stringtranslate.com

Анна Жиро

Анна Жиро (также Джирро или Жиро) (ок. 1710—ок. 1748 или позже), также известная как l'Annina del Prete Rosso, la Nina del Prete Rosso или l'Annina della Pietà, была сценическим псевдонимом Анны Марии(?) Маддалены Тессиери (или Тесиери, Тесейре или Тестейре), итальянской меццо-сопрано / контральто XVIII века. Она больше всего запомнилась своим многочисленным сотрудничеством с композитором Антонио Вивальди , который писал для нее оперные партии. Она — певица, исполнившая наибольшее количество опер Вивальди, та, кто дольше всего сохранял их в своем репертуаре и которая сделала их известными в самой большой географической области. [1]

Ранняя жизнь и карьера

Мантуя

Girò родилась в Мантуе в 1710 году или несколькими годами ранее. Она была дочерью изготовителя париков французского происхождения по имени Пьетро, ​​чья фамилия Giraud была преобразована в Girò на итальянском языке и передавалась потомству в ее итальянизированной графике. Ее матерью была Бартоломея, вдова Джакомо Тревизана. [1]

Ospedale della Pietà (источник неизвестен). Здание больше не существует.

Венеция

В двенадцать лет ее отправили в Венецию учиться пению. Там ее встретила ее сводная сестра Паолина, которая была на двадцать лет старше ее и уже жила там. (Паолина помогала Анне на протяжении всей ее карьеры.) [2] Еще совсем юной, Джиро дебютировала в Тревизо в 1723 году и в Венеции в 1724 году. Сначала она пела роли en travesti , а вскоре последовали и женские роли. Благодаря своим музыкальным и актерским талантам она покорила венецианскую оперную сцену за один год. [1] Вскоре она начала тесное профессиональное сотрудничество с Антонио Вивальди . Она была его ученицей, теперь была его протеже, а вскоре станет его любимой примадонной . [3]

Встреча с Вивальди

Джиро, возможно, познакомилась с Вивальди во время его пребывания в Мантуе между 1718 и 1720 годами. Тогда она была начинающей молодой певицей и, возможно, была его ученицей. [3] В любом случае, справедливо предположить, что она познакомилась с Антонио Вивальди и впервые исполнила некоторые из его произведений между 1720 и 1723 годами, поскольку к тому времени она была студенткой знаменитой Ospedale della pietà , [4] [5] [6] «детского дома-консерватории, где он был композитором-резидентом». [7] Вивальди недавно был повышен до специально созданной должности Maestro de' Concerti и отвечал за Figlie di Choro (музыкантов), элиту Pietà. Неясно, однако, как Жиро был зачислен в Пьету, которая была «домом для брошенных и нежеланных детей, а не (как часто утверждается) монастырем или школой для девочек». [8] Частью работы Вивальди было обучение этих девочек пению и игре на инструментах во время служб в Ла Пьета. Под его руководством хоро стали настолько знаменитыми, что привлекали посетителей со всей Европы, а посещение Пьеты стало частью Гранд-тура. [8] (Вивальди написал много произведений для девочек этого заведения (и, конечно, когда Жиро был там студентом), включая, например, Kyrie RV587, Dixit RV594, Domine RV593 и т. д.).

Дорилла в Темпе

«Dorilla in Tempe» , премьера которой состоялась в Театре Сант-Анджело в Венеции 9 ноября 1726 года, была первой оперой Вивальди, в состав которой вошла Джиро. В этой опере она поет партию Эвдамии, второй донны. Арии, написанные для нее Вивальди, были созданы так, чтобы идеально соответствовать ее певческим способностям. [9] (Ее голос не был сильным, но она была привлекательна и хорошо играла.) [10] Для Джиро — которая будет проходить с ним через огонь и воду в течение долгого времени — он отдает приоритет искренности, а не виртуозности. Пленительная ария «Al mio amore il tuo risponda» из акта 1, сцены 8, которую она исполнила бы здесь впервые, будет включена в другие будущие оперы. [9] [11] Жалобная «Il povero mio core» из акта 3, сцены 4 🎼, хотя и интерпретировалась Анджелой Капуано в роли Дориллы на премьере, была повторена Жиро как ария ди бауле , которую она пела на протяжении всей своей карьеры. (Ария ди бауле или «чемодановые арии» являются неотъемлемой частью багажа путешествующих певцов. Они были готовы при любой возможности.) [9] [11] Дорилла в Темпе была хорошо принята и стала особенно популярной благодаря своим хорам и балетам. [11] Она также стала одной из личных фаворитов Вивальди. После этого Жиро появлялся почти во всех его операх. [12]

Репертуар

Первые две страницы арии "La figlia, lo sposo" [13], написанной специально для Жиро. Эта ария завершает второй акт оперы Вивальди " Motezuma " . Музыка " Motezuma" считалась полностью утерянной, но ее фрагменты, среди которых и эта ария, были обнаружены в 2002 году в архиве музыкальной библиотеки Sing-Akademie zu Berlin .

Выступления в хронологическом порядке

Профессиональное сотрудничество Вивальди и Жиро в цифрах

(На основании имеющейся у нас информации – см. таблицу выше)

1. От их первой совместной премьеры до последней:

2. От их первого совместного выступления до последнего:

3. Их сотрудничество длится 15 лет из:

4. Их партнерство продолжалось до самой смерти композитора в 1741 году или очень близко к ней.

Такого рода долгое и плодотворное профессиональное сотрудничество неслыханно в отношении Вивальди. И вообще говоря, это было довольно необычно. Например, Сенезино , которого мы считаем тесно связанным с Георгом Фридрихом Генделем из-за многих известных опер, над которыми они сотрудничали, провел 13 лет, работая с Генделем, из 33 лет (срок его карьеры при жизни Генделя). Вместе они создали 16 ролей и сотрудничали в 3 возрождениях. [49] Наконец, они прекратили свое партнерство за 7 лет до смерти композитора.

Частная жизнь

За исключением Альдерано Сибо-Маласпины, герцога Масса и Каррара (который в 1725 году через Вивальди дал ей денег на покупку клавесина), Джиро, похоже, всегда работала, не завися от покровителей. [1] (Альдерано растратил активы и наследие, накопленные династией Сибо , включая герцогство Масса и саму Каррару. [50] )

В 1741 году, по пути в Вену, где он хотел занять должность композитора при императорском дворе, Вивальди, возможно, остановился в Граце, чтобы увидеть Жиро, [51] и она, вероятно, отправилась с ним в путешествие. [1] Ее расписание, кажется, поддерживает эту теорию, поскольку записи показывают, что она была в Граце в 1740 и 1741 годах, а затем в Вене в 1742 году. Вивальди надеялся начать все заново в Вене. Однако его астма, истощение и смерть любящего музыку императора Карла VI , одного из его больших поклонников, положили конец проекту еще до его начала, и композитор умер 28 июля того же года в возрасте 63 лет. [11]

В 1748 году, во время гастролей в Пьяченце , Джиро встретил графа Антонио Марию Дзанарди Ланди , местного дворянина. Он последовал за ней обратно в Венецию и убедил ее выйти за него замуж, несмотря на разницу в их положении. Они тайно поженились 20 июля 1748 года в Венеции. [2] : 32–41  С 1748 года о ней больше нет никаких записей. Возможно, она ушла со сцены и переехала в Пьяченцу. [1] Нет никаких записей о ее смерти, поэтому неизвестно, когда и где она умерла.

Личные отношения с Вивальди

Карикатура на Вивальди работы Пьера Леоне Гецци . «Красный священник, композитор, создавший оперу в Капранике в 1723 году»

Спекуляции

Современники Вивальди и современные исследователи размышляли о природе отношений композитора и Жиро, но нет никаких доказательств, указывающих на что-либо, выходящее за рамки дружбы и профессионального сотрудничества. Вивальди на самом деле категорически отрицал какие-либо романтические отношения с Жиро в письме к своему покровителю Бентивольо от 16 ноября 1737 года. [52]

Больница Оспедале делла Пьета

В 2008 году Сьюзан Орландо – директор Vivaldi Edition для Naïve/Opus 111 – пишет в The Guardian : «С 1703 по 1735 год Вивальди... играл роль учителя музыки и композитора для молодых девушек, живущих в Ла Пьета. Представление Вивальди... в роли как авторитета, так и интимного человека среди этих уязвимых молодых женщин соблазнило писателей и режиссеров фантазировать об эротическом потенциале сценария. Легко представить себе похотливого рыжеволосого священника, эксплуатирующего привилегии сана, в учреждении, которое даже посетители 17-го и 18-го веков описывали с тонко завуалированной сладострастностью. ... [Но что касается] недозволенных связей, у нас нет ничего, за что можно было бы зацепиться». [12]

Карло Гольдони

СвященникВечная

С. Орландо продолжает: «Более задокументированный след ведет к музе Вивальди, Анне Джиро. [sic.] В 1724 году эта многообещающая молодая певица и ее старшая сводная сестра, выступавшая в качестве компаньонки, переехали к Вивальди. ... Она была тесно связана с ним до конца его жизни. И снова возникает щекотливый образ «свободного» священника. По правде говоря, эта договоренность, возможно, не была столь шокирующей в эпоху, когда священники традиционно содержали пожизненную, живущую perpetua – женщину, которая посвящала свое время священнику в качестве кухарки, уборщицы и общей спутницы. Но Анна занимала особое место в сердце Вивальди; в опере за оперой он писал партии специально для нее, подгоняя музыку под ее особые вокальные сильные и слабые стороны. Ни одна другая певица не получала такого постоянного внимания и привилегий от композитора. В 1738 году Вивальди было отказано во въезде в город Феррара , где должна была быть исполнена его опера «Фарначе» . Новый кардинал города совершал моральный момент – его неодобрение священника, вовлеченного в легкомыслие оперного мира и живущего под одной крышей с певицей. Это скудные факты, на которые мы можем опереться... Но Вивальди последовательно отрицал любые правонарушения». [12]

Рассказ Гольдони и Дева Мария

Позволяя нам сделать собственные выводы, С. Орландо рассказывает нам два анекдота: « Карло Гольдони [знаменитый венецианский драматург, сотрудничавший с ним над его оперой «Гризельда »] оставил нам яркое описание своей первой встречи с Вивальди в 1735 году. Он прибыл и обнаружил композитора, погруженного в медитативное чтение, и описывает, как тот сжимал в руках свой требник на протяжении всего интервью — признаки, по крайней мере, толики религиозных убеждений. ... К этому следует добавить, что Вивальди подписывал многие из своих музыкальных произведений, особенно, но не исключительно, оперы и духовную музыку, экстравагантным посвящением Деве Марии». [12]

В популярной культуре

Кино

Книги (художественная литература)

Дискография

Многие партии, когда-то спетые или созданные Жиро, были интерпретированы и записаны меццо-сопрано, контральто или контртенорами. Музыкальные ссылки ниже (🎼) перенесут вас на аудиозаписи некоторых арий Жиро, которые пережили столетия.

🎼

Примечания

  1. ^ abcdefghi Лора, Франческо (2019). «Тессьери, Анна Маддалена, Детта ла Джиро, Джирро о Жиро». Dizionario Biografico degli Italiani . Том. 95.
  2. ^ ab G. Vio, «Per una migliore conoscenza di Anna Girò (da documenti d'archivio)», в Informazioni e studi vivaldiani , 1988, vol. 9, стр. 26–44.
  3. ^ ab Talbot, Michael (1978). Вивальди . Лондон: JM Dent & Sons.
  4. ^ "Quell'usignolo".
  5. ^ "Эвенти - Анна Джиро" . Кораго .
  6. ↑ Хеллер 1997, стр. 54.
  7. ^ Эшли, Тим (2016). «Обзор Juditha Triumphans – Магдалена Кожена не сделала ничего лучше». Guardian News & Media Limited .
  8. ^ аб Уайт, Микки (2004). «Пьета во времена Вивальди». Женщины Вивальди, Schola Pietatis Антонио Вивальди .
  9. ^ abc Хоппе, Бернд (2017). «Дер Штунде дер Анны Джиро». Оперный зал .
  10. ^ «Анна Джиро - итальянская певица». Британская энциклопедия .
  11. ^ abcd Борель, Винсент (2007). "Der Stunde der Anna Girò" (рецензия на Дориллу в Темпе на Naïve/Opus 111 OP 3060 (буклет на компакт-диске)).
  12. ^ abcd Сьюзен, Орландо (2008). «Святой или грешник? Слухи о сексуальной жизни Вивальди ходили повсюду, но правда туманна. Сьюзен Орландо об интригующем персонаже». The Guardian .
  13. ^ "La figlia, lo sposo"
  14. ^ "La ninfa infelice e fortunata, пасторальная мелодрама рэп-представителей театра Дельфин в Тревизо по случаю della Fiera dell'anno 1723. Consacrata a ... il синьор Бортоло Мора" . Интернет-культура .
  15. ^ "Лаодика - драма для музыки" . Кораго .
  16. ^ ab «Il Nemico amante: драма для музыки рэп-представителей театра Джустиниано ди С. Моизе l'anno 1724: посвящение всем иллюстраторам синьора Джио. Баттиста Фагия Брешиано». Библиотека Конгресса .
  17. ^ "Agide re Sparta: драма для музыки, Венеция, Театр Джустиниани ди Сан-Моизе, 1725" . Библиотека Конгресса .
  18. ^ "Li sdegni cangiati in amore: драмма: da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano di S. Moise, il carnevale dell'anno MDCCXXV [ie 1725]: посвящение Sua Altezza Sereniss. il Sig. D. Alderano Cibo Malaspina, duca del Sacro romano Имперо, и масса принципов Каррара, герцог д'Айелло, герцог ди Феррентильо, синьор Падула Беневентана и т. д.». Библиотека Конгресса .
  19. ^ «Медея и Джазоне: музыкальная драма: da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo nel Carnovale dell'anno 1726» . Библиотека Конгресса .
  20. ^ «Тамерлано, драма, рэп-представитель Миланского герцогского театра по случаю празднования дня рождения Цесарии Каттолической, королевы Елизаветы Кристины Имперадрис, королевы Испании и т. д. и т. д.» Интернет-культура .
  21. ^ "Розилена, Эд Оронта: драма на музыку рэп-представителей театра Сант-Анджело на карнавале 1728 года: посвящение Sua Eccellenza il синьору Леопольдо дель Сакро Roman Impero conte di Paar" . Библиотека Конгресса .
  22. ^ Росилена и Оронта, RV 730: партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
  23. ^ "Gl'odj delusi dal sangue: драма для музыки: da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo nella Fine del Carnovale 1728" . Библиотека Конгресса .
  24. ^ ab "Теодорико: драма для музыки рэп-представителей театра Формальари l'autunno dell'anno MDCCXXVIII [т.е. 1728]: посвящение благородной доне синьоре графини Виттории Капрара". Библиотека Конгресса .
  25. ^ «Катон в Ютике, драма [так в оригинале] для музыки рэп-представителей во Флоренции и театре через делла Пергола и Карновале дель'анно 1729. Sotto la protezione dell'Altezza Reale del Serenissimo Gio: Gastone I. Gran Duca di Toscana». Интернет-культура .
  26. ^ «Катон в Ютике: трагедия для музыки». Библиотека Конгресса .
  27. ^ ab «Эцио, музыкальная драма рэп-представителей Миланского герцогского театра на карнавале 1730 года, посвященная своему превосходному синьору Вирико Филиппо Лоренцо конте ди Даун». Интернет-культура .
  28. ^ "Семирамида риконосциута, драма для музыки рэп-представителей Миланского герцогского театра на карнавале 1730 года, посвященная ее превосходной синьоре Марии Барборе, графине ди Даун ... moglie di SE il синьору Вирико Филиппо Лоренцо конте ди Даун" ( PDF) . Интернет-культура .
  29. ^ «Далиса: музыкальная драма: da rappresentarsi nel Teatro Grimani di S. Samuele nella fiera dell'ascensione dell'anno MDCCXXX [т.е. 1730]» . Библиотека Конгресса .
  30. ^ "Поро - драма для музыки" . Кораго .
  31. ^ «Лучио Папирио dittatore, драма для музыки рэп-представителей нового театра филармонической академии на карнавале 1734 года, посвященная выдающемуся синьору Карло Пизани ...» Internet Culturee .
  32. ^ "Лусио Папирио dittatore: драма для музыки рэп-представителей нового герцогского театра в Парме la primavera dell'anno MDCCXXIX [т.е. 1729]: посвящено всем altezza serenissima di Antonio I. duca di Parma, Piacenza, e Castro &c". Библиотека Конгресса .
  33. ^ «Аделаида, драма для музыки рэп-представителей нового театра филармонической академии в карновальном году 1735 года. Посвящается своему выдающемуся синьору Антонио Гримани ...» Интернет-культура .
  34. ^ Tuttle, Raymond (2007). "Обзор CD – Антонио Вивальди: Гризельда, RV 718 (Naïve 30419)". Classical Net .
  35. ^ Холден, Аманда (2001). The New Penguin Opera Guide . Нью-Йорк: Penguin Putnam. С. 1018.
  36. ^ "Вивальди: Гризельда [Опера] Наксос 8.660211-13" (PDF) . Naxos Records . 2008.
  37. ^ «Чезаре в Египте, лирическая опера» . Кораго .
  38. ^ "Деметрио, драма для музыки рэп-представителей театра Бонакосси в Санто-Стефано на карнавале дель'анно 1737 года. Посвящается ... принцу кардинала Агапито Моска" . Интернет-культура .
  39. ^ "Либретти со штампом Антонио Вивальди". сайт italianopera.org .
  40. ^ «Розмира: драма для музыки рэп-представителей театра Сан-Анджело иль карновале 1738: посвящение аль-альтезза-светлейшему Федерико маркгравио ди Брандембурго, Кулумбаху Багрейту ... и т. д.» Библиотека Конгресса .
  41. ^ ab "Siroe re di Persia, драма на музыку sig. Abate Пьетро Метастазио поэта SMCC da rappresentarsi nel nobilissimo Teatro della Fenice di Ancona nell'estate dell'anno 1738, dedicato all'ill.mo e R.mo Signore, monsignor Никколо Серра, patrizio genovese...» Internet Culturele .
  42. ^ "Atta [lo] re di Bitinia: драма для музыки рэп-представителей в Ферраре и театре Бонакосси да С. Стефано il carnovale dell'anno 1739" . Библиотека Конгресса .
  43. ^ "Чиро Риконошуто - анонимно" . Кораго .
  44. ^ "Розмира, лирическая опера". Кораго .
  45. ^ "Эцио: музыкальная драма рэп-представителей театра Гримани в Сан-Самуэле для выставки вознесения в год 1743 года" . Библиотека Конгресса .
  46. ^ «Ричимеро, драма для музыки. Da rappresentarsi nel Regio-Gucal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno 1745. Посвящается своему альтецце синьору Джорджио Кристиано дель Сакро Романо Impero principe di Lobkowitz ...» Internet Culturee .
  47. ^ "L'Ipolito: Drama Per Musica: da rappresentarsi nel Regio-Gucal Teatro di Milano nel Carnovale dell'anno 1745: посвящение Sua Altezza il синьору Джорджио Кристиано дель Сакро Романо Имперо принца ди Лобковица, герцога ди Сагана и т. д.". Библиотека Конгресса .
  48. ^ «Ахилле в Сиро: драма для музыки рэп-представителей театра Гримани в S: Самуэль для la fiera dell'ascens:ne l'anno 1747» . Библиотека Конгресса .
  49. ^ "Гендельские кастраты – Сенезино и Карестини". Планета Хугилл – Мир классической музыки . 2002.
  50. ^ Форментини, Убальдо (1934). «МАССА и КАРРАРА, Дукато ди». Треккани, Итальянская энциклопедия .
  51. ^ Вальтер Кёльнедер (1982). Антонио Вивальди: Документы его жизни и творчества . Амстердам, Вильгельмсхафен, Локарно: Heinrichshofen's Verlag. С. 180.
  52. ^ Хеллер, Карл (1997). Антонио Вивальди: Красный священник Венеции . Hal Leonard Corporation. ISBN 978-1-57467-015-8.
  53. ^ короткий клип
  54. ^ трейлер
  55. ^ Harmonies.html?id=VeKSZCfM-iAC выдержки
  56. ^ выдержки
  57. ^ "Оперы Антонио Вивальди – Рекомендуемые записи". NewOlde .

Дальнейшее чтение