Альфред Жарри ( французский: [al.fʁɛd ʒa.ʁi] ; 8 сентября 1873 — 1 ноября 1907) — французский писатель -символист , наиболее известный благодаря своей пьесе «Убу Король» (1896) , которую часто называют предшественником дадаизма , сюрреализма . и футуристические движения 1920-х и 1930-х годов. [1] [2] Он также придумал термин и философскую концепцию «патафизики» . [3]
Жарри родился в Лавале, Майенна , Франция, а его мать была родом из Бретани . [4] Он писал в различных гибридных жанрах и стилях, предвосхищая постмодерн , включая романы, стихи, короткие пьесы и оперы-буффы , абсурдистские эссе и спекулятивную журналистику. Его тексты считаются образцами абсурдистской литературы и постмодернистской философии .
Его отец Ансельм Жарри (1837–1895) был продавцом, впавшим в алкоголизм; его мать Кэролайн, урожденная Кернест (1842–1893), интересовалась музыкой и литературой, но ее семья имела склонность к безумию, и ее мать и брат были помещены в лечебницу. У пары было двое выживших детей: дочь Кэролайн-Мари по имени Шарлотта (1865–1925) и Альфред. В 1879 году Каролина покинула Ансельм и отвезла детей в Сен-Брие в Бретани. [5]
В 1888 году семья переехала в Ренн , где Жарри в 15 лет поступил в лицей. Там он возглавлял группу мальчиков, которые любили подшучивать над своим благонамеренным, но тучным и некомпетентным учителем физики, человеком по имени Эбер. Жарри и его одноклассник Анри Морен написали пьесу под названием «Полоне» и поставили ее с марионетками в доме одного из своих друзей. Главный герой, Пер Эб , был неудачником с огромным брюхом, тремя зубами (один каменный, один железный и один деревянный), единственным втягивающимся ухом и уродливым телом. В более позднем произведении Жарри «Убу Король » Пер Хеб превратился в Убу, одного из самых чудовищных и удивительных персонажей французской литературы.
В 17 лет Жарри получил степень бакалавра и переехал в Париж, чтобы подготовиться к поступлению в Высшую нормальную школу . Хотя его не приняли, вскоре он привлек внимание своими оригинальными стихами и поэмами в прозе. Сборник его работ « Минуты памяти соболя » был опубликован в 1893 году.
В том же году Джарри заболел гриппом . Его мать и сестра ухаживали за ним, но как только он выздоровел, его мать заболела и умерла; два года спустя его отец тоже умер от гриппа, оставив Джарри небольшое наследство, которое он быстро потратил. [6]
Тем временем Джарри открыл для себя удовольствие от алкоголя, который он называл «моей священной травой» или, если говорить об абсенте , «зеленой богиней». Рассказывают, что однажды он выкрасил лицо в зеленый цвет и проехал по городу на велосипеде в его честь (а возможно, и под его влиянием).
Когда его призвали в армию в 1894 году, его дар переворачивать представления с ног на голову сорвал попытки привить военную дисциплину. Вид миниатюрного Джарри в униформе, слишком большой для его роста менее 5 футов (армия не выпускала достаточно маленькую форму), был настолько разрушительно забавным, что его освободили от парадов и марширующих учений. В конце концов армия демобилизовала его по медицинским показаниям. Его военный опыт в конечном итоге вдохновил его на создание романа « Дни и ночи» .
В юности Джарри был склонен к гомосексуализму, [7] хотя, как и многие представители богемы, он отвергал сексуальную категоризацию. Короткие, но страстные отношения с будущим поэтом Леоном-Полем Фаргом вдохновили его на написание полуавтобиографической пьесы «Гальдернаблу» (1894). [8]
Жарри вернулся в Париж и занялся писательством, выпивкой и обществом друзей, которые ценили его остроумный, спокойный и непредсказуемый разговор. Этот период отмечен его интенсивным сотрудничеством с Реми де Гурмоном в публикации L'Ymagier , роскошного «художественного» журнала, посвященного символическому анализу средневековых и народных гравюр. Символизм как художественное движение был в полном разгаре в это время, и L'Ymagier стал связующим звеном для многих его ключевых авторов. Пьеса Джарри «Цезарь Антихрист» (1895) использовала это движение в качестве материала. Это работа, которая устраняет разрыв между серьезным символическим значением и тем типом критического абсурда, с которым вскоре стал ассоциироваться Джарри. Используя библейскую Книгу Откровения в качестве отправной точки, Цезарь Антихрист представляет параллельный мир крайне формального символизма, в котором Христос воскресает не как агент духовности , а как агент Римской империи , стремящейся доминировать в духовности. Это уникальное повествование эффективно связывает господство души с современными достижениями в области египтологии , такими как раскопки в 1894 году Палитры Нармера , древнего артефакта, используемого для размещения ребуса в герменевтике . Персонаж Убу Рой впервые появляется в этой пьесе. [9]
Весной 1896 года в обзоре Поля Форта « Le Livre d'art» была опубликована пятиактная пьеса Жарри « Ubu Roi» , переписанная и расширенная «Les Polonais» его школьных дней. Дикий юмор и чудовищная абсурдность Убу Роя , в отличие от всего, что до сих пор исполнялось во французском театре, казалось, вряд ли когда-либо действительно будет показан на сцене. Однако стремительный театральный режиссер Орельен-Мари Люнье-По пошел на риск, поставив спектакль в своем Театре де л'Увр.
В ночь премьеры (10 декабря 1896 года) в присутствии традиционалистов и авангарда в зале король Убу (которого играет Фирмин Гемье ) вышел вперед и произнес вступительное слово: «Медре!» (часто переводится как «Пшит» или «Шиттр!» На английском языке). Последовала четверть часа столпотворения: возмущенные крики, освистывание и свист обиженных сторон, которым ответили аплодисментами и аплодисментами более богемной части. Подобные перерывы продолжались весь вечер. В то время были проведены только генеральная репетиция и премьера, а спектакль возобновили только после смерти Джарри.
Пьеса принесла 23-летнему Джарри известность, и он с головой погрузился в созданную им фантастику. Жемье смоделировал свое изображение Убу на собственном стаккато, носовом вокале Джарри, в котором подчеркивался каждый слог (даже тихие). С тех пор Джарри всегда говорил в этом стиле. Он перенял нелепые и педантичные обороты речи Убу; например, он называл себя королевским « мы » и называл ветер «тот, что дует», а велосипед, на котором он повсюду ездил, «тот, который катится».
Джарри переехал в квартиру, которую домовладелец создал необычным способом, разделив большую квартиру с помощью горизонтальной, а не вертикальной перегородки. Миниатюрному Джарри удавалось просто стоять на месте, а вот гостям приходилось наклоняться или приседать. Джарри также стал носить с собой заряженный револьвер. В ответ на жалобу соседки о том, что его стрельба по мишеням подвергла опасности ее детей, он ответил: «Если это когда-нибудь произойдет, ма-да-ме, мы сами будем рады приобрести с вами новых».
Вместе с Франком-Ноэном и Клодом Террасом он стал соучредителем Театра Пантен, который в 1898 году стал местом проведения выступлений марионеток Убу Руа . [10]
Живя в растущей бедности, пренебрегая своим здоровьем и злоупотребляя алкоголем, Жарри написал роман Le Surmâle ( «Сверхмужчина »), который отчасти является сатирой на символистский идеал самопревосхождения.
Неопубликованный до его смерти роман « Подвиги и мнения доктора Фаустроля, патафизика» ( Gestes et Opinions du docteur Faustroll, pataphycien ) описывает подвиги и учения своего рода антифилософа, который, родившийся в возрасте 63 лет, путешествует по галлюцинаторному Парижу в решето и придерживается принципов «патафизики» . «Патафизика имеет дело с «законами, которые управляют исключениями и объясняют вселенную, дополняющую эту». В патафизике каждое событие во вселенной воспринимается как событие экстраординарное.
Джарри однажды написал, выражая причудливую логику «патафизики»: «Если вы позволите монете упасть, и она упадет, то в следующий раз только по бесконечному совпадению она упадет снова таким же образом; сотни других монет на других руки будут следовать этому образцу бесконечно невообразимым образом».
В последние годы своей жизни он был легендарной и героической фигурой для некоторых молодых писателей и художников Парижа. Гийом Аполлинер , Андре Сальмон и Макс Жакоб разыскали его в его усеченной квартире. Пабло Пикассо был очарован Джарри. [11] После смерти Жарри Пикассо приобрел свой револьвер и носил его во время своих ночных экспедиций в Париж. Позже он купил многие из его рукописей, а также выполнил прекрасные рисунки.
Жарри умер в Париже 1 ноября 1907 года от туберкулеза , усугубленного злоупотреблением наркотиками и алкоголем. Когда он не мог позволить себе алкоголь, он пил эфир. [12] Записано, что его последней просьбой была зубочистка. Он был похоронен на кладбище Банье под Парижем.
Полное собрание сочинений Альфреда Жарри опубликовано в трех томах Галлимаром в сборнике Bibliothèque de la Pléiade .
Цитаты, связанные с Альфредом Джарри, в Wikiquote
СМИ, связанные с Альфредом Джарри, на Викискладе?
Во французском Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Альфред Жарри.