Андре Курреж ( фр. André Courrèges; фр. [andʁe kuʁɛʒ] ; 9 марта 1923 — 7 января 2016) — французский модельер . Он был особенно известен своими обтекаемыми моделями 1960-х годов, на которые оказали влияние модернизм и футуризм , используя современные технологии и новые ткани. Курреж определил концепцию go-go boots и, наряду с Мэри Куант , является одним из дизайнеров, которым приписывают изобретение мини-юбки .
Курреж родился в городе По в регионе Беарн в Пиренеях . [1] Он хотел заниматься дизайном в художественной школе, но его отец, дворецкий, не одобрял его увлечения, так как хотел, чтобы он стал инженером. Курреж посещал Национальную школу мостов и дорог (École des ponts ParisTech). [2] Во время Второй мировой войны он стал пилотом французских ВВС . [3]
В 1945 году, в возрасте 25 лет, после обучения на инженера-строителя , Курреж отправился в Париж, чтобы работать в модном доме Jeanne Lafaurie. [4] Несколько месяцев спустя он перешел на работу к Кристобалю Баленсиаге . [5] Курреж проработал на Balenciaga 10 лет, совершенствуя крой и конструкцию одежды. [6]
В 1961 году Курреж открыл свой собственный дом моды. [5] В течение первых нескольких лет своего существования Курреж был известен хорошо сшитыми костюмами и платьями с геометрическими швами, чистыми линиями [7] и стандартными подолами до колен того времени [8] , чем-то похожими на Пьера Кардена того периода. Его великолепно скроенные брюки также привлекали внимание. Стиль его моделей был сформирован Баленсиагой, с одеждой, которая была хорошо скроена для женщин. [9] [10]
Его клиентурой были зрелые и консервативные женщины с высоким доходом. [ необходима цитата ]
В 1963 году он стал известен чрезвычайно простыми, геометрическими, современными дизайнами, брюками для женщин и пристрастием к белому цвету, [11] [12] включая «маленькое белое платье». [5] Его узкие брюки осени 1963 года доходили до верхней части стопы по чистой линии. [13] [14] Дизайнеры того сезона впервые представили женские сапоги любой высоты, [15] [16] установив норму, которая сохранится в осенних коллекциях по крайней мере в течение следующих пятнадцати лет. Одежда Куррежа для 1963 года часто сочеталась с плоскими сапогами с узким голенищем до нижней части икры. [17] Белые версии привлекли особое внимание и стали известны как сапоги Куррежа, [18] которые превратились в популярные сапоги go-go . [19] [20] [21] Сапоги такой формы станут основным продуктом его коллекций в течение следующих двух лет.
Курреж достиг пика славы и влияния с коллекциями 1964 и 1965 годов, и именно по этим коллекциям его больше всего помнят. [22] Они ввели мини-юбки в высокую моду, популяризировали брючные костюмы и сделали туфли на плоской подошве, белые ботинки, металлическое серебро и большие очки характерными элементами моды 1960-х годов. [23] Коллекции передавали футуристический пульс космической эры того времени с помощью четко сшитой одежды, которая одновременно давала женщинам чувство свободы и предполагала более глубокие общественные изменения. [24] [25] [26] С помощью этих коллекций Курреж намеревался преодолеть неудобную искусственность, которая доминировала в женской моде в 1950-х годах. [27] [28] [29] Он пропагандировал новый тип телосложения, который, по его мнению, больше соответствовал жизни современных женщин. [30] Коллекции были настолько преобразующими, что некоторые модные обозреватели сравнивали их по значимости с коллекцией Corolle Кристиана Диора 1947 года. [31] [32] [33] Их влияние длилось до 1967 года, [34] затронув всех, от ведущего парикмахера Видала Сассуна [35] до Коко Шанель , которая показала свои первые брючные костюмы через несколько месяцев после того, как Курреж представил их кутюрье в 1964 году. [36] Ультрасовременный американский дизайнер Руди Гернрайх был вынужден укоротить свои юбки до длины мини, увидев работу Куррежа 1964 года. [37] Дизайнер, возможно, оказал наибольшее влияние на своего коллегу- протеже Balenciaga Эмануэля Унгаро . [38] [39] [40] [41] В этот период Курреж ссылался на архитекторов Ле Корбюзье и Ээро Сааринена , а также художника Василия Кандинского как на своих вдохновителей. [42]
Его коллекция весны 1964 года продолжила включать его отличительные ботинки, популяризировала брючные костюмы, [43] и впервые принесла юбки выше колена в парижскую высокую моду. Белый цвет доминировал в коллекции. [44] Он представил простые, слегка расклешенные платья-рубашки, которые были выше колена, намного выше колена, когда сочетались с его фирменными сапогами до икр. [45] [46] В предыдущем сезоне, осенью 1963 года, почти все дизайнеры показали сапоги разной высоты, но для весны 1964 года Курреж был единственным дизайнером, который включил сапоги. Их характерный узкий крой и идеальные пропорции продолжали получать похвалу от модной прессы. [47] Также были показаны туфли-лодочки на низком каблуке. Его брючные наряды привлекли наибольшее внимание, запустив тенденцию брючных костюмов, которая изменила общественные нормы в течение десятилетия. [48] [49] [50] В этом сезоне его брюки оставались узкими, но были посажены на бедра, сложены спереди и разрезаны по подъему, чтобы поддерживать чистую, непрерывную линию. [51] Они сочетались с простыми, хорошо сшитыми, геометрически выглядящими пальто, куртками и туниками с выступающими пуговицами, низко посаженными мартингалами и карманными клапанами, которые стали одной из фирменных деталей дизайна Куррежа. [52] [53] Пальто были длиной семь восьмых. [54] Он демонстрировал свою дневную одежду с большими, высокими, в основном без полей, шляпами в стиле космической эры. [55] [56] [57] Его акцент на брюках распространился и на вечер, когда он также включил много голого тела с непокрытой спиной и ажурным кружевом. [58] [59] Эта одежда была представлена на традиционном, достойном салонном показе с классической музыкой и цветочными духами. [60]
Его коллекция осени 1964 года развила индустрию моды с помощью современных, футуристических дизайнов, которые были неслыханными в то время. [61] [62] Брюки доминировали на показе, с разрезом на подъеме, как те, которые он показал в предыдущем сезоне, но с немного более узким кроем и выраженными складками спереди и сзади. [63] [64] Коллекция включала в себя сшитые на заказ пальто, куртки и туники, которые сочетались с брюками или его версией мини-юбки. «Он сочетал свои более короткие юбки с белыми или цветными кожаными сапогами до икр, которые добавляли ансамблю уверенности. Этот образ стал одним из самых важных модных новшеств десятилетия и был широко скопирован». [9] Его знакомые короткие, геометрические платья-трансформеры были отмечены характерным маленьким рукавом. [65] Пальто были узкими. Куртки были длиннее и имели более глубокие разрезы, чем раньше. Некоторые из них были отмечены швом на бедре. [66] Одежда держала форму благодаря точному пошиву и тканям плотного кроя, многие из которых были двусторонними, с большим количеством габардина. [67] Он не показал обычной обуви для осени 1964 года, только ботинки. [68] Ботинки были той же высоты и формы, что и те, которые он показывал с 1963 года, но с плиссировкой или вертикальной строчкой в верхней части голенища. Как и в его предыдущих коллекциях, белые лайковые были самыми популярными, но он также предлагал их в лакированной отделке, замше, ящерице и виниле разных цветов и даже представил розовые атласные вечерние ботинки с лентой в верхней части голенища, [69] часть повышенного акцента на вечерней одежде в коллекции. [70] Его вечерние платья были такими же короткими, как и его дневные платья, [71] но вечерние брюки преобладали. [72] Вечерние стили могли иметь акценты металлического серебра космической эры, металлического розового, металлического зеленого и других цветов, все это сочеталось и доминировало с фирменным суровым белым цветом Courrèges, блеском, обеспечиваемым отделкой cirè, [73] ламе, блестками, [74] геометрическими пайетками, [75] и винилом. [76] [77] Нагота продолжала оставаться характерной чертой, особенно в вечерних нарядах, где часто демонстрировались живот и спина. Презентация включала в себя модель, одевающуюся из состояния почти наготы. [78] Начиная с этой коллекции, модели, одевающиеся и раздевающиеся на сцене, стали основой показов Courrèges, которые продолжались до начала 1970-х годов. [79] Самыми обсуждаемыми шляпами из коллекции были квадратные чепчики, которые соответствовали одежде и завязывались на середине подбородка. [80]Также были показаны более мелкие, плотно сшитые шляпы, надетые на макушку. Короткие белые перчатки прилагались почти ко всему. Модели, которых использовал Courrèges в этом сезоне, были знамениты своей стройностью, мускулистостью и очень загорелыми, шагая под ритм барабанов. [81] [82]
Он продолжил свой сдержанный, футуристический стиль осени 1964 года весной 1965 года, когда он еще больше укоротил юбки и открыл носки своих фирменных белых сапог до икр. [83] Его коллекция весны 1965 года также включала туфли Mary Jane на плоской подошве, стиль, который стал опорой для дизайнера до конца десятилетия. Его версии весны 1965 года имели те же открытые носки, что и у сапог, и отличались бантом на ремешке подъема. [84] Некоторые из сапог также имели горизонтальный вырез около верхней части голенища, что предполагало отсутствие ленты. Открытый носок на этой обуви не был формованным контурным отверстием, которое обычно можно увидеть на туфлях-лодочках с открытым носком, а выглядел как прямой срез передней части стопы или как будто передняя часть носка не была пришита к подошве, а просто осталась открытой, пальцы были скрыты под ней, но получали воздух из открытого конца. Другие аксессуары включали непрозрачные белые очки со слегка изогнутой горизонтальной прорезью для зрения; [85] [86] короткие белые перчатки; низкие, узкие пояса на бедрах; квадратные, ковбойские и похожие на академические шляпы с окантовкой и ремешками для подбородка; [87] [88] [89] [90] и полосатые шарфы, соответствующие нарядам. [91] Коллекция по-прежнему была в основном белой, [92] но включала больше цветов, включая пастельные, яркие, [93] темно-синие и черные, а также некоторые клетки и полосы. [94] [95] Некоторые куртки были отделаны большими графическими полосами. [96] Он активно использовал графические полосы для акцента, [97] [98] [99] в том числе вдоль внутренних швов брюк. [100] В этом сезоне его брюки сидели ниже на бедре и больше не были разрезаны по ноге. [101] Карманы теперь были просто горизонтальными прорезями, часто очерченными тем же цветом, что и окантовка. [102] Он показал одинокую пару брюк для верховой езды в желто-белую клетку. [103] На этот раз его новые, более короткие юбки были в основном акцентированы, по-прежнему тщательно скроенные по геометрической форме трапеции в минималистичных платьях без рукавов или с короткими рукавами, многие с небольшими, закатанными, отложными воротниками и лацканами. [104] [105] [106] Вырезы могли быть круглыми или квадратными. [107] Пальто были похожи, но с длинными рукавами. [108] Большинство линий талии были опущены до уровня бедер и отмечены тонким поясом. [109] [110]Новинкой этого сезона стали платья на подтяжках/юбки на подтяжках, мини-юбки с подтяжками на плечах. Эти юбки на подтяжках часто были в широких горизонтальных полосках с соответствующими пальто или куртками и носились с белыми топами без рукавов или с минимальными рукавами. [111] [112] Костюмы были двубортными или однобортными. [113] Вечерняя одежда была тех же форм, что и повседневная, но с секциями, сделанными так, чтобы мерцать сплошными покрытиями из мелких блесток. [114] В этом сезоне на подиуме снимали розовый шерстяной костюм, чтобы показать нижнее белье Courrèges, состоящее из топа без рукавов, коротких шорт с поясом на бедрах и носков до икр, все из прозрачной ткани, вышитой белыми точками. [115] [116] Эта коллекция весны 1965 года основывалась на репутации предыдущих двух коллекций, чтобы достичь поразительного уровня влияния. [117] [118]
Спор о том, кто создал идею мини-юбки, вращается вокруг Куррежа и Мэри Куант . Курреж прямо заявил, что изобрёл её, обвинив своего лондонского конкурента по этому заявлению, Куант, в том, что он просто «коммерциализировал» её. [119] Курреж представил короткие юбки (на четыре дюйма выше колена) в январе 1965 года для весенне-летней коллекции того года. [120] Он представил юбки «выше колена» годом ранее, а его презентация haute couture в августе 1964 года была провозглашена «лучшим показом, увиденным до сих пор» для этого сезона по версии The New York Times . [121] Валери Стил заявила, что Курреж разрабатывал короткие юбки ещё в 1961 году, хотя она отстаивает утверждение Куант о том, что она первой создала мини-юбку, как более убедительно подтверждённое доказательствами. [119] Другие, такие как Джесс Картнер-Морли из The Guardian, открыто приписывают Куррежу изобретение мини-юбки. [122] The Independent также заявила, что «Курреж был изобретателем мини-юбки: по крайней мере, в его глазах и глазах французского модного сообщества... Спор сводился к высокой моде против уличной моды и к Франции против Великобритании — нет никаких убедительных доказательств в пользу того или иного». [1] Британский Vogue считал Джона Бейтса истинным изобретателем мини-юбки, а не Куррежа или Куант. [123]
Наряду с короткими юбками, Курреж был известен своими брючными костюмами , вырезами на спине и животе, все это было разработано для нового типа спортивной, активной молодой женщины. [120] Стил описал работу Куррежа как «блестящую версию моды от кутюр для молодежи». [119] Один из самых отличительных образов Куррежа, трикотажный комбинезон с габардиновой мини-юбкой, накинутой на бедра, был широко скопирован и плагиатирован, к его большому огорчению, и только в 1967 году он снова провел пресс-показ своей работы. [120]
Обеспокоенный неконтролируемым копированием его линий осени 1964 и весны 1965 годов, Курреж отказался представить коллекцию осени 1965 года и не выставлял ее снова до 1967 года. Он не выпустил ни одной коллекции осени 1965 года, [124] весны 1966 года или осени 1966 года. [125] Его особенно беспокоило низкое качество увиденных им копий, он чувствовал, что среднестатистическая женщина лишается высокого качества из-за некачественных подделок. [126] [127] Он также стал беспокоиться о доступности, решив создать более дешевую линию готовой одежды, чтобы больше людей могли получить доступ к его работам. [128] Как и ряд особенно молодых дизайнеров того времени, [129] [130] он начал рассматривать высокую моду с ее многочисленными примерками и высокой стоимостью как устаревшую и не соответствующую жизни современных женщин и экономическим реалиям. [131] Он потратил свое время, пытаясь найти производителей, которые могли бы производить высококачественную и недорогую одежду для новой линии готовой одежды, которую Курреж назовет Couture Future, [132] [133] для продажи в новом бутике под его кутюрным салоном. Он начал называть свою кутюрную линию Prototypes. Хотя новая линия готовой одежды будет стоить примерно четверть от его кутюрной одежды и, таким образом, будет доступна большему количеству женщин, [134] она все еще была довольно дорогой. [135] Его главный салон был перемещен с авеню Клебер на улицу Франсуа I в Париже, что стало возможным благодаря поддержке французского косметического концерна L'Oreal. [136]
Любимыми материалами Куррежа были пластик, такой как винил, и эластичные ткани, такие как лайкра . [5] Хотя он предпочитал белый и серебристый, он часто использовал вспышки цитрусового цвета, [137] и преимущественно белые дизайны в его показе в августе 1964 года были смягчены штрихами его фирменного чистого розового, «яркого жгучего» зеленого, различных оттенков коричневого от темного до бледного и маково-красного. [121]
В 1967 году Курреж женился на Коклин Баррьер , своей помощнице по дизайну. Они познакомились во время совместной работы в Balenciaga и работали вместе как муж и жена до конца своей жизни. [137]
В 1968 году Курреж продал долю своей компании L'Oréal , чтобы профинансировать свое расширение, которое к 1972 году включало 125 бутиков по всему миру. В том же году Курреж получил заказ на разработку униформы для персонала для Мюнхенской Олимпиады того года. [137] Он начал предлагать мужскую одежду в 1973 году . [137] Он также разработал такие ароматы, как Empreinte, Courrèges Homme, Eau de Courrèges, Courrèges Blue, Sweet Courrèges и Generation Courrèges. [2] В одежде он оставался преданным стилю космической эры, который он создал в 1960-х годах, не меняя своих характерных черт дизайна даже после того, как мода изменилась в 1970-х годах. [138] В конце 1970-х годов Курреж подписал лицензионные соглашения на несколько линий одежды, от обуви до полотенец. [2] В 1978 и 1979 годах среди авангардных [139] [140], а затем и среди мейнстримных дизайнеров [141] [142] [143] появились признаки возрождения шестидесятых, и Курреж вновь представил некоторые из своих самых известных стилей середины шестидесятых, добавив больше основных цветов для интереса. [144]
В начале 1983 года Courrèges работал с японской автомобильной компанией Honda над разработкой специальных выпусков их мотороллера TACT. К 2005 году Itokin владел японской лицензией на готовую одежду для бренда Courrèges с розничной стоимостью 50 миллионов евро. [145] К этому моменту Коклин Курреж сменила мужа на посту художественного директора бренда, Курреж ушел на пенсию в 1995 году после их успешного возвращения бренда в 1994 году, несмотря на несколько смен владельцев. [137]
В 1984 году Курреж спроектировал велосипед Peugeot «Courrèges», модель ограниченного тиража в двух цветовых решениях — бледно-голубом и белом с розовыми цветовыми акцентами, с соответствующими сумками, защитой цепи, ручками руля и крыльями, со втулками передач Sturmey-Archer. [146]
В 2011 году Андре и Коклин Курреж продали бренд Courrèges более чем за 10 миллионов евро (13,05 миллионов долларов США) двум руководителям рекламного агентства Young & Rubicam , Жаку Бунжеру и Фредерику Торлотингу. [137] [147] К 2012 году общий доход бренда составил около 20 миллионов евро. [148]
В 2014 году Groupe Artemis , личный инвестиционный инструмент Франсуа-Анри Пино , приобрел миноритарный пакет акций Courrège. В 2018 году Groupe Artemis стала мажоритарным акционером бренда. [149] Николас ди Феличе был назначен креативным директором в сентябре 2020 года и был признан за возрождение бренда и возвращение ему актуальности. [150]
Коллекция Courrège весна 1964 года закрепила его влияние на индустрию моды и назвала его дизайнером космической эры. Линия состояла из «архитектурно-скульптурных двубортных пальто с контрастной отделкой, хорошо сшитых мини-платьев без рукавов или с короткими рукавами, с заниженной линией талии и детальной отделкой рантом, а также туник, которые носили с брюками-хипстерами». [6] Примечательным образом были линейные мини-платья с революционным кроем с вырезами, которые показывали талию, живот и спину. Courrège имел твердые убеждения в освобождении моды. Он подчеркивал, что «женское тело должно быть жестким и свободным, а не мягким и запряженным. Упряжь — пояс и бюстгальтер — это цепи раба». [1] Вот почему его одежду с вырезами носили без бюстгальтеров.
Аксессуары были вдохновлены снаряжением астронавтов, таким как очки, шлемы и плоские ботинки. Были реализованы белые и металлические цвета, чтобы подчеркнуть футуристичность коллекции. [151] Он использовал нетрадиционные материалы, такие как металл, пластик и ПВХ, что было необычно для кутюрных ателье. [151] Вся коллекция была отмечена британским Vogue, который объявил 1964 год «годом Courrèges». [151] The New York Times описала его как «самое яркое пламя года», чтобы подчеркнуть переход от маленького черного платья к белому платью. Такие дизайнеры, как Пьер Карден и Пако Рабанн, вдохновлялись модными образами «будущего». С новой популярностью его дизайны просочились в компании массового производства, которые создали доступные по цене дизайны, похожие на Courrèges.
Курреж страдал болезнью Паркинсона последние 30 лет своей жизни. [5] Он умер 7 января 2016 года в возрасте 92 лет в Нейи-сюр-Сен недалеко от Парижа [3] и оставил после себя жену и дочь. [137]
Его смерть была опубликована в известных СМИ, и многие дизайнеры отправились праздновать его жизнь в Интернете. Президент Франсуа Олланд написал в Twitter: «Революционный дизайнер, Андре Курреж оставил свой след в высокой моде, используя геометрические формы и новые материалы». [3] Курреж был дизайнером, который смотрел в будущее. Он предсказал идею здорового образа жизни и подтянутых тел в своей книге в 1982 году. Карла Соццани , владелица 10 Corso Como, заявила, что «это изменило концепцию высокой моды, ознаменовав переход моды в новую эру». [3]
У него безошибочное чувство меры. Он знает, как резать, и у него есть вкус...
всегда верил в короткие юбки. В этом сезоне они только прикрывали верхнюю часть колена, что делало их самыми короткими юбками, показанными здесь на сегодняшний день.
Курреж отошел от Balenciaga, но его стиль повторял чистые линии Balenciaga.
Курреж представил свою зимнюю коллекцию в белом цвете, что является еще одним свидетельством влияния его мэтра Баленсиаги.
демонстрировал белое для города, для вечера и для деревни... Его необычные твиды были сотканы с белым или демонстрировались поверх белых платьев.
Туника-пальто с кожаными завязками от Courrèges в индийском стиле из ребристого шерстяного джерси, шелковая верхняя блуза с шарфом и узкие брюки с заметными стрелками, надетые поверх белых лайковых ботинок.
... закрывали верх обуви, как гетры.
«Ботинки, ботинки и еще раз ботинки шагают вверх и вниз, как семилижники, взбираясь на новую длину ног». Каждая женщина, у которой есть твидовый костюм, покупает пару ботинок, и есть десятки вариантов высоты и формы на выбор.
[Е]ис [сапоги] были новой длины. Они доходили до середины икры, как те, что носили мажоретки. Он показал их в блестящем белом, черном рептилии и коже...
Париж был в восторге от белых лайковых сапог от Courrèges...
[На вопрос] «Какими дизайнерами вы восхищаетесь?» [модельер Норман Норелл ответил:]... «Есть мадам Гре, конечно... А в старые времена были Vionnet, Chanel и Balenciaga... Courreges... Он действительно изменил моду на какое-то время».
«Курреж изобретает девушку-луну»... Год Куррежа... Отныне мода шестидесятых будет вращаться вокруг голых коленей, брючных костюмов, огромных солнцезащитных очков, белых кожаных сапог, белого и серебристого.
Платье от Куррежа... очень чистого белого цвета и безупречно гладкое, со швами, расположенными таким образом, что ничто не облегает, ничто не стесняет движения.
Его противоречивые брючные костюмы, юбки выше колена и гладкие сапоги до середины голени вызвали много волнения с тех пор, как были представлены в прошлом сезоне. Они имели смысл и в то же время дали женщинам смелый новый взгляд на свою жизнь.
Создавалось впечатление, что он создавал одежду для какого-то смелого нового мира, для новой молодой расы, для иного общественного порядка.
[Курреж]... намерен освободить молодых, стремительных современных женщин от корсетов, высоких каблуков и других модных аксессуаров, которые кажутся ему окаменевшими пережитками...
Функционализм — основная тема одежды Courrèges... Дизайнер считает, что женская одежда должна соответствовать сегодняшнему дню и должна помогать ей справляться с этим. Никакие трюки или уловки... не могут заменить платье, которое было задумано с учетом его функции...
Обтягивающие платья... неудобны, отмечает он...
...Курреж сделал бескомпромиссное заявление в пользу того, что можно было бы описать только как асексуальную одежду: ультракороткие юбки (длина намного выше колена), уплощенная и геометрически выстроенная линия тела... Одним из непосредственных результатов влияния Куррежа стало сглаживание естественных контуров женского тела.... Формула Куррежа была совершенно реалистичной, но она не была мужественной....[М]ногие критики были встревожены асексуальным аспектом одежды. «Очевидно», — пробормотал после февральской коллекции известный репортер моды, — «что для ношения этой одежды нужен третий пол».
Не колеблясь, [историк моды Роберт Райли] отвечает, что наиболее влиятельными дизайнерами были Шанель, Диор и Курреж, потому что «каждый из них в определенный момент времени олицетворял действительно изменившуюся точку зрения».
Наиболее важное влияние на мировую моду в 1965 году оказал... Андре Курреж. По своим далеко идущим последствиям его широко разрекламированная... коллекция может быть сравнима только с Christian Dior 'New Look,' которая произвела революцию в мировой моде в одночасье в 1947 году.
В [1947] именно Кристиан Диор вернул себе превосходство, утраченное Парижем во время войны. В 1954 году именно Шанель совершила триумфальное личное возвращение. В 1965 году именно Курреж чей показ в январе... сделал его суперзвездой высокой моды.
1967-68 годы... ознаменовали смену направления от футуристической к романтической моде... в ответ на единообразие геометрических стрижек и «функциональную» моду, жесткие резные твидовые платья и скрипучий пластик...
В соответствии с модой космической эры дизайнера Андре Куррежа, английский парикмахер Видал Сассун представил стиль, который был мальчишеским и гладким, утонченным и бесполым.
Париж наконец одобрил брючный костюм, впервые представленный Андре Куррежем в его весенней коллекции. На этот раз даже Коко Шанель, которая никогда не бывает в панике, продемонстрировала брюки...
Гернрайх и Жак Тиффо... обрезали дневные подгибы на три дюйма выше колена. Г-н Гернрайх признался, что на это его вдохновил Курреж...
... умолял [Унгаро] расшифровать загадку шика космической эры и объяснить, почему именно он отказался от этого дела. «Образ космической эры просуществовал очень недолго. Он был неудобен...», — сказал кутюрье... «Courrèges et moi...work[ed] for Balenciaga... Balenciaga был одержим кроем, структурой и архитектурой... Мы отрезаем 20 сантиметров юбки, и вуаля, le space age».
Курреж... осенью не показывал коллекцию, но его бывший коллега Унгаро работал в том же духе.
Эмануэль Унгаро... предложил более мягкие версии образа Куррежа в середине 1960-х годов.
Унгаро производил впечатление человека, попавшего в ловушку нескольких форм Куррежа и не способного ни улучшить, ни забыть их... Адаптации Унгаро идей Андре Куррежа всегда выглядят как слегка размытые фотографии. У него новый квадратный серебристый ботинок, разработанный Роже Вивье, а модели... носят серебристый нейлоновый... парик...
...Господин Курреж сказал, что его вдохновили «самые строгие работы Кандинского», но добавил, что одним из факторов «логической композиции» его одежды было его тщательное изучение «великих архитекторов современности, прежде всего Ле Корбюзье и Сааринена».
Откажутся ли женщины в городе от юбок в пользу брюк, как Андре Курреж... твердит уже больше года?...[Д]ва... секретарши... покупали брюки в универмаге на прошлой неделе... обеим понравилась идея брючного костюма, предложенная Куррежем...
Андре Курреж... показал прекрасную, почти полностью белую коллекцию.
Впервые за много лет широко копируемым модным «Фордом» стал не костюм от Шанель, а аккуратное маленькое платье-рубашка от Куррежа,... скопированное во всем — от кожи до трикотажа.
Андре Курреж... твердо верит в... юбки выше колена... Его юбки... намного выше колена... когда их носят с сапогами,... длиннее, хотя они все еще обнажают колено, когда их носят с туфлями на низком каблуке... Платья были выдающимися, потому что они были простыми. Это были сорочки с короткими или совсем открытыми рукавами.
Андре Курреж... твердо верит в... гладкие сапоги до середины икры... Courreges... единственный в Париже, кто демонстрирует сапоги на весну...
Андре Курреж мыслит современно. Он твердо верит в брючные костюмы для города... Он сказал...: «Женщины пока не носят брюки в офис, но будут». Показ... начался с... брючных костюмов.
Курреж продолжит демонстрировать брюки... В своей попытке привести моду в соответствие с жизнью он считает, что брюки... более уместны для вождения автомобиля, чем узкая юбка.
Париж наконец одобрил брючный костюм, впервые представленный Андре Куррежем в его весенней коллекции...
Брючные костюмы узкие, брюки спереди закруглены у щиколотки, сзади приспущены до пятки...
Пальто-поло Courreges из верблюжьей шерсти... облегает тело, имеет низкие разрезы сзади и белые кожаные пуговицы... Ряды пуговиц, обычно белых, пары карманов и мартингалы были единственными деталями безупречно сшитых костюмов... Новейший пиджак Courreges... с блузой сзади и короткими рукавами.
[O]верблузы прямые и квадратные, жакеты однобортные с поясом сзади...
«Пальто — семь восьмых»... Пальто цвета верблюжьей шерсти, переходящее в белый габардин, поверх белого габардинового платья.
С этим носили... огромные... шляпы...
[П]лотка...и...костюм...надевается с "космическими шлемами" и белыми лайковыми ботинками.
...Миссис Эрнест Байфилд...заказывает белую матросскую шляпу Chanel – вместе с огромной шляпой-ведром Courreges.
В комнату вошла модель, скромно одетая в хрустящее белое кружево. Когда она обернулась, ее туника распахнулась от атласного банта, закрывающего шею, и обнажила спину до соответствующего банта на брюках с низкой посадкой.
Белый гипюровый кружевной костюм от Courrèges с прямыми брюками на подкладке из шелка цвета какао...
Он демонстрировал это с достоинством под звуки классической гитары в салоне, где слабо пахло гиацинтом.
Курреж попал в заголовки газет со своей коллекцией «Космическая эра»... Vogue прокомментировал: «Курреж явно мечтает о лунных вечеринках».
Андре Курреж украл большую часть славы последних коллекций от кутюр.
В этом году он сделал складки на брюках спереди и сзади.
Брючные костюмы — нервные клетки его новейшей коллекции... Он использует тот же глубокий V-образный вырез, поэтому они красиво переходят через ботинок. Сзади брюки идут от бедра до нижней части каблука одним плавным движением. Их новизна заключается в слегка более узком крое и в швах, которые часто оставляют глубокие складки на передней и задней части штанин.
...[A] маленький втачной рукав был отличительной чертой каждого платья Куррежа.
Пиджаки стали заметно длиннее и часто имеют глубокие разрезы на спине. Появился новый шов, который идет по кругу вокруг области тазовых костей.
Его точная, не украшенная линия достигалась за счет идеального кроя и обработки ткани. Он использовал новый тройной габардин от Nattier для брюк, костюмов и платьев, которые казались скорее вылепленными, чем сшитыми...
В коллекции не было ни одной пары обуви.
Брюки по-прежнему носят с низкими каблуками из замши, кожи ящерицы, лакированной, белой и яркой кожи. В этом году сапоги, которые поднимаются до первого бугорка икры, имеют плиссированные верха. Для вечера те же сапоги выглядят маленькими и утонченными в атласе с нежной лентой, обвивающей манжету.
Вечерних нарядов было больше, чем когда-либо прежде.
В этом сезоне Курреж впервые создал вечерние платья. Они были такими же короткими, как и его дневные платья, и их также носили с сапогами.
Его брючные костюмы, мода, перешедшая из прошлого сезона, появлялись в большем количестве днем и были гламурными для вечера.
Более спорным был один прямоугольник ткани ciré, надетый в качестве пальто... банное полотенце-накидка Courréges, красный фетровый капюшон и блестящие красные сапоги.
Брюки Куррежа... серебристые, с пайетками, завязанные белой атласной лентой...
Это платье без рукавов и жакет полностью расшиты пайетками прозрачного розового цвета, напоминающего свечу на день рождения.
...[Он] открыл блестящий винилоподобный материал... Чаще всего его использовали для брюк.
Использовался блестящий черный винил...
Один наряд, в блестящем кружеве цвета красного мака, начинался со стриптиза наоборот.
Сцена стриптиза в каждом шоу даёт Куррежу возможность продемонстрировать своё чувство юмора.
Чепчик, который носили все манекены Куррежа, напоминал квадратную детскую шапочку, завязанную большим тугим бантом прямо на подбородке.
Под ритм тамтамов в своем ярко-белом выставочном зале на авеню Клебер он демонстрирует одежду, которая кажется проекцией далекой космической эры... «Лунная девушка» Куррежа... с... загорелым животом.
...[A] темно-коричневая манекенщица... в... атласном бюстгальтере того же цвета, что и ее загорелая кожа...
Знаменитый белый ботинок имел открытый носок.
[Ботинки] иногда откладывались в сторону ради туфель на плоской подошве «Мэри Джейн» с тем же открытым носком и бантом на подъеме.
Модели в весенней коллекции Андре Куррежа носили белые очки с прорезями по центру, чтобы видеть.
Щелевые солнцезащитные очки Куррежа были идеальным аксессуаром...
Он позаимствовал ковбойскую шляпу — с ремешком на подбородке и всем остальным — чтобы дополнить геометрический вид своей одежды.
Десятигаллонные шляпы вдохновили Куррежа на создание белой соломы с темно-синей окантовкой и галстуком прямо на подбородке.
Его шляпы были похожи на леггорны для маленьких девочек, но квадратные!
Шапочка-капор, ботинки с открытым носком...
Полосатый шарф подчеркивает белый брючный костюм.
...[Белый... на этот раз использовался в качестве облегчения.
Лаймово-зеленое платье с низко посаженным белым поясом, глубоким вырезом и открытыми руками.
Большие дозы белого цвета, любимого цвета Куррежа, контрастируют с полосками блейзера темно-синего цвета или нежной клеткой или полосками пастельных тонов.
Было много... пастельных клеток и полосок...
Темно-синие полосы подчеркивают белые швы брюк и пиджака с полосатой подкладкой.
Темно-синие полосы — это отрывистые ноты на белых ансамблях Куррежа.
Все было переплетено в черный цвет — как стилизованный рисунок в комиксе, выполненный смелыми штрихами мелком.
Полосы — белые на белом, темно-синие на розовом или верблюжьем, темно-синие на белом — подчеркивают углы платьев, пальто и костюмов. Брюки Courreges... также имеют полоски.
В каждой дневной паре полоски образовывали Y-образный шов спереди, который вел к полоскам с внутренней стороны каждой штанины.
Новые брючные костюмы Куррежа из белого хлопка имеют темно-синюю окантовку. Часто копируемый разрез на подъеме зашит.
Карманы на платье и жакете имеют форму щелей почтового ящика.
Была одна пара брюк для верховой езды в яркую желто-белую клетку.
Прекрасно скроенные, но все еще очень короткие платья Куррежа затмили сцену его брюками с низкой посадкой на бедрах.
Платья были доведены до совершенства: от блестящей белой саржи до мерцающих пайеток... Квадратное платье с открытым воротом и серо-коричневым поясом на бедрах.
Типично для Courrèges: маленькие, обтекаемые, точно сшитые белые или бежевые [платья] с короткими-короткими рукавами, четкими маленькими лацканами, изогнутыми назад, чтобы показать длинный изгиб горла и ключицы, и короткие-короткие юбки, уравновешенные маленькими белыми ботинками.
Летом его платья имеют более открытые рукава... Платья имеют широкий круглый вырез... или квадратный вырез.
Его пальто и костюмы были похожи на его платья, но с длинными рукавами.
Его низко посаженные пояса украшали платья и пальто.
Его платья с жакетами длиной до талии имеют пояса ниже тазовой кости... Очень низкий пояс также опоясывает безупречно сшитые пальто...
В этом году пальто сшито из шерсти в серую и белую полоску с узким поясом на уровне бедер. Соответствующая юбка с длинными подтяжками надевается поверх белой блузки.
...[Серо-белое полосатое шерстяное платье-подтяжка и соответствующее пальто с узким поясом на бедрах. Платье легко ниспадает с плеч с рубашкой с короткими рукавами.
Костюм с рукавами-крылышками двубортный.
...[В]ечерняя мода: Его короткие, скромные дневные формы повторяются, с блестками....[Изогнутый] лиф белый, мерцающая юбка цвета лайма. Платье с поясом на бедрах имеет черную юбку с блестками.
...[Белые] вышитые шорты и топ телесного цвета. Манекен снял розовый шерстяной костюм и вышел в том, что может быть нижним бельем будущего. Носки, той же высоты до середины икры, что и его сапоги, из той же ткани. Туфли — «Мэри Джейн».
...[П]иджак розового костюма был снят...[П]рукава под ним кружевной блузки выглядели почти обнаженными.
Коллекция произвела фурор в мире моды... Когда в январе 1965 года появились ультракороткие юбки и был понят весь посыл жесткой, архитектурно сконструированной одежды, сомнений больше не осталось: Андре Курреж был провозглашен человеком года и дизайнером будущего.
Был образ «космического младенца», которым Курреж поразил Париж — и всех — весной... Это было самое поразительное новшество, и самое конкретное 1965 года... Мир был явно готов к космическим младенцам Куррежа.
В отсутствие Андре Куррежа, Каллас французской высокой моды, зимние [1965] коллекции... были подобны опере, исполняемой одним хором.
Три года назад [1964] кутюрье решил производить собственную одежду — назло и наперекор производителям, которые быстро и небрежно копировали его модели. На это у Courreges ушло более двух лет... 29 месяцев игры в прятки...
Курреж закрыл двери для прессы после своей последней коллекции в январе 1965 г., потому что, как он тогда сказал, ему надоело видеть дешевые, плохо сделанные копии своей одежды.
...Курреж... объявил сегодня, что не представит еще одну коллекцию, пока не найдет «функциональную организацию» для производства своих дизайнов... Функциональная организация, которую он себе представляет, по-видимому, имеет своей основной целью право Куррежа сохранять определенный контроль над своей одеждой после того, как он ее разработал, чтобы гарантировать, что то, что носят женщины, будет Куррежем, а не карикатурой.
На пике своей славы Курреж отказался от искусства ради промышленности, от ручного шитья ради готовой одежды и от светской клиентуры ради обычной мадам Дюран....[К]огда его спросили, почему он ушел с вершины высокой моды,...[он ответил]: «Потому что я хочу, чтобы каждая женщина могла носить одежду от Куррежа».
В 1960-х годах общество развивалось таким образом, что нормы, навязываемые haute couture, устарели. Все больше женщин хотели иметь возможность одеваться элегантно и по доступной цене.
Среди некоторых модных молодых людей в Париже кутюр вышел из моды, а готовая одежда... стала модой.
Он также сказал тогда, что, по его мнению, высокая мода — это старомодный способ одевать женщин.
Разгневанный пиратскими копиями своих дизайнов, он не допускает к себе прессу, производителей и покупателей в магазины с января 1965 г. Он ищет способ производить свои дизайны с высоким качеством и по умеренным ценам в Америке...
Курреж называет свои пальто и платья «будущим кутюр», а не готовой одеждой.
Курреж будет создавать, воспроизводить и распространять свои собственные модели тысячами, вместо того чтобы делать по десять штук. И он сможет продавать их по... ценам в пять раз ниже, чем цены от кутюр, отказавшись от примерок и усовершенствовав технику кроя и сборки одежды, чтобы свести затраты на рабочую силу к минимуму.
Хотя Курреж мечтал о том, чтобы одевать девушек на улице,... цены на его одежду «будущего от кутюр» будут высокими.
L'Oreal, крупнейшая в Европе компания по производству средств для волос, поддержала Куррежа после того, как он закрыл свои двери на авеню Клебер. Курреж... переехал и сам обустроил два этажа, которые он сейчас занимает по адресу 40 Rue François Premier.
[Мода] перешла к более диким и шерстяным вещам, и Курреж не изменил своей игры. Не тогда, когда подолы стали практически доходить до щиколоток. Не тогда, когда жесткость и подкладки были изгнаны из одежды. Для него это всегда был 1963 год. Так и есть.
[Т]улицы Новой Волны [Новой Волны] одеты в стиле... 1960-х... Одна девушка... носит мини-платье Courreges с короткими белыми ботинками Courreges.
Дизайнеры готовой одежды... усердно повторяют такие успехи 1960-х годов, как трикотажное платье-халат и мини-юбка.
То, что они придумали для открытия показов готовой одежды для жаркой погоды 1980-х, — это узкие мини-юбки и другие стили, отпочковавшиеся от моды 1960-х годов Куррежа, Руди Гернрайха и Пако Рабанна... Франс Андреви... должно быть, исследовала короткие платья-трубы Руди Гернрайха, мини Куррежа и виниловые и металлические модели на петлях Пако Рабанна...
...Новое мини-платье Карла Лагерфельда напоминало о Курреже в новом прочтении.
Был... Андре Курреж,... вернувшийся к чистому архитектурному стилю, который задавал тон одежде в 1963 году... Сапоги до икр, подолы выше колена, формы без талии. Вместо того чтобы быть в основном белыми, они теперь комбинировали основные цвета — синий, красный и желтый — с белым...
