Анж-Жак Габриэль ( французское произношение: [ɑ̃ʒ ʒak ɡabʁijɛl] ; 23 октября 1698 — 4 января 1782) был главным архитектором короля Франции Людовика XV . Его основные работы включали площадь Согласия , Военную школу , Малый Трианон и оперный театр Версальского дворца . Его стиль представлял собой тщательный баланс между архитектурой французского барокко и французским неоклассицизмом . [1]
Анж-Жак Габриэль родился 23 октября 1698 года в известной парижской семье архитекторов и был связан браком с другим знаменитым архитектором того времени, Франсуа Мансаром . Его дед был архитектором, а отец Жак Габриэль (1667-1742) получил титул Контролера зданий короля в возрасте двадцати одного года. Основные проекты его отца включали Отель де Виль в Ренне и Королевскую площадь (ныне Биржевая площадь ) в Бордо. Молодой Анж-Жак стал членом Королевской академии архитектуры в 1728 году и помогал своему отцу на Биржевой площади. Он стал главным помощником своего отца на посту главного архитектора Версаля с 1735 года, а после смерти отца сменил его на посту главного архитектора короля. [1]
На своей новой должности он служил под руководством двух последовательных директоров зданий короля, Турнехема и Абеля-Франсуа Пуассона , маркиза де Мариньи, брата любовницы короля и советника по культуре мадам де Помпадур . [1]
Площадь Людовика XV, сегодняшняя площадь Согласия, была задумана в 1748 году и завершена в 1772 году и стала первым крупным проектом Габриэля. Его попросили найти компромисс между несколькими конкурирующими планами освоения болотистой земли между воротами садов дворца Тюильри и новыми Елисейскими полями , земли, подаренной королем. Проект Габриэля, сочетающий в себе элементы более ранних схем, оставил открытым вид на Сену и беспрепятственно сохранил длинную ось между Тюильри и Елисейскими полями. На северной стороне площади он построил два симметричных дворца, оставив между ними зазор, создав новую ось север-юг, Рю-Рояль, соединяющую площадь с церковью Мадлен, которая тогда строилась. Фасады дворцов с рядами коринфских колонн были созданы по образцу колоннад Лувра . Центральным элементом площади была конная статуя Людовика XV. Проект был завершен в 1754 году и завершен в 1763 году. Статуя Людовика XV была демонтирована во время Французской революции , а обелиск, статуи и фонтаны были добавлены в 19 веке. [2]
Людовик XV решил в 1751 году создать Ecole Militaire , первую французскую военную академию, для обучения пятисот юношей из бедных дворянских семей «джентльменов» военному искусству. Выбранное место находилось рядом с равниной Гренель, на левом берегу к западу от центра города. План Габриэля предусматривал строительство «замка» с двумя крыльями, обрамляющими центральный павильон с куполом, похожий на павильон Лувра . Здание имело фасад с колоннадой дорического ордера, а сзади имелся большой двор с фасадом из наложенных ордеров колонн, выходящим на площадь Фонтенуа. Часовня была искусно интегрирована в архитектуру главного здания. Внутри располагался богато украшенный салон, ныне Зал маршалов , соединенный с большим этажом величественным пандусом, и часовня Людовика IX , или Святого Людовика, покровителя армии. Два дополнительных крыла вдоль авеню де ла Мотт-Пике были добавлены в 19 веке. [3]
По просьбе мадам Помпадур Габриэль планировал построить в Версале павильон меньшего размера вдали от главного дворца и Трианона. После окончания дорогостоящей Семилетней войны Людовик XV одобрил этот план, и между 1763 и 1768 годами был построен небольшой замок. Здание было кубическим, и каждый фасад был разным; каждый был украшен пилястрами, колоннами и фронтонами в идеальной пропорции и гармонии. Фасады Пти-Трианона в самой чистой форме представляли зарождающийся во Франции стиль неоклассицизма . [4]
Большая часть его внимания была посвящена модификациям Версальского дворца, желаемым Людовиком XV . Во дворце не было настоящего оперного театра; театром командовал Людовик XIV в 1682 году в конце Северного крыла, но проект был приостановлен из-за стоимости королевских войн и сложности удовлетворения потребностей двора. Габриэль сделал новое предложение по тому же месту в 1748 году, но оно также было отложено из-за стоимости. занимался многочисленными изменениями внешнего вида дворца, в частности завершением и расширением северного крыла, в точности следуя первоначальному проекту мансарды, завершенному в 1764 году .
Проект Оперы был возрожден в 1765 году и ускорен в 1770 году по случаю свадьбы дофина, будущего Людовика XVI , с архиегерцогиней Австрийской Марией-Антуанеттой . Чтобы завершить проект быстро и с меньшими затратами, театр был полностью построен из дерева, окрашенного под мрамор, но при этом придавшего ему исключительно хорошую акустику. Театр был выполнен в сине-золотой гамме, выполнен в форме усеченного эллипса или овала, окружен ярусами лож, украшенных резным и позолоченным деревом, освещен тремя тысячами свечей, свет которых отражался в зеркалах. К этому времени у Людовика XV появилась новая любовница, мадам Дюбарри , а королевская ложа, размером с три обычные ложи, имела решетку, защищающую приватность. Скульптуры Огюстена Пажу и расписной потолок Луи Жан-Жака Дюрамо завершили интерьер. Габриэль и его главный инженер-архитектор Блез Арно изучали установку механизма, позволяющего поднять пол театра до уровня сцены, чтобы создать огромный бальный зал, но это так и не было завершено. [5]
Его последними проектами были завершение фасадов зданий, которые он спроектировал для площади Согласия; бывший Hôtel de Coislin и Hotel Crillon , построенные в 1770 году, а также здание того, что сегодня является Hotel de la Marine , штаб-квартирой французского военно-морского флота до 2016 года, которое было завершено в 1774 году. Он умер в Париже в 1782 году.
Его трезвая рациональность в планировании и деталях способствовала переходу от рококо к неоклассицизму . Он не отличался особой смелостью или оригинальностью; широко заимствуя из французского классицизма и ранних классических моделей, особенно из Лувра. Он был известен своим мастерством, способностью сочетать оживленность стиля барокко с более сдержанным неоклассицизмом, пропорциями, балансом и тщательной детализацией своих зданий, а также способностью создавать драматические и гармоничные ансамбли монументальных зданий, как он это делал. на площади Согласия . [4]
_-_DSC_0921.jpg/1280px-Op%C3%A9ra_du_ch%C3%A2teau_de_Versailles_-_foyer_(2)_-_DSC_0921.jpg)
