Жозеф-Эжен-Анатоль де Бодо (14 октября 1834 г. – 28 февраля 1915 г.) был французским архитектором и пионером строительства из железобетона. Он был плодовитым автором, архитектором епархиальных зданий, архитектором исторических памятников и профессором архитектуры. Он известен церковью Сен-Жан-де-Монмартр в Париже, первой, построенной с использованием бетона, армированного стальными прутьями и проволочной сеткой.
Анатоль де Бодо родился 14 октября 1834 года в Сарребуре . Он посещал Школу изящных искусств в Париже, где учился у Анри Лабруста и Эжена Виолле-ле-Дюка . [1] Он выиграл Гран-при Рима .
С 1863 года де Бодо занимался вопросами образования архитекторов, связанными с реформой изящных искусств, написав несколько статей по этой теме. [2] В 1865 году он был одним из первых членов École Spéciale d'Architecture . Другими были Фердинанд де Лессепс , Эмиль Перейр, Эжен Флаша , Жак-Шарль Дюпон де л'Эр , Жан-Батист Андре Годен , Эжен Виолле-ле-Дюк и Эмиль Мюллер .
Анатоль де Бодо стал уважаемым автором статей на архитектурные темы для таких журналов, как Gazette des architectes и Encyclopédie de l'architecture . В 1873 году он был нанят правительством в качестве архитектора для епархиальных зданий. В 1879 году он был назначен в комитет по историческим памятникам, а в 1907 году стал генеральным инспектором. С 1887 по 1914 год он также был профессором истории искусств в Трокадеро . Де Бодо вышел на пенсию в 1914 году и умер в Париже 28 февраля 1915 года.
Де Бодо внес вклад в Gazette des architectes et du bâtiment (1865-1871). [3] Его влияние превратило журнал в более серьезное издание, сократив количество статей, которые служили рекламой. [4] Он был полемическим писателем, осуждавшим упадок архитектуры в 19 веке, корни которого он прослеживал в отказе от принципов готической архитектуры в 17 и 18 веках. Он также обвинял преподавание в Beaux-Arts. [5]
После ноября 1888 года Де Бодо возглавил Encyclopédie de l'architecture и вместе со своими коллегами Полем Гутом и Анри Шеном посвятил журнал продвижению модернистских концепций. [6] Он оставался на этом посту до 1892 года. [7] Он ввел фотографию археологических памятников и памятников. Серия охватывала здания, возведенные для Всемирной выставки (1889) . [8] В 1890 году Де Бодо также стал ответственным за публикацию Bulletin de l'Union syndicale des architectes français . Это могло отвлечь его от работы над энциклопедией. [9]
Анатоль де Бодо проявлял большой интерес к церквям. Он отметил, что практическая проблема, которую нужно было решить, была той же самой в 19 веке, что и в 13 веке. [10] В статье 1866 года в Gazette он указал, что основными требованиями к строителям церквей были необходимость покрывать большие пространства небольшим количеством внутренних опор, чтобы многие верующие могли легко перемещаться, и удовлетворять потребности религии. [11] В 1869 году он опубликовал Église du bourgs et de villages , в которой обсуждались и сравнивались старые и современные формы церквей, приводя доводы в пользу постоянного улучшения архитектурного дизайна. [12]
Министр народного образования и культов назначил его архитектором епархиальных зданий в 1873 году, и он поднялся до должности генерального инспектора епархиальных зданий в 1879 году. [13] Де Бодо был сделан членом Комитета по историческим памятникам 27 марта 1879 года. Он был назначен вице-президентом Комиссии по историческим памятникам в 1880 году. В 1907 году он был назначен генеральным инспектором исторических памятников.
В 1882 году Анатоль де Бодо был назначен архитектором нового лицея Лаканал , школы-интерната в Со, расположенной в бывшем парке герцогини Мэнской. Он включал в себя административное здание, классы, учебные и общежития, ванные комнаты, кухни и столовые. Он проектировал здания так, чтобы захватить как можно больше света и воздуха. Он порвал с традицией, в которой дворы были окружены зданиями. Де Бодо использовал комбинацию кирпича, камня и металла, создав полихромный дизайн. Его здания были современными и функциональными. [14]
Де Бодо интересовался изучением использования новых материалов в качестве средства выражения новых архитектурных идей и заинтересовался потенциалом железобетона. [15] Он принял систему, разработанную Полом Коттансином , инженером из Центральной школы искусств и производства, основанную на колоннах и арках из цемента, армированных железными прутьями и проволочной сеткой. [16] Он сказал, что этот материал дал архитектору упрощенный способ обеспечения единства конструкции. [17]
Проект церкви Сен-Жан-де-Монмартр в Париже, строительство которой началось в 1894 году, был первым, в котором использовался железобетонный каркас, окруженный тонкими внешними стенами. [18] Его Театр Тюля был построен между 1899 и 1902 годами на месте, где раньше находилась иезуитская часовня XVII века. Он был одним из первых, построенных из армированного цемента. Фасад был полихромным, с использованием песчаника, известняка, керамики, цветного стекла и кирпича. [19]
В 1887 году де Бодо был назначен титулярным профессором средневековой и ренессансной архитектуры в Beaux-Arts. [20] В том же году он был назначен на кафедру истории искусств в Трокадеро , где он заинтересовался изучением римской архитектуры во Франции. Де Бодо оставался в Трокадеро до 1914 года. [21]
Де Бодо был последователем Виолле-ле-Дюка как сторонника структурного рационализма . [5] Хотя он был убежденным сторонником прогресса в архитектуре, он считал, что понимание великих периодов исторической архитектуры важно для решения современных задач. [21] Он поддерживал создание курса по истории средневековой архитектуры в Школе изящных искусств, поскольку эти знания были необходимы архитекторам, ответственным за восстановление зданий того периода. [22] Он был против смешения исторических стилей, «нерационального» использования колонн и ордеров и использования камня вместо современных материалов. [5]
Де Бодо так и не смог полностью избавиться от традиционных идей. [23] Он рассматривал архитектурные исследования как прежде всего технические проблемы. Он был менее восприимчив к социальным потребностям жильцов зданий. Это было очевидно в плане 1905 года, который он представил для проекта общественного жилья с маленькими и недоступными внутренними дворами, кирпичными стенами в железобетонных каркасах. [24]
Де Бодо был противником ар-нуво. [21] Он считал, что здания должны быть «правдивыми» в демонстрации своей структуры. Украшения были приемлемы только там, где они дополняли структуру, а не скрывали ее. [5] Он верил в важность архитектуры, соответствующей потребностям эпохи. [21] Де Бодо также призывал к новому началу в развитии современной архитектуры под влиянием инженеров. [25] В 1889 году, в год выставки, он сказал:
Влияние архитектора давно уже сошло на нет, и инженер, l'homme moderne par excellence , начинает заменять его... Это будут не [произвольно выбранные] формы, которые лягут в основу новой архитектуры: в городском планировании, в реальном применении современного строительства, учет новых ситуаций, с которыми нужно считаться, приведет нас к формам, которые так долго тщетно искали. Но, скажете вы, то, что вы предлагаете, — это методы сегодняшней инженерии. Я этого не отрицаю, поскольку они верны. [26]
Однако, комментируя Галерею машин, построенную для выставки 1889 года, Де Бодо обнаружил, что пропорции не работают. Он был сбит с толку изменением пропорций традиционных конструкций: опоры сужались к земле, а стальные балки были узкими и легкими. [27] В 1905 году был опубликован его альтернативный проект, охватывающий равную площадь поддерживающими колоннами и арками, которые имели более традиционные пропорции. Его проект требовал меньшего количества, но более крупных колонн, а также комбинированных боковых и продольных арок [28]
Анатоль де Бодо работал под руководством Эжена Виолле-ле-Дюка в Венсенском замке, прежде чем единолично руководить им в течение 40 лет. В Тулузе и замке Блуа он следовал за Феликсом Дюбаном .
Примечания
Цитаты
Источники
Дальнейшее чтение
