Андрис Корнелис Ленс или Андре Корнель Ленс [1] ( Антверпен , 31 марта 1739 г. — Брюссель , 30 марта 1822 г.) [2] был фламандским художником, иллюстратором, теоретиком искусства и преподавателем искусств. Он известен своими историческими картинами на библейские и мифологические сюжеты и портретами. Желая внести свой вклад в возрождение живописи во Фландрии, он черпал вдохновение в классических традициях XVI века и черпал вдохновение у Рафаэля. Таким образом, он был пропагандистом неоклассицизма во фламандском искусстве. Он был учителем и директором Академии изящных искусств Антверпена . Ленс был придворным художником генерал-губернатора Австрийских Нидерландов и поселился в Брюсселе, где женился. [3] Ленс был также писателем и историком, который опубликовал иллюстрированную книгу, в которой обсуждались костюмы, украшения и обстановка различных людей в античности, и еще одну книгу, излагающую его теории искусства. [4]
Андрис Корнелис Ленс был сыном Корнеля Ленса и Магдалены Слэтс. Его отец был родом из Тильфа близ Льежа , валлонского города, тогда входившего в княжество-епископство Льежское . Его отец был художником-цветочником и позолотчиком, который переехал в Антверпен в молодом возрасте. Здесь он присоединился к местной Гильдии Святого Луки . Корнель Ленс стал деканом Гильдии, но часто конфликтовал с Гильдией. [3] Андрис Корнелис Ленс начал свое художественное обучение у художника Карела Икенса Младшего. После смерти Икенса в 1753 году он продолжил свое обучение у Бальтазара Бешея . В то же время Ленс учился в Антверпенской академии, где он был не по годам способным учеником, который получил несколько первых премий за рисунок с натуры , выиграв вторую премию в возрасте 15 лет и первую премию в возрасте 17 лет. Одним из его учителей в академии был гравер Петер Мартенази. Мартенази считал рисунок античным и требовал от своих учеников рисовать по греческим статуям. Ленс написал портрет Мартенази . Мартенази оказал влияние на развитие Ленса в сторону классического стиля. [3]
Ленс стал директором и преподавателем Антверпенской академии в 1763 году. Чтобы доказать свою квалификацию для этой должности, он подарил Академии в год своего назначения композицию «Геркулес защищает живопись от невежества и зависти» ( Королевский музей изящных искусств Антверпена ). [3] Генерал-губернатор Южных Нидерландов принц Карл Александр Лотарингский проникся симпатией к молодому художнику и назначил Ленса своим придворным художником в сентябре 1764 года. Он также дал Ленсу стипендию, которая позволила ему отправиться на учебу в Италию. Художник уехал 21 октября 1764 года в Италию, где он учился почти четыре года и копировал многих старых итальянских мастеров, в частности, Рафаэля. [3] Его брат Якоб (также известный как «Жак-Жозеф»), который был на семь лет моложе его, сопровождал его в поездке в Италию. Они провели время во Флоренции, Риме и Неаполе. [5] Он вернулся в Антверпен через Париж, где познакомился с новыми течениями в искусстве. По возвращении в Антверпен Ленс стал пропагандистом этих новых идей. [3]
Ленс пытался провести реформы в Антверпенской академии, направленные на акцент на изучении античных моделей. [5] Его предложения встретили сопротивление со стороны его коллег-директоров. Как и его отец, Ленс вступил в конфликт с Гильдией Святого Луки. Он считал Гильдию препятствием для развития художника и выступал за освобождение художника от системы гильдий, которая делала условием занятия искусством в любом городе Фландрии, чтобы художник был членом местной гильдии. [6] Когда его младшему брату Якобу отказали в первой премии на местном конкурсе рисунков, он воспринял это очень лично. Он отправил анонимное письмо принцу Карлу Александру Лотарингскому при дворе Брюсселя, прося лишить Гильдию власти над художниками Антверпена и передать эту власть в руки Академии, которая будет определять пригодность художника к практике. Будучи сам придворным художником, Ленс фактически не подпадал под ограничения Гильдии. Он утверждал, что смешение художников с ремесленниками в Гильдии было ненужным бременем для художников. Принц отправил анонимное письмо в городское правительство Антверпена, которое, в свою очередь, обратилось за советом в Академию. Гильдия выступала против любой реформы существующей системы. Ленс посетил принца, чтобы лично отстаивать свое дело. В конце концов он победил, и императрица Мария Терезия издала 20 марта 1773 года указ, освобождавший художников, скульпторов и граверов от требований гильдии. [3] Эта мера повысила престиж Ленса, который получал различные заказы на изготовление алтарных произведений. [5]
Ленс остался работать в Антверпенской академии. В 1776 году он опубликовал в Льеже в издательстве JF Bassompierre книгу на французском языке под названием Le Costume de Plusieurs Peuples de L'Antiquité; Le Costume ou Essai sur les Habillements et les Usages de Plusieurs Peuples de L'Antiquité, Prouvé par les Monuments (Костюм различных народов древности; Костюм или эссе о привычках и обычаях различных народов древности, как свидетельствуют памятники). Книга объемом 412 страниц и 51 гравюра обсуждала костюмы, украшения и обстановку древних египтян, греков, фригийцев, ассирийцев, армян, евреев, римлян, персов, а также других народов. Она была проиллюстрирована 160 гравюрами его старого учителя Питера Франциска Мартенази. [7] После смерти своего покровителя принца Карла Александра Лотарингского в Брюсселе 4 июля 1780 года, Ленс переехал в Брюссель. Отсюда он отправил в декабре 1780 года в Антверпенскую академию свое письмо об отставке. Когда император Франц Иосиф I Австрийский посетил Антверпен 18 июня 1781 года, Ленс смог организовать приглашение показать императору произведения искусства в соборе Антверпена . Затем император пригласил его присоединиться к нему в его карете, чтобы показать ему другие художественные достопримечательности Антверпена. Впечатленный художником, который мог беседовать с ним на беглом французском языке, император пригласил Ленса последовать за ним в Вену в качестве придворного художника. Ленсу пришлось отказаться, так как он должен был жениться на Петронелле Жозефе де Суэмой в Брюсселе. [3]
В принце Альберте Казимире, герцоге Тешенском , преемнике принца Карла Александра Лотарингского на посту генерал-губернатора Австрийских Нидерландов, Ленс нашел нового покровителя. Принц поручил ему украсить свои апартаменты в замке Лакен недалеко от Брюсселя. Эти работы позже были перевезены в Вену. [5] Ленс поддерживал переписку со швейцарским художником-неоклассиком Жюльеном де Пармом, которая была опубликована. [8]
Брабантская революция 1789 года и последующая оккупация Южных Нидерландов французами не навредили художнику. Он был избран в Институт Франции , тогда называвшийся Национальным институтом. В основном его публикация 1776 года о старинной одежде и костюмах укрепила его репутацию в то время, когда во Франции торжествовал неоклассицизм в искусстве. Французский актер Франсуа-Жозеф Тальма даже посетил Ланс в Брюсселе, чтобы воздать должное художнику, который показал ему в своей книге, как драпировать римские тоги, которые он носил на сцене. [5]
В 1811 году Ленс опубликовал в Брюсселе книгу под названием Du bon goût, ou, De la beauté de la peinture, considérée dans toutes ses parties (О хорошем вкусе, или О красоте живописи, рассматриваемой во всех ее частях). В ней излагались его художественные теории. [4] К тому времени он уже перестал заниматься живописью. [5] В 1803 году Ленс стал соучредителем в Брюсселе Общества живописи, скульптуры и архитектуры Брюсселя (Société d'emulation), так называемого Общества эмуляции, призванного содействовать прогрессу искусств. Общество эмуляции состояло как из любителей , так и из художников и любителей искусства. Оно ежегодно проводило выставку современных художников. Таким образом, оно было похоже на Kunstmaatschappij (Общество искусств), основанное в Антверпене в 1778 году. [9]
После 1815 года, когда Южные Нидерланды стали частью Королевства Нидерландов, Ленс стал членом Koninklijk (Nederlands) Instituut van Wetenschappen, Letterkunde en Schoone Kunsten ( Королевской нидерландской академии искусств и наук ) [10] и был произведен в рыцари Бельгийского льва королем Нидерландов Вильгельмом I. [ 3]
Ленс умер 30 марта 1822 года в Брюсселе. [2]
Среди его учеников были Жан-Пьер Боррекенс, Корнелис Селс , Пьер Жозеф Селестен Франсуа и Якоб ван Стрий . [11]
Андрис Корнелис Ленс был художником, чьими основными темами были сцены из Библии и античной мифологии. Он был одним из первых представителей неоклассицизма в бельгийской живописи. Его версия неоклассицизма очень личная и на нее повлияли традиции фламандской живописи. [11]
Хотя его работы не были оценены современными ему фламандскими художниками, он был успешен в свое время и имел различных важных покровителей. Однако он не создал свою собственную школу, и его репутация не сохранилась так хорошо, как могла бы. [3]
Медиа, связанные с Андриесом Корнелисом Ленсом на Wikimedia Commons
