Анж-Жак Габриэль ( французское произношение: [ɑ̃ʒ ʒak ɡabʁijɛl] ; 23 октября 1698 — 4 января 1782) был главным архитектором короля Франции Людовика XV . Его основные работы включают площадь Согласия , Военную школу , Малый Трианон и оперный театр в Версальском дворце . Его стиль представлял собой тщательный баланс между архитектурой французского барокко и французским неоклассицизмом . [1]
Анж-Жак Габриэль родился 23 октября 1698 года в известной парижской семье архитекторов и был связан браком с другим знаменитым архитектором того времени, Франсуа Мансаром . Его дед был архитектором, а его отец, Жак Габриэль (1667-1742), получил титул Контролера зданий короля в возрасте двадцати одного года. Среди крупных проектов его отца были Отель де Виль в Ренне и Королевская площадь (ныне площадь Биржи ) в Бордо. Молодой Анж-Жак стал членом Королевской академии архитектуры в 1728 году и помогал отцу на площади Биржи. Он стал главным помощником своего отца в качестве премьер-архитектора в Версале с 1735 года и после смерти отца стал его преемником на посту главного архитектора короля. [1]
На новой должности он служил под руководством двух последовательных директоров зданий короля, Шарля Франсуа Поля Ле Нормана де Турнехема и Абеля-Франсуа Пуассона , маркиза де Мариньи, брата любовницы короля и культурного советника мадам де Помпадур . [1]
Площадь Людовика XV, сегодняшняя площадь Согласия, была задумана в 1748 году и завершена в 1772 году и стала первым крупным проектом Габриэля. Его попросили найти компромисс между несколькими конкурирующими планами по развитию болотистой земли между воротами сада Тюильри и новыми Елисейскими полями , на земле, подаренной королем. Проект Габриэля, сочетающий элементы более ранних схем, оставил открытым вид на Сену и сохранил беспрепятственно длинную ось между Тюильри и Елисейскими полями. На северной стороне площади он построил два симметричных дворца, оставив между ними зазор, создав новую ось север-юг, улицу Рай-Рояль, соединяющую площадь со строящейся тогда церковью Мадлен . Фасады дворцов с рядами коринфских колонн были смоделированы по образцу колоннад Лувра . Центральным элементом площади была конная статуя Людовика XV. Проект был окончательно утвержден в 1754 году и завершен в 1763 году. Статуя Людовика XV была удалена во время Французской революции , а обелиск , статуи и фонтаны были добавлены в 19 веке. [2]
В 1751 году Людовик XV решил создать École Militaire , первую французскую военную академию, для обучения пятисот молодых людей из бедных дворянских семей «джентльменов» военному искусству. Место было выбрано рядом с равниной Гренель , на левом берегу к западу от центра города. План Габриэля предусматривал «шато» с двумя крыльями, обрамляющими центральный павильон с куполом, похожий на тот, что в Лувре . Здание имело фасад с колоннадой дорического ордера, а сзади имелся большой двор с фасадом из наложенных друг на друга ордеров колонн, выходящий на площадь Фонтенуа . Часовня была искусно интегрирована в архитектуру главного здания. Внутри находился роскошно украшенный салон, теперь Salle des Marechals , соединенный с главным этажом величественным пандусом, и часовня Людовика IX , или Святого Людовика, покровителя армии. Два дополнительных крыла вдоль Avenue de la Motte-Piquet были добавлены в 19 веке. [3]
По просьбе мадам де Помпадур Габриэль составил планы для меньшего павильона в Версале вдали от главного дворца и Большого Трианона . С окончанием дорогостоящей Семилетней войны Людовик XV одобрил планы, и между 1763 и 1768 годами был построен Малый Трианон . Здание было кубическим, и каждый фасад был разным; каждый был украшен пилястрами, колоннами и фронтонами в идеальной пропорции и гармонии. Фасады Малого Трианона представляли в своей наиболее чистой форме зарождающийся стиль неоклассицизма во Франции . [4]
Значительная часть его внимания была посвящена изменениям Версальского дворца, желанных Людовиком XV . Во дворце не было надлежащего оперного театра; театр был заказан при Людовике XIV в 1682 году для завершения Северного крыла, но проект был отложен из-за его стоимости войн короля и сложности удовлетворения потребностей двора. Габриэль сделал новое предложение для того же места в 1748 году, но оно также было отложено из-за стоимости. Габриэль впоследствии занялся многочисленными изменениями внешнего вида дворца, в частности, завершением и расширением Северного крыла, строго следуя первоначальным проектам Жюля Ардуэна-Мансара , завершенным в 1764 году. [5]
Проект Оперы был возобновлен в 1765 году и ускорен в 1770 году для празднования бракосочетания дофина , будущего Людовика XVI , с эрцгерцогиней Марией Антуанеттой Австрийской . Чтобы закончить проект быстро и с меньшими затратами, театр был сделан полностью из дерева, окрашенного под мрамор, но также обеспечивающего ему исключительно хорошую акустику. Театр был в синих и золотых тонах , выполнен в форме усеченного эллипса или овала, окружен ярусами лож, украшенных резным и позолоченным деревом, освещенных тремя тысячами свечей, свет которых отражался в зеркалах. К этому времени у Людовика XV появилась новая любовница, мадам Дюбарри , и королевская ложа, размером с три обычных ложи, имела решетку, чтобы защитить их частную жизнь. Скульптуры Огюстена Пажу и расписной потолок Луи Жан-Жака Дюрмо дополняли интерьер. Габриэль и его главный инженер-архитектор Блез Арно изучали возможность установки механизма, который бы поднимал пол театра до уровня сцены, чтобы создать огромный бальный зал, но эта идея так и не была реализована. [5]
Его последними проектами стали завершение фасадов зданий, спроектированных им для площади Согласия; бывшего отеля де Куаслен и отеля Крийон , завершенного в 1770 году, а также здание, которое сегодня называется отелем де ла Марин , штаб-квартирой французского флота до 2016 года, строительство которого было завершено в 1774 году. Он умер в Париже в 1782 году.
Его трезвая рациональность в планировании и деталях способствовала переходу от рококо к неоклассицизму . Он не был особенно известен смелостью или оригинальностью; он широко заимствовал из французского классицизма и ранних классических моделей, особенно из Лувра. Он был известен своим мастерством, своей способностью уравновешивать оживленность стиля барокко с более сдержанным неоклассицизмом, пропорциями и балансом и тщательной детализацией своих зданий, а также своей способностью создавать драматичные и гармоничные ансамбли монументальных зданий, как он сделал на площади Согласия . [4]
_-_DSC_0921.jpg/1280px-Op%C3%A9ra_du_ch%C3%A2teau_de_Versailles_-_foyer_(2)_-_DSC_0921.jpg)
