помимо размывания границ между сном и реальностью, Альпер играет с цветом и фактурой, создавая ощущение психической клаустрофобии, которое становится еще более ощутимым благодаря звуковой работе концептуального турецкого музыканта Джевдета Эрека .