Анри Вевер (1854–1942) был одним из самых выдающихся европейских ювелиров начала 20-го века, управлявшим семейным бизнесом Maison Vever, основанным его дедом. [1] Ювелирные изделия Вевера славились своим новаторским использованием эмали и драгоценных камней, черпая значительное влияние из японского искусства, особенно в его натуралистических мотивах. [2] Его изделия, выставленные на Всемирной выставке 1900 года в Париже, укрепили его репутацию мастера ювелирных изделий в стиле ар-нуво. [3] В сотрудничестве с иллюстратором Эженом Грассе Вевер создал инновационные ювелирные изделия, которые получили признание на выставке, включая замысловатые дизайны, вдохновленные европейской мифологией. [4]
Вевер был известен своим новаторским использованием драгоценных камней, таких как рубины, изумруды и сапфиры, в отличие от других ювелиров в стиле ар-нуво, которые предпочитали более доступные материалы. [5] Научный подход Вевера к дизайну включал глубокое изучение исторических стилей ювелирных изделий, в частности, Ренессанса и рококо, которые он переосмыслил через текучую, органическую эстетику ар-нуво. [6]
Анри также был коллекционером широкого спектра произведений изобразительного искусства, включая гравюры, картины и книги как европейского, так и азиатского происхождения. К 1880-м годам Вевер стал одним из первых европейцев, официально коллекционировавших японские гравюры на дереве укиё-э , активно покупая их у таких дилеров, как Хаяси Тадамаса . [7] Он был членом Les Amis de l'Art Japonais , группы энтузиастов японского искусства, включая Клода Моне , которые регулярно встречались, чтобы обсуждать японские гравюры и другие работы за ужином. [1] [7]
К началу 20 века Вевер собрал коллекцию из многих тысяч прекрасных гравюр укиё-э . Его коллекция была настолько хорошо оценена, что авторы некоторых новаторских европейских научных работ по укиё-э использовали коллекцию Вевера для многих своих исследований настоящих гравюр. К таким авторам относятся фон Зайдлиц , Мижон и Лемуан , чья работа L'Estampe Japonaise использовала исключительно гравюры Вевера. [7] В 1924 году Вевер пожертвовал около сотни изделий, созданных Maison Vever, вместе с 250 французскими ювелирными изделиями Музею декоративного искусства. Это пожертвование охватывало ювелирные изделия от Французской революции до 1900 года, подчеркивая преданность Вевера сохранению ювелирного наследия Франции.
Однако в разгар Первой мировой войны Вевер решил (или был вынужден) избавиться от большей части своей коллекции, продав около 7996 отпечатков японскому промышленному магнату Мацукате Кодзиро , который купил их не глядя, основываясь на репутации коллекции. В конечном итоге отпечатки попали в Токийский национальный музей , составив большую часть собрания укиё-э этого учреждения. [8] Многие из отпечатков Вевера также оказались в национальных музеях Франции, подаренные ранее самим Вевером. [7]
Хотя тысячи произведений, которые вернулись в Японию через Мацукату, включали многие шедевры движения укиё-э, Вевер оставил себе многие из своих лучших гравюр и продолжил коллекционировать после Первой мировой войны, приобретая произведения у бывших конкурентов Гонсе, Хавиленда, Манзи, Айзека и Джавала, когда их коллекции отправлялись в аукционные дома Парижа. [9] Он прекратил коллекционировать в 1930-х годах, [10] и его «легендарная» коллекция исчезла в следующем десятилетии во время Второй мировой войны и немецкой оккупации Франции , и не появлялась до 1974 года, когда Sotheby's объявил, что коллекция будет выставлена на аукцион. [7] Продажа проходила в четыре этапа, каждый в Лондоне:
Работы из первых двух частей вскоре были переизданы вместе со 148 гравюрами, не проданными на этих аукционах, в трехтомном каталоге ограниченного тиража (2000 экземпляров): «Японские гравюры и рисунки из коллекции Вевера » Джека Хиллера . [7]
Внук Вевера, Франсуа Мотен , принимал участие в зимних Олимпийских играх 1928 года в турнире по хоккею с шайбой . [15]
{{cite web}}: Внешняя ссылка в |last={{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )