Амати

Семья итальянских скрипичных мастеров

Эта скрипка Андреа Амати , которая сейчас находится в Метрополитен-музее , возможно, была частью гарнитура, изготовленного по случаю бракосочетания Филиппа II Испанского с Елизаветой Валуа в 1559 году, что делает ее одной из самых ранних известных скрипок, существующих на сегодняшний день.

Амати ( / ə ˈ m ɑː t i / , итал. [aˈmaːti] ) — фамилия семьи итальянских скрипичных мастеров , которые жили в Кремоне примерно с 1538 по 1740 год. Их значимость считается равной значимости семей Бергонци , Гварнери и Страдивари . Сегодня скрипки, созданные Николо Амати, оцениваются примерно в 600 000 долларов. ^[1] Из-за своего возраста и редкости инструменты Амати в основном хранятся в музейных или частных коллекциях и редко используются на публике.

Члены семьи

Андреа Амати

Андреа Амати ( ок.  1505 г.  – 20 декабря 1577 г.) спроектировал и создал скрипку, альт и виолончель, известные как «семейство скрипичных инструментов». Обосновавшись в Кремоне, Италия , он стандартизировал основную форму, размер, материалы и метод изготовления. Мастера из близлежащей Брешии экспериментировали, такие как Гаспаро да Сало, Микели, Дзанетто и Пеллегрино, но именно Андреа Амати придал современному семейству скрипичных инструментов их окончательный облик.

Утверждение, что Андреа Амати получил первый заказ на скрипку от Лоренцо Медичи в 1555 году, недействительно, поскольку Лоренцо Медичи умер в 1492 году. Несколько инструментов Андреа Амати сохранились в течение некоторого времени, датируемые периодом между 1538 годом (Амати изготовил первую виолончель под названием «Король» в 1538 году) и 1574 годом. Наибольшее количество из них датируется 1560 годом, это набор для целого оркестра из 38 инструментов, заказанный Екатериной Медичи, королевой-регентшей Франции, и на нем были вручную расписаны королевские французские украшения из золота, включая девиз и герб ее сына Карла IX Французского . Из этих 38 заказанных инструментов Амати создал скрипки двух размеров, альты двух размеров и виолончели большого размера. Они использовались до Французской революции 1789 года, и только 14 из этих инструментов сохранились. Его работы отличаются выбором лучших материалов, большой элегантностью исполнения, мягким прозрачным янтарем, мягким полупрозрачным лаком и глубоким использованием акустических и геометрических принципов в дизайне. ^[2]

Антонио и Джироламо Амати

Андреа Амати сменили его сыновья Антонио Амати ( ок.  1537–1607 ) и Джироламо Амати ( ок.  1551–1630 ). «Братья Амати», как их называли, внедрили далеко идущие инновации в дизайн, включая усовершенствование формы эфов . Также считается, что они были пионерами современного формата альта в альте , в отличие от старых теноровых альтов, но широко распространенное мнение, что они были первыми, кто сделал это, неверно, учитывая, что Гаспаро да Сало (1542–1609) делал альты от альтов 39 см до теноров 44,7 см. ^{[ необходима цитата ] [ когда? ]}

Николо Амати

Николо Амати (3 декабря 1596 г. – 12 апреля 1684 г.) был сыном Джироламо Амати. Часто считающийся самым выдающимся скрипичным мастером семьи, ^{[3] [4]} он усовершенствовал модель, принятую остальными Амати, и создал инструменты, способные давать большую силу тона . ^[5] Его модель была необычайно маленькой, но он также сделал более широкую модель, теперь известную как «Grand Amati», которая стала его самыми востребованными скрипками.

Из его учеников наиболее известными были Антонио Страдивари и Андреа Гварнери ^[5], первый представитель семьи скрипичных мастеров Гварнери. (Существует много споров относительно ученичества Антонио Страдивари. ^{[ необходима цитата ]} Хотя на этикетке первой известной скрипки Страдивари указано, что он был учеником Амати, достоверность его заявления ставится под сомнение. ^{[ необходима цитата ]}

Джироламо Амати (Иероним II)

Последним производителем семьи был сын Николо, Джироламо Амати , известный как Иероним II (26 февраля 1649 – 21 февраля 1740). Он улучшил свод инструментов своего отца. ^{[ необходима цитата ]}

Сохранившиеся инструменты Амати

Инструменты Амати включают некоторые из старейших сохранившихся образцов скрипичного семейства, датируемых серединой XVI века. По причинам сохранения ^{[ нужна ссылка ]} на них лишь изредка играют на публике. ^{[ почему? ]}

Великобритания

Среди инструментов в Великобритании есть скрипки Андреа Амати из набора, доставленного Карлу IX Французскому в 1564 году.

• Инструменты Амати в Эшмоловском музее , Оксфорд.[1]
• Андреа Амати
  • Скрипка, 1564 (бывшая французская королевская коллекция) Архивировано 4 ноября 2019 г. в Wayback Machine
  • Виола
• Инструменты Амати в музее Королевской академии музыки в Лондоне
• Инструмент Амати в музее и художественной галерее Тулли-Хаус , Карлайл
• Андреа Амати
  • Скрипка, 1564 (бывшая французская королевская коллекция) Архивировано 26 апреля 2016 года в Wayback Machine
• Николо Амати
  • Контрабас 1631 года, на котором играет Чи-чи Нваноку ^[6]

Соединенные Штаты

• Инструменты Амати в Метрополитен-музее (Нью-Йорк)
  • Андреа Амати:
    • Скрипка, ок. 1560 г.
  • Николо Амати:
    • Скрипка, 1669
• Инструменты Амати в Национальном музее музыки (Университет Южной Дакоты)[2]:
  • Андреа Амати:
    • «Король», около 1545 года, старейшая в мире сохранившаяся виолончель
    • Виола, 1560
    • Скрипка, 1560 г.
    • Скрипка, 1574 г.
  • Джироламо Амати:
    • Контрабас, 1680
    • Скрипка, 1604 г.
    • Скрипка, размер 7/8, 1609
    • Скрипка пикколо, 1613
  • Николо Амати:
    • Скрипка, 1628 г.

Альты

Стэнли Соломон Тенор около 1536 г.

Андреа Амати около 1536 г.

Первоначально теноровый альт, передняя часть из сосны со слегка волнистыми волокнами средней ширины. Задняя часть из цельного куска клена, срезанная в виде пластины, слегка обожженная, но с очевидными круглыми украшениями. Маленький завиток более поздний, но он соответствует инструменту. Лак золотисто-коричневый.

Archivio della Liuteria Cremonese

Таризио

Виттен, IX Карл, бывший Коллис, около 1560 г.

Андреа Амати около 1560 г.

Этот редкий альт — один из наиболее хорошо сохранившихся декорированных инструментов Андреа Амати. На его задней стенке изображены позолоченные лилии и трилистники, окружающие монограмму, которую итальянский ученый Ренато Меуччи определил как монограмму Маргариты Валуа-Ангулемской. Латинский девиз, написанный позолотой вокруг монограммы, а также вокруг ребер, идентичен девизу на скрипке Амати из музея, изготовленной примерно в то же время, и может относиться к двору короля Испании Филиппа II. Утрата некоторых текстов девизов, а также других декоративных элементов, нарисованных на задней стенке, ясно показывает, что этот инструмент был уменьшен как в длину, так и в ширину по сравнению с его первоначальными большими размерами тенора.

Тонкие струны

Национальный музей музыки, Университет Южной Дакоты

Национальный музей музыки, Университет Южной Дакоты

Таризио

Из набора Карла IX, около 1564 г.

Андреа Амати около 1564 г.

Большой тенор-альт с декором Карла IX. Двухсекционная задняя стенка из мелкофигурного клена с королевскими знаками отличия и девизом. Верхняя часть из сосны с разной текстурой. Оригинальный свиток. Золотисто-коричневый лак. Этикетка не оригинальная: «Andrea Amadi in Cremona MDL xxiiij». (1574).

Таризио

Таризио

Проводится в музее Эшмола в Оксфорде.

Андреа Амати около 1564 г.

Музей Эшмола в Оксфорде

Бывший Валь, около 1568 г.

Андреа Амати около 1568 г.

Двухсекционная задняя часть с инкрустацией из черного дерева в стиле «китайский узел». Свиток не оригинальный. Этикетка не оригинальная, датирована 1568 годом.

Журнал струнных инструментов

Таризио

Бывший Германн, ок. 1620 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1620 г.

Североитальянский альт, приписываемый Андреа Амати. Изготовлен, по нашему мнению, около 1620 года представителем школы Амати. Головка другого мастера. Задняя часть из цельного куска клена, вырезанного из досок, со слабыми нерегулярными пламенами. Боковые части из клена, вырезанного из досок, похожего на заднюю часть. Завиток из клена, вырезанного из четверти, со слабыми узкими пламенами. Верхняя часть из двух кусков ели со средними и узкими волокнами. Размеры несколько уменьшены. Лак золотисто-коричневого цвета. Маркировка «ANDREAS AMATIUS CREMONA 1567».

Кристи

Показан в фильме «Райли» 1980 года.

Виолетта около 1570 г.

Андреа Амати около 1570 г.

Двухсекционная спинка. Нарисованный декор — герб испанской короны. Верх с двумя маленькими крыльями в нижних частях. Свиток не оригинальный. Надпись «Niccolaus & Antonius Fratres Amati, Cremonem Fes...1649».

Таризио

Трамплер около 1580 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1580–1590 гг.

Этот инструмент был укорочен около 1800 года с первоначальной длины около 47 см. На ребрах красуется надпись: «Non AEtesin Homine sed Virtus Consideramus».

Хотя инструмент поставляется с сертификатом от Симоне Ф. Саккони, приписывающим его братьям Амати около 1620 года, и Чарльз Бир, и Жак Франсе полагают, что это работа Андреа Амати, возможно, завершенная братьями Амати, и в этом случае ее дата ближе к 1580 году.

Таризио

Показан в фильме «Райли» 1980 года.

Генрих IV около 1590 г.

Джироламо Амати около 1590 г.

Цельная спинка, покрытая картиной с изображением герба Генриха IV, поддерживаемого с каждой стороны ангелом. Верх из ели с открытым и четко выраженным рисунком. Завиток: с едва заметным узким завитком. Ребра из дерева, похожего на спинку, с надписью позолоченными буквами «Dvo Proteci Tvnvs». Красно-коричневый лак.

Таризио

Показан в фильме «Райли» 1980 года.

Крокфиссо, Медеция, около 1594 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1594 г.

Заказана для семьи Медичи и известна как «Виола Медичи» или «Виола дель Крочифиссо» из-за изображения распятия на ее обратной стороне.

Страд

Штауффер около 1615 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1615 г.

Цельная задняя часть со средним завитком, наклоненным слева направо. Верхняя часть с отчетливым волокном, слегка расширяющимся к бокам. Завиток из дерева, похожего на заднюю часть. Прутья из дерева, похожего на заднюю часть. Золотисто-коричневый лак. Надпись: «Antonius & Hieronymus Fr. Amati Cremonen. Andreæ fil. F 1615».

Таризио

Цукерман, Кашкашян около 1617 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1617 г.

Двухсекционная задняя дека. Дендрохронологический отчет Питера Рэтклиффа датирует самое молодое кольцо басовых и дискантовых боковин 1613 годом.

Таризио

Хранится в Художественном музее Цинциннати, около 1619 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1619 г.

Музей искусств Цинциннати

Медичи, Хамма, около 1619 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1619 г.

Спинка из двух частей.

Тарицио

Проводится в Королевской академии музыки в Лондоне около 1620 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1620 г.

Один из немногих сохранившихся теноров, который не был уменьшен в размере для современной игры. Головка особенно красива и пропорциональна. Щеки плоские, в стиле головки виолончели, хотя и не настолько широкие, чтобы мешать левой руке исполнителя. Длинная и элегантная колковая коробка сужается к широкому горлу под идеально вырезанным завитком. Волюты полые и набирают глубину от второго до узкого конечного оборота. Фигурный клен радиального распила, используемый для задней деки и боковин инструмента, относится к типу, обычно используемому Amatis. Непрерывный наклон пламени через центральное соединение (достигается путем переворачивания одной половины задней деки перед соединением), а не зеркальный рисунок, который чаще всего можно увидеть, также является особенностью их работы. Передняя часть сделана из прямой и ровной мелкозернистой ели.

Королевская академия музыки в Лондоне

Таризио

Бывший Витгенштейн около 1620 г.

Антонио и Джироламо Амати, около 1620 г.

Двухсекционная задняя часть; сургучная печать под кнопкой изображает женскую голову. Верхняя часть с узким зернистым узором, расширяющимся к бокам. Завиток из дерева, похожего на заднюю часть. Петли из дерева, похожего на заднюю часть. Золотисто-коричневый лак. Надпись: «Antonio & Hieronimus Fr. Amati / Cremonen Andrea F 1620».

Таризио

Инглес и Хейдей

Состоялось в Galleria Estense Modena около 1625 г.

Джироламо Амати около 1625 г.

С надписью «Антониус и Иероним, отец Амати Кремонен. Andrae fil. F.1620» (не оригинал).

Задняя дека из клена. Верхняя дека из ели с выраженным, довольно широким волокном. Ребра из того же клена, что и задняя дека.

Тема книги «Альт Джироламо Амати в галерее Эстенсе», «Сокровища итальянского скрипичного искусства», том I, 2014 г.

Бывший Вьётан

Николо Амати, дата неизвестна

Таризио

Николо Амати около 1663 г.

Верхняя дека из двух частей ели со средней шириной волокон, расширяющихся к краям, задняя дека из двух частей клёна радиального распила со слабым пламенем узкой ширины, в основном горизонтальной, обечайки и завиток из такого же клёна, лак оранжево-коричневого цвета на золотистом фоне. Внутри инструмента находится оригинальная печатная этикетка с надписью "Nicolaus Amatus Cremonen. Hieronymi Fil. ac Antonij Nepos Fecit. 1663"

Национальный музей американской истории

Беркиц, Романовы около 1677 г.

Николо Амати около 1677 г.

Тарисо

Магазин Страд

Магазин Страд

Бывший Уотерс, ок. 1703 г.

Николо Амати около 1703 г.

Симфонический оркестр Торонто

Симфонический оркестр Торонто

Бывший французский 1708

Джироламо Амати II около 1708 г.

Двухсекционная задняя часть с небольшим завитком. Верхняя часть из сосны с четко выраженными и довольно открытыми волокнами. Завиток с менее выраженным завитком. Ребра с менее выраженным завитком. Золотисто-коричневый лак. Этикетка «Hieronymus Amatus Cremonen Nicolai figlius fecit 1708».

Таризио

Другие альты Амати в архиве Таризио

• Антонио и Джироламо Амати, около 1592 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1607 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1611 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1616 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1619 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1619 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1619 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1620 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1620 г.
• Антонио и Джироламо Амати, около 1628 г.

В популярной культуре

• Вымышленный британский морской капитан Джек Обри , созданный Патриком О'Брайаном, описывается как владеющий «скрипкой, намного превосходящей его положение, не меньше Амати», в «Помощнике хирурга » . В пятнадцатой книге серии « Вино-темное море » у Стивена Мэтьюрина теперь есть Джироламо Амати, а у Обри — Гварнери .
• В рассказе Сатьяджита Рея «Босепукуре Кункхарапи » вымышленный детектив Фелуда приходит к выводу, что персонаж был убит из-за того, что у него была скрипка Амати.
• В манге и аниме Gunslinger Girl Генриетта носит с собой футляр для скрипки Amati. На задании он содержит Fabrique Nationale P90 , в противном случае — настоящую скрипку.
• В радиопередаче « С уважением, Джонни Доллар » в январе 1956 года в выпуске «Дело Рикардо Америго» речь шла об украденной скрипке Амати. ^[7]
• В романах Кормака Маккарти 2022 года «Пассажир» и «Стелла Марис » Алисия Вестерн покупает скрипку Амати более чем за 200 000 долларов, когда ей было около 18 лет, заплатив наличными из унаследованных денег. В романе «Стелла Марис » она рассказывает об этом своему психиатру, находясь в психиатрической больнице, описывая подробности покупки и некоторую историю инструментов Амати. Маккарти, К., «Пассажир» и «Стелла Марис» , Нью-Йорк: Knopf (2022).

Смотрите также

• Антонио Страдивари
• Квартет Амати
• Дом Николо Амати (1662–1752), итальянский мастер, не принадлежавший к этой семье, но принявший эту фамилию
• Мастер гитарных инструментов
• Сан Маурицио, Венеция

Примечания

1. История цен на скрипки. Архивировано 17 июля 2011 г. на Wayback Machine , violinadvisor.com, дата обращения 18 марта 2014 г.
2. Дилворт, Джон. «Скрипка и смычок — происхождение и развитие». Кембриджский компаньон скрипки . Ред. Робин Стоуэлл. Кембридж: Cambridge University Press, 1992. 1–29. doi :10.1017/CCOL9780521390330.002
3. "Сладкий звук соловьев". The Economist . ISSN  0013-0613 . Получено 26 июня 2024 г.
4. "Скрипичные мастера семьи Амати". Смитсоновский институт . Получено 26 июня 2024 г.
5.  Одно или несколько из предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Amati". Encyclopaedia Britannica . Vol. 1 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 783.
6. "A Double Bass Disaster!". Google Arts and Culture . Получено 19 марта 2023 г. .
7. "С уважением, Джонни Доллар – Отдельные эпизоды: Дело Рикардо Америго" . Получено 31 октября 2017 г. .

Ссылки

• Дилворт, Джон (1992). «Скрипка и смычок — происхождение и развитие», в: The Cambridge Companion to the Violin , под ред. Робина Стоуэлла. Кембридж: Cambridge University Press, стр. 1–29.
• Райли, Морис В. (1980). История альта . Браун-Брумфилд. ISBN 0-9603150-0-4. LCCN  79066348. OL  3587144W.

Внешние ссылки

• Андреа Амати: скрипка, Хайльбрунн. Хронология истории искусств, Метрополитен-музей
• Приборы семейства Amati в онлайн-базе данных MIMO, сайт mimo-international.com.