Antiqua ( / æ n ˈ t iː k w ə / ) [1] — стиль шрифта, используемый для имитации стилей рукописного письма или каллиграфии , распространённых в XV и XVI веках. [2] Буквы предназначены для плавного перехода, а штрихи соединяются вместе непрерывным образом; таким образом, его часто противопоставляют шрифтам в стиле Fraktur , где отдельные штрихи разделены. Эти два шрифта использовались рядом друг с другом в германоязычном мире, при этом спор между Antiqua и Fraktur часто разделялся по идеологическим или политическим признакам. После середины XX века Fraktur вышел из моды, и шрифты на основе Antiqua стали официальным стандартом в Германии. (В немецком языке термин «Antiqua» относится к шрифтам с засечками. [3] )
Шрифты Antiqua — это шрифты, разработанные между 1470 и 1600 годами нашей эры , в частности, шрифты Николаса Йенсона и Aldine roman, заказанные Альдом Мануцием [4] и вырезанные Франческо Гриффо . Формы букв были основаны на синтезе римских заглавных букв и каролингского письма. Флорентийский поэт Петрарка был одним из немногих средневековых авторов, коснувшихся почерка своего времени; в двух письмах [5] он критиковал современный схоластический почерк с его длинными штрихами ( artificiosis litterarum tractibus ) и пышными ( luxurians ) буквенными формами, развлекающими глаз издалека, но утомительными при близком рассмотрении, как будто написанными не для того, чтобы их читали. Для Петрарки готический почерк нарушал три принципа: письмо, по его словам, должно быть простым ( castigata ), ясным ( clara ) и орфографически правильным. [6]
Боккаччо был большим поклонником Петрарки; из ближайшего окружения Боккаччо этот постпетрарковский «полуготический» пересмотренный почерк распространился среди литераторов Флоренции , Ломбардии [7] и Венето . [8] Более основательная реформа почерка, чем компромисс Петрарки, была не за горами. Генератором нового стиля ( иллюстрация ) был Поджо Браччолини , неутомимый исследователь древних рукописей, который разработал новый гуманистический шрифт в первом десятилетии XV века.
Флорентийский книготорговец Веспасиано да Бистиччи позже вспоминал, что Поджо был прекрасным каллиграфом lettera antica и переписывал тексты, чтобы прокормить себя, — по-видимому, как указывает Мартин Дэвис [9] — до того, как он отправился в Рим в 1403 году, чтобы начать свою карьеру в папской курии .
Бертольд Ульман определяет переломный момент в развитии нового гуманистического направления как переложение молодым Поджо « Посланий Цицерона к Аттику» . [10] К тому времени, когда в 1418 году была каталогизирована библиотека Медичи , почти половина рукописей была отмечена как lettera antica .
Новый шрифт был принят и разработан флорентийскими гуманистами и педагогами Никколо де'Никколи [11] и Колуччо Салютати . Аккуратный, наклонный, гуманистический курсив , изобретенный флорентийским гуманистом де'Никколи в 1420-х годах и распространенный через его многочисленных ученых, обычно характеризуется как по сути быстрая версия того же шрифта. Однако Рианнон Дэниелс пишет, что «это был не гуманистический рукописный курсив, а бегущий шрифт, написанный очень тонким пером; модификация современного готического канцелярского шрифта, на который повлиял гуманистический рукописный шрифт; поэтому его иногда называют cancelleresca all'antica ». [12]
В конце пятнадцатого века этот «канцелярский шрифт в античной манере» был дополнительно разработан гуманистами в Риме . Каллиграфические формы этого «канцелярского курсива» были популяризированы известным римским мастером письма Людовико Арриги в начале шестнадцатого века. [13] В истории западной типографии гуманистический минускул приобрел известность как основа для римского шрифта наборщика , поскольку он был стандартизирован Альдом Мануцием , который представил свой революционный курсивный шрифт, основанный на канцелярском почерке в Венеции в 1501 году и практиковавшийся дизайнерами-печатниками Николасом Дженсоном и Франческо Гриффо соответственно; по этой причине их также называют венецианскими шрифтами , а иногда и старым стилем , отличающимся от современных стилей более или менее равномерной толщиной всех штрихов и наклонными засечками.
Римский шрифт помог установить замечательную устойчивость к изменениям современного латинского алфавита . [14] Термин «Antiqua» позже стал иногда использоваться для римского шрифта в целом в отличие от готического ; [2] в немецком языке он использовался в частности для шрифтов с засечками. [3]
Book Antiqua , шрифт, разработанный Германом Цапфом, вариант шрифта Palatino . (В данном случае «Antiqua» — это другое слово для « римского » стиля шрифтов, на котором основан Palatino, в отличие от готического . [18] )
Preissig Antiqua : дизайн Войтеха Прейссига.
Renner Antiqua : разработан Полом Реннером, возрожден Патриком Штритцелем (1939), изготовлен на литейной фабрике D. Stempel AG . [3]
Zapf Renaissance Antiqua : еще один шрифт Zapf.
Немецкой противоположностью Antiqua является blackletter , в котором формы букв разделены или сломаны . В Германии XIX и XX веков шел спор о том, следует ли писать немецкий язык шрифтом Antiqua или высокоразвитым fraktur blackletter. В 1911 году немецкий Рейхстаг отклонил официальный переход на Antiqua всего тремя голосами: 85 против 82. Гитлер выразил желание перейти на Antiqua еще в 1934 году; однако потребовалось время до 1941 года, чтобы переход был оформлен законом, когда Мартин Борман издал указ о переходе на использование международных шрифтов, таких как Antiqua.
Антиква — термин, используемый в немецком языке для обозначения шрифтов с засечками, многие из которых относятся к старому стилю (Garamond-Antiqua, Palatino-Antiqua и т. д.). Слово используется примерно так же, как "roman" [используется] в англоязычной типографике для различения прямых и курсивных шрифтов в семействе.
Эти примеры шрифтов Antiqua или Roman (слева) и Gothic или Fraktur (справа) взяты из факсимильного издания Jerome Hornschuch Orthotypographia (Лейпциг, М. Ланенбергер, 1608 г.)