stringtranslate.com

Анна Костенобл

Анна Костенобл (1866–1930) была немецкой художницей во время символизма . [1] [2] Ее основные художественные средства — это гравюры и картины, в которых в качестве субъектов представлены портреты, пейзажи и женщины. Несмотря на то, что ее работы остаются неизвестными и невидимыми для многих, Костенобл имела долгую и успешную карьеру как художница. [1]

Образование

В 1883 году Костенобль учился у Карла Гуссова в Академии изящных искусств в Мюнхене, Германия . [3] [1]

Работы

Костенобл был иллюстратором книги Penthesilea : Ein Frauenbrevier für männerfeindliche Stunden (Пентесилея. Женский требник для мужененавистнических моментов), написанной немецкой феминистской писательницей Леони Мейерхоф (1858-1933) в 1907 году. [4] В книгу Мейерхоф Костенобл включил иллюстрацию Евы и змея. На гравюре изображена полностью одетая Ева с выражением висков, когда она отворачивается от змея, изображенного с верхней частью туловища угрожающе выглядящего мужчины. [4]

Портрет Станислава Пшибышевского

Одна из гравюр Костенобля, «Tod und Leben Oder Erde und Hummel» («Восприятие жизни и смерти или неба и земли») , послужила вдохновением для ряда стихотворений, написанных польским романистом и драматургом Станиславом Пшибышевским , который был не только ее поклонником, но и любовником Костенобля. [5] В стихотворении Пшибышевского использовался символический язык для описания полового акта между молнией (небом) и женщиной (землей), что отражает то, что изображено в работе Костенобля. В нем описывается, как оргазмическое опьянение объединяет смерть и жизнь как взаимоисключающие понятия. [5] Костенобль был хорошо знаком как со Станиславом Пшибышевским , так и с его супругой Дагни Юэль-Пшибышевской . Костенобль нарисовал и сделал несколько портретов этой пары как по отдельности, так и как пары во время их отношений. [6] [7] [8]

До ее более поздней выставки «Трагедия женщины » работа Костенобль «Концепция» была опубликована в журнале Moderni revue № 3. [9] Moderní revue был журналом, посвященным обсуждению теории искусства и критике изобразительного искусства. Позже, в восемнадцатом веке, журнал начал концентрироваться на темах декаданса и символизма . [2] И журнал, и художественные работы Костенобль получили судебный иск в Праге 14 декабря 1896 года из-за ее работы, «нарушающей общественную мораль». [9]

Выставки

Тристан и Изольда . Германия, 1900.

Ее работы демонстрировались на ряде выставок, включая выставку Венского сецессиона в 1899 году, где была представлена ​​ее акватинта «Прибой» (1898). [3] В 1900, 1901 и 1908 годах Костенобль принимала участие в трех отдельных выставках Берлинского сецессиона . [1]

Трагедия женщины

Ее персональная выставка «Трагедия женщины» дебютировала в 1898 году в Салоне Топичова в Праге. Салон Топичова был главным культурным центром для молодых художников во время Второй мировой войны. [10] Работы Костенобль на выставке «Трагедия женщины» изображали обнаженную женскую фигуру в различных эмоциональных состояниях, часто с чувственным подтекстом. [11] Ее работы, которые позже были включены в эту выставку, подверглись критике как со стороны публики, так и в журнале Moderní revue из-за их социальной и сексуальной провокационности. [12] [11] Выставку также рецензировал писатель и поэт Карел Главачек . [13] [14]

После критики выставки Костенобль опубликовал ряд оригинальных офортов в газете Vienna Secession в 1899 году и в газете Bildner Kunst в 1905 году. [1]

Ссылки

  1. ^ abcde Вольперт, Мартин; Винтер, Джеффри (2006). Фигуративная живопись: Париж и современный дух . Atglen (Пенсильвания): Schiffer. стр. 69. ISBN 978-0-7643-2462-8.
  2. ^ ab Opelík, Иржи, изд. (2000). Лексикон чешской литературы. Св. 2:3. М – Ř/вед. красный. Иржи Опелик P-Ř . Прага: Академия. п. 301. ИСБН 978-80-200-0708-7.
  3. ^ ab Графические работы Венского сецессиона . Эри Арт-центр. 1976. С. 2, 16.
  4. ^ ab Faxneld, Per (2017). Сатанинский феминизм: Люцифер как освободитель женщины в культуре девятнадцатого века . Oxford Studies in Western Esotericism. New-York (NY): Oxford University Press. С. 139–40. ISBN 978-0-19-066447-3.
  5. ^ аб Бернхардт, Р. (2015). Станислав Пшибышевский и Петер Хилле. В G. Matuszek-Stec (Ed. & Trans.), Przybyszewski: rewizje i filiacje (стр. 205–222). Ксенгарня Академическая. 214-15
  6. ^ Глуховская, Лидия (2010). Aeternam Requiem, Fryz życia и Piekło: Пшибышевский, Мунк, Вигеланд и преэкспрессионистическая теория искусства . Кварта. стр. 29–30.
  7. ^ Коссак, Ева К. (1975). Дагни Пшибышевска: Zblakana gwiazada . Варшава: Panstwowy Instytut Wydawniezy.
  8. ^ [email protected], Питер Хайбен; электронная почта. «Памети / Корреспонденция (1997)». www.christiania.sk (на словацком языке) . Проверено 26 ноября 2023 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  9. ^ ab Moderní revue pro literaturu, umění a život (на чешском языке). Гарвардский университет. Тиск Эм. Стивина. 1897. с. 106.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  10. ^ "Topičův Salon". Музей Метрополитен . doi :10.57011/adwq8579 . Получено 2023-11-08 .
  11. ^ ab Filipová, Marta (2020). Современность, история и политика в чешском искусстве . Исследования Routledge в области искусства и политики. Нью-Йорк: Routledge, Taylor & Francis group. стр. 29. ISBN 978-1-138-58566-9.
  12. ^ Дэвид-Фокс, Кэтрин (2000). «Прага-Вена, Прага-Берлин: Скрытая география чешского модернизма». Slavic Review . 59 (4): 757–58. doi :10.2307/2697417. ISSN  0037-6779.
  13. ^ Pynsent, RB (1994). «Желание, фрустрация и некоторое удовлетворение: комментарий к «Mstivá kantiléna» Карела Главачека». The Slavonic and East European Review . 72 : 1–37.
  14. ^ Современное ревю о литературе, уме и животе (на чешском языке). Гарвардский университет. Тиск Эм. Стивина. 1897. стр. 78–79.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )