Анонимный IV

Аноним IV — обозначение, данное автору важного трактата по средневековой теории музыки . ^[1] Вероятно, он был английским студентом, работавшим в Нотр-Дам де Пари , скорее всего, в 1270-х или 1280-х годах. О его жизни ничего не известно. Его сочинения сохранились в двух частичных копиях из Бери-Сент-Эдмундс : одна из XIII века, а другая из XIV века.

Наряду с Иоганнесом де Гарландия и Франко Кельнским , чьи работы предшествуют его, сочинения Анонима IV являются основным источником для понимания школы полифонии Нотр-Дам . Он писал о Леонине и Перотене , тем самым присваивая имена двум композиторам музыки школы Нотр-Дам, которые в противном случае были бы анонимными. Леонин и Перотен являются одними из самых ранних европейских композиторов, чьи имена известны. Хотя они, вероятно, умерли по крайней мере на пятьдесят лет раньше, он описал их как все еще известных и часть живой традиции.

Аноним IV упоминает Леонина и Перотена как лучших композиторов органума и дисканта соответственно. Он также упоминает конкретные композиции, как принадлежащие Перотину (или Перотинусу), включая четырехчастную органу Quadrupla Viderunt и Sederunt . Аноним IV также упоминает работу теоретика Франко Кельнского; описывает органум , дискантус , ритмические лады и жанры композиции; и дает правила использования нотации и консонанса и диссонанса .

Издания и переводы

Стандартное издание трактата Анонима IV принадлежит Фритцу Рекову. Было сделано два перевода на английский язык. Самый последний, который все еще находится в печати, принадлежит Джереми Юдкину. Хотя более старый перевод Лютера Диттмера долгое время был недоступен, недавно он был опубликован онлайн Институтом средневековой музыки.

Ссылки

1. Термин возник в сборнике Эдмона де Куссемейкера Scriptorum de musica medii aevi, том 1, где трактат появляется четвертым в серии анонимных сочинений. Он озаглавил его «ANONYMI IV», что может означать «аноним IV» или «аноним[:] IV». Ричард Тарускин в Oxford History of Western Music настаивал на том, что обозначение относится только к трактату, а не к автору. Однако предложение Тарускина идет вразрез с общепринятым употреблением и, по крайней мере, пока не получило популярной поддержки.

Дальнейшее чтение

• Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ( ISBN  0-393-09090-6 )
• Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в Средние века и эпоху Возрождения (Очерки музыкальной литературы, серия I). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ( ISBN 0-89917-034-X ) 
• Статьи «Анонимные теоретические сочинения», «Органум», «Леонин», «Перотен», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN 1-56159-174-2 ) 
• Фриц Рекоу, редактор. Der Musiktraktat des Anonymus 4. 2 тт. Висбаден: Франц Штайнер, 1967. Приложение к Archiv für Musikwissenschaft 4, 5.
• Лютер Диттмер, переводчик и редактор. Теоретики музыки в переводе 1. Оттава: Институт средневековой музыки, 1959.
• Джереми Юдкин (переводчик и редактор). Музыкальный трактат Анонима IV: Новый перевод . Музыковедческие исследования и документы 41. [Рим]: Американский институт музыковедения , 1985.( ISBN 978-3775109949 )