«Аргентинское танго» — музыкальная постановка об истории и многих разновидностях аргентинского танго . Его создали и поставили Эктор Оресцоли [1] и Клаудио Сеговия , а его премьера состоялась на Осеннем фестивале в Париже в 1983 году и на Бродвее в Нью-Йорке в 1985 году. Спектакль Мела Ховарда имел всемирный успех, кульминацией которого стали многочисленные гастроли. с возрождением Бродвея в 1999–2000 годах. Это положило начало всемирному возрождению танго, как социального танца, так и музыкального жанра. [2] Аргентинское танго воссоздает на сцене историю танго от его зарождения в Буэнос-Айресе 19 века , до золотого века танго 1940-х и 50-х годов и дотанго Пьяццоллы . [3] Большинство танцоров в шоу исполняли собственную хореографию. [4]
Аргентинское танго стало совершенно неожиданным хитом. Он нарушал все правила: он был малобюджетным, в нем использовалась одна декорация, и на одной сцене были представлены стройные, спортивные профессиональные танцоры, такие как Нельсон Авила , и танцоры среднего возраста, такие как Верулазо . Средний возраст актеров составил 42 года. [2]
Весь этот гламур присутствует на шоу, в которое с самого начала не стали бы вкладывать деньги даже аргентинцы, шоу, которое попало на Бродвей во многом случайно, шоу, в котором есть один комплект, четыре аккордеона (называемых бандонеонами) и пара 38-дюймовых талий. . [5] ( Сэмюэл Г. Фридман , NY Times, 1985 г.)
В 1974 году два аргентинских художника-постановщика Эктор Оресцоли и Клаудио Сеговия решили поставить постановку о танго с участием лучших танцоров всей Аргентины. Клаудио Сеговия рассказал, что он хотел отразить на сцене реальность танго-жизни в Буэнос-Айресе , поэтому он искал аутентичную смесь разных типов музыкантов и танцоров, детей, молодежи и зрелых людей: «Elegí gente que según mi Juicio Erá la más auténtica, la más verdadera, y creo que no me equivoqué». [Я выбрал людей, которые, на мой взгляд, были самыми настоящими, самыми настоящими (артисты танго), и думаю, что не ошибся.] [6]
Клаудио Сеговия отправился искать опытных танцоров танго в Буэнос-Айрес. Он обратился к Хуану Карлосу Копесу и Марии Ньевес , которые вели одно из самых популярных танго-шоу в городе. [7]
К середине 1970-х Коупс и Ньевес большую часть своей жизни танцевали танго вместе. Они начались в танцевальном зале рабочего класса в Буэнос-Айресе 1940-х годов, когда они были подростками. [8] К концу 1950-х годов интерес к танго начал ослабевать отчасти из-за регрессивного правительства, которое не поощряло публичные собрания, а затем из-за культурного феномена «Битлз». [9] Коупс так любил танец, что решил, что не смирится со смертью танго. Будучи любителем танцевальных фильмов Джина Келли , в 1955 году он решил сделать нечто подобное с танго. Он начал репетировать хореографию танго вместе с Марией Ньевес и другими танцорами танго в подвале фабрики. [9] Их шоу вскоре стали популярными в Буэнос-Айресе. [9]
Коупс выразил сомнение в том, что группа артистов танго, часто известных своим огромным эго, сможет когда-либо работать вместе достаточно долго, чтобы поставить такую постановку. Он считал идею шоу сумасшедшей. [7] В конце концов Коупс и Ньевес присоединились к актерскому составу « Аргентинского танго» .
Сеговия также обратился к известным танцорам Нельсону и Нелиде. [7] Нельсон Авила и Нелида Родригес де Ауре в то время танцевали и руководили хореографией на знаменитом танго-шоу Микеланджело в Сан-Тельмо . Они уже танцевали вместе на самых известных шоу Буэнос-Айреса, неоднократно появлялись вместе на телевидении и выступали на международном уровне. Они были известны скоростью своего танца и акробатическими шагами. [7] К актерскому составу присоединились Нельсон и Нелида.
Следующей парой, добавленной в актерский состав, были Майораль и Эльза Мария. Они танцевали в другом стиле, чем остальные. Они приходили из танго-салонов и танцевали очень простой, но очень изящный танец переполненных милонг-салонов Буэнос-Айреса. Их танго отличалось небольшим размером. игривые шаги. Вместе с Copes & Nieves и Nelson & Nélida они составили три пары, которым было предложено исполнить сольные номера в оригинальном аргентинском танго. [7]
1987 К актерскому составу присоединяется Луис Перейра. Он был солистом в Каньо 14, Каса Бланка, Микеланджело, Вьехо Альмасен. Он пробыл в актерском составе более 13 лет. Сначала он танцует с Глорией, потом с Нормой. У него был очень большой опыт выступления на сцене. Его танцевальное образование проходило в Театре Колон, в балете Сальта под руководством мастера Сантьяго Айала эль Чукаро. Он начал выступать на сцене в десять лет. На протяжении всех лет Луис Перейра танцевал разные соло со своими партнершами Глорией и Нормой, такие как: El Entrerriano. Верано Портеньо он танцевал с Сесилией Наровой, которая играла роль Милонгиты. Вместе с Нельсоном Авила он отвечал за восстановление хореографии [7]
После того, как были подготовлены сольные номера, Сеговии потребовалось больше милонгеро , социальных танцоров из салонов, чтобы завершить шоу. Нельсон Авила предложил хороших друзей, которые были уважаемыми уличными танцорами в Буэнос-Айресе, Вируласо [7] и Эльвирой Сантамарией. Когда Нельсон и Нелида отправились искать пару, они обнаружили, что Вирулазо бросил танго, разочаровавшись из-за нехватки денег. Нельсон отправился искать его по своим старым районам, но Верулазо нигде не было. То, что произошло дальше, Антон Газенбек описывает в своей книге Inside Tango Argentino . [7] Когда Нельсон наконец нашел Вирулазо, он работал в мясной лавке в залитом кровью фартуке и имел заметно избыточный вес. Нельсон описал ему новое танго-шоу, но Верулазо совершенно не заинтересовался. Он покончил с танго. Когда они упомянули о прослушивании для шоу, Верулазо ответил, что ему не нужно ни у кого проходить прослушивание: люди уже знали, что он отличный танцор, и он не был заинтересован в прослушивании. Когда Нельсон наконец уговорил Вирулазо [10] и Эльвиру танцевать для Сеговии, все сомнения относительно их танго исчезли. Их быстро пополнили актерский состав. [7]
К актерскому составу присоединились известные салонные танцоры танго [11] Карлос и Мария Риварола , [12] Моника и Лучано Фриас, а первоначальный состав танцоров дополнила Сесилия Нарова. [7]
Музыку для «Аргентинского танго» предоставил Sexteto Mayor . Секстет в аргентинском танго впервые был создан Хулио Де Каро в 1924 году. Традиционный секстет танго состоит из фортепиано , контрабаса , двух скрипок и двух бандонеонов . Sexteto Mayor была основана в 1973 году бандонеонистами и аранжировщиками Хосе Либертеллой и Луисом Стазо. [13] К 1981 году они выступали в Париже, и Сеговия обратился к Либертелле и Стазо со своей идеей. Секстето Майор предоставил музыку как для парижского спектакля, так и для первого спектакля на Бродвее. [7] Вместе они составили музыкальную аранжировку, которая прослеживает истоки аргентинского танго от его зарождения в 19 веке до нового танго Пьяццоллы .
Первоначально Сеговия надеялся использовать оркестр великого Анибала Троило ; однако Троило умер в 1975 году. [7] В честь Анибала Троило каждое исполнение Аргентинского танго начинается и заканчивается Quejas de Bandoneón , [14] который был визитной карточкой Троило. Помимо Секстето Майора , Сеговия нанял великого Орасио Салгана для завершения музыки. [7] [15]
В своей книге «Танго: история искусства любви » Роберт Фаррис Томпсон описывает танго как музыку, поэзию и танец. [16] Поэзия танго выражается в песнях. Чтобы дополнить представление публики о танго, Сеговия включил вокальные выступления некоторых из лучших певцов танго Аргентины. Ховита Луна и Рауль Лавье выступали в оригинальном составе от Парижа до Бродвея. Роберто Гойенече пел на мировой премьере в Париже. [17] Эльба Берон пела на бродвейской премьере 1985 года. [18]
.jpg/1280px-Ra%C3%BAl_Lavi%C3%A9_(cropped).jpg)
Концепция «Аргентинского танго» заключалась в том, чтобы представить историю танго через музыку, песни и танцы. Благодаря множеству танцевальных стилей актеров, каждой паре была предоставлена возможность ставить большую часть своей собственной хореографии. Одна из проблем заключалась в том, что нет видео с танцорами начала 20 века. Пытаясь поставить хореографию зарождения танго, Сеговия и танцоры взяли оригинальные фотографии первых дней танго и расположили их в таком порядке, чтобы можно было воссоздать оригинальный танец того времени. [7] Таким образом, зрители смогли увидеть эволюцию аргентинского танго как музыки, так и танца.
К сожалению, несмотря на всю их тяжелую работу, шоу не нашло особой поддержки в Буэнос-Айресе. Им даже было трудно найти место для репетиций. Мало кто из аргентинцев верил, что у шоу есть шансы на успех. [5] [7]
В 1983 году они наконец получили перерыв. Их пригласили выступить в Париже. При минимальном бюджете весь актерский состав «Аргентинского танго» погрузился в аргентинский военный транспорт, направлявшийся в Париж. Грузовой самолет ВВС Аргентины не оказал никаких услуг; они летели как груз. [16] Им была предоставлена возможность принять участие в Осеннем фестивале. [17] Шоу имело немедленный успех. Первое выступление в Париже вызвало столько громких оваций, что Нельсон Авила и Нелида стояли перед сценой и плакали после своего сольного выступления, еще больше воодушевляя толпу. [7] Билеты на все представления были распроданы, и толпа стояла возле театра и не могла получить билеты. Шоу пользовалось таким спросом, что в следующем году оно совершило второй тур по Италии и Парижу. [7]
К 1985 году «Аргентинское танго» появилось на Бродвее. К сожалению, Нельсон Авила , один из основных исполнителей, перед первым выступлением сломал руку, и оно было в полном составе. Нельсон приказал врачам разбить гипс пополам и скрепить его в локте, чтобы он мог немного согнуть руку, и он танцевал представление со сломанной рукой. Также присутствовали Хорхе Мартин Оркаисагирре [Вируласо] и Эльвира Санта-Мария, Хуан Карлос Копес и Мария Ньевес. «Аргентинское танго» получило восторженные отзывы нью-йоркских критиков. Шоу имело такой немедленный успех, что его посетили многие знаменитости, в том числе Фрэнк Синатра, Мадонна, Брук Астор, Михаил Барышников, Хелен Герли Браун, Генри Киссинджер и Клаус фон Бюлов. Режин Зильберберг из Regine's пригласила актеров на ужин. Преподаватели танцев в Нью-Йорке за одну ночь увидели, что спрос на обучение аргентинскому танго утроился. [5]
Разнообразие танцоров и простая элегантность танго поразили публику, которая до просмотра представления не имела представления об аргентинском танго. Рассел Сент-Сир, пишущий для The Miscellany News , газеты колледжа Вассар , предложил рассмотреть постановку на премию Тони и был впечатлен качеством постановки:
Каждый из танцоров разработал разные стили и вывел на одну сцену всю радугу танго. Никогда бы не подумал, что простой танец может иметь такое разнообразие. [19]
Аргентинское танго не получало никаких премий «Тони», хотя оно было неоднократно номинировано на премию «Тони»: [20] Среди номинаций были премия «Тони» 1986 года за лучшую хореографию; премия «Тони» 1986 года за лучшую постановку мюзикла; Премия Тони 1986 года за лучший мюзикл и за возрождение в 1999 году Премия Тони 2000 года за лучшее возрождение.
Аргентинское танго стало мировым хитом, совершив тур по Соединенным Штатам, [21] затем по Японии (1987). Во время многочисленных туров по всему миру актеры «Аргентного танго» танцевали перед такими артистами, как принцесса Диана , Жаклин Кеннеди , Энн Миллер , Рита Морено , Михаил Барышников , Рудольф Нуриев , Берт Рейнольдс , Кирк Дуглас , Дастин Хоффман , Роберт Де Ниро , Лайза Миннелли. , Кэтрин Хепберн и Пласидо Доминго . [22] Он продолжал гастролировать по миру еще 15 лет со многими из своих первоначальных актеров. [7] Последнее возрождение Бродвея произошло в 1999–2000 годах. [7] В 2011 году в Обелиско в Буэнос-Айресе было выступление нескольких оригинальных артистов, включая Марию Ньевес и Рауля Лавье.
Когда танцоры аргентинского танго вышли на сцену 11 ноября 1983 года на Осеннем фестивале в Париже, Франция, многие считают это поворотным моментом в истории танго. Мир аргентинского танго никогда не будет прежним. Роберт Фаррис Томпсон в предисловии к своей книге «Танго: история искусства любви» утверждает: «В 1980-х годах танцоры района Буэнос-Айреса вызвали сильнейший ренессанс двадцатого века, выступая на сцене феерии « Аргентинское танго». » [23]
Историк танго Альберто Пас считает, что Аргентинское танго способствовало всемирному возрождению аргентинского танго:
Аргентинское танго впервые появилось на международной сцене на Парижском осеннем фестивале , который начался 11 ноября 1983 года. Этот забег длился одну неделю, но этих нескольких дней оказалось достаточно, чтобы изменить историю: танго как танец вновь всплыло на поверхность с неожиданной силой. и стал огромным по всему миру. Никогда в истории не было времени, когда столько социальных танцоров танцевали аргентинское танго, как его танцевали в золотые годы 1940-х и 50-х годов. [24]
В эпилоге своей книги «Внутри аргентинского танго» Антон Газенбек [25] отмечает, что привлекательностью постановки была ее «человечность»: Средний возраст танцоров оригинального « Аргентинского танго» составлял 42 года. Когда зрители наблюдали, как крупный танцор, такой как Верулазо, танцует танго, их реакция была: «Я могу это сделать». Их втянули в шоу. [2] Непосредственное воздействие «Аргентинского танго» было заметно везде, где бы оно ни появлялось. Вскоре после премьеры на Бродвее в 1985 году Сэмюэл Фридман написал в «Нью-Йорк Таймс» :
От танцевальных школ до показов мод и средств массовой информации — Аргентинское танго будоражило воображение столиц. Журнал Vanity Fair рассказал об истории танго. Разворот журнала Women's Wear Daily посвятил развороту одежды для танго. The New Yorker опубликовал карикатуру на «Аргентинское танго» . Тангомания», — цитирует Vogue .
«Мы все ненормальные в танго», — сказала Сандра Кэмерон, владеющая танцевальной школой в Гринвич-Виллидж. На курсах начального танго, продвинутого танго и танго-милонги сейчас учатся 124 студента – в три раза больше, чем на аргентинском танго . [5]
Совсем недавно видеозаписи Коупса и Ньевеса, танцующих в «Аргентинском танго», появляются и исчезают из документального фильма Германа Крала « Наше последнее танго» 2016 года , когда два танцора размышляют о страсти и суматохе своих отношений и 50-летнем партнерстве в танго. [26]
Хотя многие считают мюзикл «Аргентинское танго» катализатором всемирного возрождения аргентинского танго в 1990-х годах, альтернативную теорию причины этого возрождения можно найти в исследовании Криса Герцена и Марии Сусаны Ацци под названием «Глобализация и Танго» в Ежегоднике традиционной музыки 1999 года . [27] Авторы описывают глобализацию танго на примере вашингтонского музыкального ансамбля Quintango: [28] Известная группа Quintango выступала в Вашингтоне на гала-приёме в Белом доме в честь тогдашнего президента Аргентины Карлоса Менема. , а затем две недели спустя играл в Ричмонде, штат Индиана (население 40 000 человек), в небольшом Эрлхэм-колледже . Авторы наблюдают, как в небольшом городке, таком как Ричмонд, существовала действующая танцевальная группа аргентинского танго и что публика на выступлении Кинтанго была полностью знакома со всеми формами танго-музыки. Они приписывают эту глобализацию традиционной музыки танго средствам массовой информации и многочисленным фильмам о танго 1980-х и 1990-х годов. Герцен и Ацци в своем анализе не упоминают музыкальное аргентинское танго , а скорее ссылаются на длительную постепенную ассимиляцию танго в европейскую и североамериканскую культуру в начале 20 века. Затем они описывают рост танго в туристических районах Сан-Тельмо и Буэнос-Айреса. Авторы выдвигают тезис о том, что глобальное распространение культуры аргентинского танго, достигающее даже небольших городов штата Индиана, является результатом глобального воздействия средств массовой информации.
В афише бродвейской постановки 1985 года показаны следующие спектакли: [4]
{{citation}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )