stringtranslate.com

Ардель Врей

Ардель Врей ( урождённая Мокби; 28 октября 1907 г. — 14 октября 1983 г.) — американская сценаристка и редактор рассказов, наиболее известная по работе над классическими фильмами ужасов Вэла Льютона в 1940-х годах. Среди её сценариев того времени — « Я гулял с зомби» , «Человек-леопард» и «Остров мёртвых» .

В конце своей второй карьеры на телевидении она работала редактором и сценаристом в Warner Bros. над сериалами «77 Sunset Strip» , «Ревущие 20-е» и «Путешествия Джейми Макфитерс» .

Ранняя жизнь и карьера

Ардель Мокби родилась 28 октября 1907 года в Спокане, штат Вашингтон. Ардель Рэй была единственным ребенком Вирджинии Бриссак и Юджина Мокби, театральных актеров, работавших в акционерных компаниях Западного побережья в начале 1900-х годов. Когда ее родители разошлись, ее привезли жить к бабушке и дедушке по материнской линии в Сан-Франциско, пока ее мать продолжала свою карьеру. Большую часть своего детства она провела, переезжая из дома бабушки и дедушки в школу-интернат и воспитывалась в основном своим дедушкой, Б. Ф. Бриссаком , известным бизнесменом из Сан-Франциско, который был для нее приемным отцом и наставником до своей смерти в 1940 году. [1]

Разведясь с Мокби, ее мать вышла замуж за театрального режиссера-менеджера Джона Гриффита Рэя в 1915 году и переехала с ним в Лос-Анджелес, когда он принял предложение о работе режиссером в студии Thomas Ince Studios . Ардель переехала жить к ним в 1922 году, позже взяв фамилию отчима. После окончания средней школы она работала моделью у голливудского модельера Говарда Грира , недолгое время училась в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и некоторое время жила в The Rehearsal Club в Нью-Йорке, где она рассматривала и в конечном итоге отвергла идею стать актрисой. [a] У нее было два недолгих брака в десятилетие после окончания средней школы, оба с калифорнийскими художниками Генри Д. Максвеллом (1928–1930) и Доном Мэнсфилдом Колдуэллом (1933–1939). [b]

Рэй начала свою карьеру, работая в отделах сюжетов студии. В 1933 году, после работы штатным писателем, разрабатывающим недвижимость для возрождения Universal Studios Карлом Леммле-младшим , [6] она пошла работать в отдел сюжетов в Warner Bros. , где познакомилась с Далтоном Трамбо , который также работал в отделе в то время. Ранний черновик романа Трамбо «Джонни взял ружье» с несколькими заметками Рэй на полях был найден среди ее бумаг после ее смерти, и истории из семейной истории Рэй предполагают, что она и Трамбо стали «элементом» на некоторое время, но если и были отношения, выходящие за рамки их общего интереса к писательству, то они не продлились долго. [1] Рэй перешла в отдел сюжетов в Fox Studios в 1936 году, затем в RKO в 1938 году. Она и ее второй муж Дон Колдуэлл развелись в 1939 году.

Работа в RKO и Paramount

Через некоторое время после начала работы в RKO Рэй стала участвовать в проекте молодых писателей, программе, призванной выявлять и развивать писательский талант на студии. [7] Согласно документам, содержащимся в ее имуществе, она попала в эту программу в 1941 году, [c] но ее карьера сценариста на самом деле началась в 1942 году, когда ей предоставили возможность поработать с Вэлом Льютоном, который только начинал то, что станет легендарной короткой карьерой продюсера малобюджетных фильмов ужасов. Льютону пришлось набирать свою производственную команду из сотрудников RKO, [9] [10] и он, возможно, открыл Рэй через ее работу в программе молодых писателей, но также возможно, что ее направил к нему Марк Робсон, которого Льютон нанял из отдела монтажа вместе с Робертом Уайзом . [10] (Робсон познакомился с Далтоном Трамбо в ночную смену в пекарне, где они оба работали в начале 1930-х годов, и встретил Рэя, когда присоединился к кругу друзей Трамбо в Warner Bros.)

Возможность Рэя была, по сути, писательским прослушиванием под давлением: Льютон отставал от амбициозного графика, и Рэй стал вторым писателем, который попытался предоставить работоспособный сценарий из короткого рассказа о зомби, который понравился Льютону. История была написана журналисткой из Огайо по имени Инес Уоллес, которая многое заимствовала из «Джейн Эйр » Шарлотты Бронте , и Льютон хотел извлечь выгоду из угрюмой и зловещей атмосферы Бронте. [7] : 146  Рэй предоставил сценарий для «Я гуляла с зомби» и стал постоянным участником группы Льютона. [ необходима цитата ]

Ее следующим заданием для Lewton было написать историю и сценарий для The Leopard Man, основанного на Black Alibi, романе Корнелла Вулрича . Позже в 1943 году она была отдана в аренду продюсерской группе Мориса Джерати, чтобы написать историю и сценарий для The Falcon and the Co-Eds , седьмого в его популярной детективной серии «Falcon». [d] Вернувшись в группу Lewton в 1944 году, она разработала Isle of the Dead (история и сценарий, вдохновленные символистской живописью Бёклина ), Bedlam (историческое исследование для истории, вдохновленной A Rake's Progress , картинами Уильяма Хогарта), и написала диалоги для Youth Runs Wild (режиссерский дебют Марка Робсона). В 1945 году она написала оригинальный сценарий, Blackbeard The Pirate , для фильма категории А, вдохновленного жизнью печально известного английского пирата Эдварда Тича , и планировала снять Бориса Карлоффа, но так и не сняла его. [11] [7] : 406  [э]

Выйдя замуж повторно и проживая в Голливуде, Рэй покинула RKO незадолго до рождения дочери в мае 1945 года. Ее последний сценарий для Lewton, Isle of the Dead , был выпущен в сентябре того же года, а группа Lewton распалась несколько месяцев спустя, когда Lewton покинула RKO. [f]

В 1948 году к Рэю снова обратился Льютон, тогда работавший в Paramount Pictures , который пытался спасти проект, над которым он работал, о жизни Лукреции Борджиа , с Полетт Годдард на главную роль. Большая часть того, что известно об этом проекте, содержится в хрониках карьеры Льютона, где с небольшими изменениями авторы предполагают, что изначально проект принадлежал какому-то другому продюсеру, что Годдарду или студии не понравился сценарий Рэя, или проект был отменен, и что Льютон пытался переработать «неиспользованный» сценарий, но каким-то образом «проект выскользнул из его рук». [7] : 406  [13]

Однако эти отчеты не совпадают с записями Paramount или с личной историей Рэй. Производственные записи Paramount Pictures показывают, что Рэй подписала контракт в феврале 1948 года на переписывание сценария, написанного Майклом Хоганом под названием « Маска для Лукреции» . [14] К тому времени, когда она завершила это задание месяц спустя, Льютон уже была отстранена от проекта [g] , и Рэй получила возможность продолжить работу в Paramount над новым проектом Алана Лэдда ( Dead Letter , в конечном итоге выпущенным как Appoint with Danger ), подчиняясь Сидни Бёму . [17]

Эпоха Маккарти

За три месяца до того, как Рэй подписала контракт с Paramount, продюсеры отрасли выпустили « Заявление Уолдорфа» , и к середине 1948 года то, что стало известно как охота на ведьм эпохи Маккарти, было в полном разгаре во всех студиях. В сентябре 1948 года, незадолго до того, как «Мертвое письмо» и «Маска для Лукреции» должны были выйти в производство, Рэй вызвали в офис Paramount, где, без особых объяснений, ей вручили список и попросили указать имена людей, симпатизирующих коммунистам; она отказалась. [h] Помимо ее бывших коллег в RKO (включая Трамбо, которого уже вызывали в HUAC), список, вероятно, включал имена нескольких людей, с которыми она работала в Paramount, включая Вэла Льютона (который вместе с Марком Робсоном находился под следствием ФБР с 1945 года), [18] Полетт Годдард (которая также предстала перед HUAC вместе со своим мужем Берджессом Мередитом), [19] [20] Йозефа Мишеля (чье имя было добавлено в «Черный список Голливуда» в 1951 году), Роберта Л. Ричардса (чье имя появится в «Черном списке Голливуда» после 1950 года и Сидни Бем (партнер по сценарию сценариста «Голливудской десятки» Лестера Коула , которого HUAC обвинила в том, что он вставлял в сценарии подрывные сообщения). В течение нескольких дней проект Лэдда был передан новым писателям, [i] ее заслуга в работе над «Маской для Лукреции» (выпущенной как «Невеста Vengeance ) был удален, и она была освобождена от своего контракта. [23] Ознаменовав конец ее карьеры сценариста, ее агент разорвал с ней отношения [j] и вернул ей все ее сценарии и рабочие документы по почте США. [1]

Причины, по которым Рэй отказалась указать имена в списке Paramount, не были политическими. Рассказывая об этом опыте своей дочери много лет спустя, Рэй описала человека, с которым она встретилась, как нервного и «явно смущенного» тем, что они делали, в какой-то момент шепча ей, что «их уже назвали, дорогая — ты никому не причинишь вреда». [1] Абстрактные философские идеи, горячо обсуждаемые за слишком большим количеством выпивки на студийных вечеринках, по мнению Рэй, не представляли собой подрывную деятельность; и просто махнуть пальцем в сторону имени, которого она не знала — что на самом деле предположил ее допрашивающий Paramount — было немыслимо. Таким личным знаниям, которые она имела о Трамбо, было более десяти лет, и все, что говорилось о нем или о ком-либо еще в The Hollywood Reporter, почти наверняка основывалось на сплетнях, если не полностью выдуманных. [k]

Как и для многих других, решение Рэй имело как личные, так и профессиональные последствия. Ее мать (давно разведенная с Джоном Рэем и приближающаяся к концу второй карьеры в качестве характерной актрисы в Голливуде) была напугана инцидентом. Обеспокоенная своей карьерой, она не поддержала решение дочери и публично усомнилась в ее лояльности. [l] Муж Рэй только что вернулся со службы на Филиппинах во время Второй мировой войны и был безработным; ситуация напрягала их брак, который закончился разводом несколько лет спустя. Круг ее друзей рассеялся. [ необходима цитата ]

Рэй не работала сценаристом в течение двенадцати лет — явление, которое стало известно как «серый список». Чтобы прокормить себя и свою дочь, она работала чтецом в различных отделах студийных историй и время от времени подрабатывала, проводя исследования и сочиняя фильмы для газет. Она больше не вышла замуж, и, хотя она продолжала заботиться о своей матери, их отношения так и не восстановились полностью после этого периода. [1]

Карьера на телевидении

Рэй работала аналитиком сюжетов в Warner Bros. в течение двух лет, когда летом 1960 года ее отдали в аренду производственной команде Роя Хаггинса , чтобы она поработала над сценариями для его телесериала «Шайенн и Мэверик» — небольшой писательский контракт, который, хотя и не был указан в титрах, ознаменовал конец ее пребывания в «сером списке». [m] Когда Хаггинс покинула Warner Bros. в конце того же года, продюсер и режиссер Борис Ингстер нанял ее в качестве редактора сюжетов для своего нового сериала «Ревущие 20-е» . [n]

Рэй продолжила писать сценарии к двум (указанным в титрах) эпизодам сериала «Ревущих двадцатых» , а также продолжила работать с Ингстером в течение следующих шести лет в качестве сценариста и редактора сюжетов над сериалами «77 Sunset Strip» , «Путешествия Джейми Макфитерс» и в качестве помощника продюсера над фильмом «Пушки Дьябло» на студии MGM .

Выход на пенсию и смерть

Во время работы в MGM у Рэй диагностировали катаракту. Когда ее контракт на Guns of Diablo закончился, она вернулась в Warner Bros., которая была ближе к дому и не требовала вождения ночью, и продолжила работать аналитиком сюжета там, а также в The Walt Disney Studios , пока ее ухудшающееся зрение не заставило ее остановиться. Чтобы пройти через тогда еще длительную и сложную операцию по удалению катаракты и процесс восстановления, она вышла на пенсию в 1972 году и жила в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, в течение следующих нескольких лет — районе, который она с теплотой вспоминала со своей поездки туда в 1943 году, чтобы найти и сфотографировать места, которые станут декорациями и фонами в The Leopard Man .

В 1980 году Рэй вернулась в Лос-Анджелес, в 1983 году у нее диагностировали рак груди , и она умерла 14 октября 1983 года в возрасте 75 лет. Ее мать умерла всего за четыре года до этого в возрасте 96 лет. По ее распоряжению ее прах был развеян над морем. [ необходима цитата ]

Вклад в наследие Льютона

Рэй написала три фильма из коллекции [32], отмеченных в документальном фильме Мартина Скорсезе 2007 года « Вэл Льютон: Человек в тени» , [33] два из них были новаторскими сценариями, которые помогли определить жанр психологического триллера и создать репутацию Льютона как мастера ужасов. [13] [34] [35] В Рэе Льютон нашла писателя с даром развивать персонажей, который также был готов взяться за сложные или противоречивые темы: сверхъестественное, серийный убийца, бедствия войны и суеверия, а также отношения в печально известной семье Борджиа — все это было за пределами мейнстрима, когда Рэй села писать о них. Ее способность соблазнять аудиторию 1940-х годов следовать за Льютон по пути к некоторым из самых темных уголков человеческого опыта была очевидна в неожиданном критическом и кассовом успехе этих фильмов. [12]

Рэй также была членом одной из самых известных групп фильмов категории B, работавших в то время, что сейчас считается «Золотым веком» Голливуда — группы, чья творческая энергия и изобретательность сделали успех Льютона возможным. [o] Она рассказала о работе с группой в разговоре со своей дочерью много лет спустя, воспоминание, которое проливает свет на химию и мастерство группы, а также на особое место, которое она занимала в сердце Рэй:

Она редко говорила о своей ранней карьере или эпохе Маккарти. Но когда я однажды спросил, каково это — работать с Льютон, она улыбнулась — долго думала — а затем рассказала мне о той ночи, которую группа провела, пытаясь понять, как подойти к первому убийству в «Человеке-леопарде». [p] Сцена, которую она написала, была чистым психологическим ужасом, основанным на самых базовых страхах — темноты, несправедливого наказания, запертости в собственном доме, покинутости людьми, которым ты доверяешь, — и в то же время она задает загадку, которая является предпосылкой всего фильма. Они были под давлением, чтобы правильно снять эту последовательность, и почти все были там в тот вечер. [q] Сессия продолжалась до раннего утра, была наполнена смехом и включала в себя уморительный рифф, когда один из них экспериментировал с набором кастаньет, что оказалось ключом к созданию напряжения и саспенса. Они отработали дюжину различных сцен, прежде чем остались довольны, и, слушая ее, у меня сложилось очень сильное впечатление, что они бы сняли такую ​​же элегантную, мощную сцену, даже если бы работали с бюджетом фильма категории А и имели больше времени. Как метко заметил Эйджи [р] о Льютоне, это были люди, которые понимали кино и заботились о людях. Я до сих пор вижу улыбку на ее лице, когда она вспоминала тот вечер. -- Стефани Уоррен, сентябрь 2016 г.

Фильмография

За одним исключением, список авторов соответствует фильмографии из базы данных фильмов Интернета Рэя [38] ; в случае расхождений с другими источниками пояснения можно найти в отдельных сносках.

Писатель

Редактор историй

Заметки и связанная с ними история

  1. ^ Rehearsal Club был пансионом, основанным в 1913 году для поддержки женщин, приезжающих в Нью-Йорк для работы в театре. Мэри Шоу , нью-йоркская актриса и родственница деда Рэй по браку, сыграла свою роль в основании The Rehearsal Club и была рекомендателем для Рэй, когда она подавала туда заявление. Rehearsal Club был закрыт в 1979 году, но его наследие продолжают хранить многие из его самых известных резидентов, включая Блайт Даннер и Кэрол Бернетт . [2]
  2. ^ Генри Максвелл был внуком конгрессмена Небраски и главного судьи Верховного суда штата Сэмюэля Максвелла , на которого работал его отец, Джейкоб Максвелл. [3] Карьера Генри как художника не отмечена; однако, он может быть «Ирнестом Джоном Генри Максвеллом», указанным в сборнике Эдана Хьюза «Художники Калифорнии, 1786-1940» как карикатурист. [4] Картины Дона Мэнсфилда Колдуэлла выставлялись в галерее Николсона в Пасадене, Калифорния, в 1934 году, и он также указан в «Художниках Калифорнии 1786-1940». [5]
  3. ↑ Обработка Рэя 1941 года называлась «Дорога в Дувр» — романтическая комедия, действие которой происходит в Нью-Йорке и Мэриленде, которая имеет некоторое сходство с «Дорогой в Дувр» , пьесой А. А. Милна, действие которой происходит в Англии и которая была поставлена ​​в Лондоне и Нью-Йорке в начале 1920-х годов. К этому времени пьеса Милна легла в основу двух фильмов; один из них, « Где встречаются грешники» , был снят RKO в 1934 году . Статья в New York Times в июне 1941 года подтверждает интерес студии к ремейку, действие которого происходит в Америке. [8] Обработка, связанная со студией, содержит только авторство Рэя и дату. Джон Хамфри, который, как сообщалось, также был назначен на проект, не участвовал. Скорее всего, это было задание Проекта молодых писателей.
  4. ^ ab Краткую историю популярной детективной франшизы Мориса Джерати «Сокол» можно найти на Digital Deli Too, небольшом сайте, посвященном классическому радио и кино.
  5. ↑ В анализе Доусона неполного варианта сценария Рэя этот нереализованный проект Льютона должен был стать «исторической загадкой» с появлением призрака Черной Бороды. [11]
  6. ^ Фильмы Льютона сыграли важную роль в возвращении RKO к прибыльности во время Второй мировой войны, но после войны зрители потеряли интерес к фильмам ужасов. Когда Бедлам потерял деньги, RKO не продлил контракт Льютона [12]
  7. ↑ Неизвестно, был ли Льютон автором вымышленного объяснения провала «Маски для Лукреции» , но его контракт не был продлен, и он вскоре покинул Paramount, отчаявшийся человек, который, как предполагают некоторые, стал вдохновением для Кирка Дугласа при изображении Джонатана Шилдса, целеустремленного и «слегка безумного» голливудского продюсера в фильме 1952 года « Злые и красивые » . [15] [16] Впоследствии Льютон попытался возродить старую группу Льютона, но в конечном итоге был отвергнут партнерами Робсоном и Уайзом. [9] Он умер от сердечной недостаточности в возрасте 46 лет в марте 1951 года, через два года после выхода «Невесты мести» .
  8. ^ Встречи такого рода держались в тайне, чтобы избежать судебных разбирательств, и никаких записей об этом не сохранилось, но, скорее всего, Paramount занималась выуживанием информации.
  9. ↑ В июле 1948 года статья в отраслевой газете Variety сообщила, что Paramount поручила Рэю написать сценарий для Dead Letter вместе с Робертом Л. Ричардсом . [21] Фильм не снимался до лета 1949 года [22] и не был выпущен до мая 1951 года, длительная задержка, напоминающая Bride of Vengeance , Blackbeard, the Pirate и другие проекты с производственными перестановками, связанными с черным списком. Ни Рэй, ни Ричардс не указаны в титрах фильма, который в конечном итоге был выпущен под названием Appointment with Danger .
  10. ^ Черный список был «понятной», но тщательно не документированной практикой; агенты и агентства, институциональные посредники между студиями и талантами, были одновременно молчаливыми партнерами и посланниками; если они прекращали отношения таким образом, сообщение было ясным. [24]
  11. ^ Почти семьдесят лет спустя сын Уильяма Уилкерсона (основателя и редактора The Hollywood Reporter ) признал, что, публикуя список подозреваемых в симпатиях к коммунистам («Список Билли»), его отец хотел отомстить за собственные сорванные амбиции владеть студией. Большинство людей, потерявших карьеру в начале эпохи черных списков, включая многих из так называемой Голливудской десятки, стали жертвами его или более обычных видов оппортунизма и политического позирования. [25]
  12. ^ Опасения Вирджинии Бриссак за свою карьеру не были беспочвенными. Характерные актрисы в Голливуде зависели от своей репутации, чтобы иметь постоянный поток работы, необходимый для заработка. В 1947 году это был очень маленький городок, слухи быстро распространились, и разумно предположить, что, боясь попасть в черный список, она запаниковала. Независимо от того, отдалилась ли она от дочери или нет, карьера Бриссак выжила, и она продолжила работать в кино и на телевидении еще восемь лет.

    [В качестве иллюстрации того, насколько малочисленным было голливудское сообщество в то время: Бриссак работала с режиссером «Невесты мести» Митчеллом Лейзеном над фильмами « Помни ночь» в 1940 году и «Возьми письмо, дорогая» в 1942 году, а в 1950 году она снова работала с ним над фильмом « Ни один мужчина из ее собственного» (фильм, основанный на романе Вэла Льютона под названием «Ни одна кровать из ее собственного» [26] ).

    [27] «Преследуемые» , один из фильмов, над которым она работала в 1947 году, был снят Раулем Уолшем , с которым она работала в 1941 году (« Они умерли в сапогах »), и который в 1952 году снимет «Пират Черная Борода» , переработанную версию сценария, написанного ее дочерью для проекта Льютона, который был передан Эдмунду Грейнджеру (с которым Бриссак работала в 1939 году над « Забытой женщиной» ) после чистки испорченных проектов на RKO.

  13. ^ Рэй поделилась информацией о том, что «они собираются позволить твоей матери написать диалог...» в письме «новостей из дома», которое она написала своей пятнадцатилетней дочери, которая была в лагере летом 1960 года. Рэй отнеслась к этому легкомысленно, иронично назвав диалог в западном стиле «бессмертной прозой». Значение этой новости было упущено для ее дочери, которая в то время мало знала о Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей и ничего о влиянии, которое она оказала на карьеру ее матери и их жизни. [1]
  14. ^ Рой Хаггинс сам столкнулся с маккартизмом в 1952 году [28] и помог другим выйти из «серого списка». [29] Карьера Бориса Ингстера [30] не пострадала, но оба мужчины пошли на рассчитанный риск, организовав возвращение Рэя к написанию сценариев, и из-за них и других, подобных им, эра голливудских черных и серых списков медленно подошла к концу. Через несколько месяцев после того, как Хаггинс попросил Рэя поработать над некоторыми сценариями для него, Далтон Трамбо впервые за четырнадцать лет получил экранные титры под своим собственным именем за свои сценарии для Исхода и Спартака .
  15. ^ Фильмы категории B (также известные как «программеры») должны были производиться быстро и дёшево, чтобы получить прибыль ( сообщается, что «Человек-леопард» был произведён менее чем за месяц за 150 000 долларов). Известность подразделения RKO, в которое входили операторы, арт-директоры, редакторы, свето- и звукорежиссёры, композиторы, а также сценаристы и режиссёры, в основном объясняется способностью группы создавать фильмы исключительного качества и артистизма, несмотря на эти ограничения. [12]
  16. ^ Эта сцена в фильме «Человек-леопард» следует за Терезой Дельгадо, местной девочкой из небольшого городка Нью-Мексико, которая, после того как изо всех сил пыталась найти дорогу домой в темноте, была найдена мертвой у двери своего дома своей матерью, которая отправила ее ночью по поручению в качестве наказания и не открыла дверь по ее возвращении, несмотря на ее отчаянные стуки. Сцена неизменно упоминается в обзорах фильма, один недавний рецензент описал ее как «настолько мощную, что остальная часть фильма кажется разочаровывающей». [36]
  17. ↑ Вместе с Рэем в команду «Человека-леопарда» входили Жак Турнер (режиссер), Роберт Де Грасс (оператор), Марк Робсон (монтажер), Альберт Д'Агостино и Уолтер Келлер (художники-постановщики), А. Роланд Филдс (декоратор) и Рой Уэб (музыка).
  18. ^ Ссылка на Джеймса Эйджи , высокоуважаемого автора и американского кинокритика 1940-х годов. Эйджи считал Вэла Льютона одной из трех выдающихся творческих фигур, работавших в Голливуде в то время, и его часто цитируемое замечание в 1946 году было: «Я думаю, что мало кто в Голливуде показывает в своей работе, что они знают или заботятся хотя бы наполовину так же много о фильмах или людях». [37]
  19. ↑ «Я гуляла с зомби» — первый сценарий Рэй для Льютона, и именно по её сценарию фильм был запущен в производство; однако она разделяет авторство сценария с Куртом Сиодмаком , который написал первоначальный черновик, который не понравился Льютону. [39] [7] : 147  В титрах фильма также указана «оригинальная история» Инес Уоллес (писательницы из Огайо и обозревателя развлекательной литературы), [40] которая заимствовала элементы своей истории из романа Шарлотты Бронте « Джейн Эйр » (в титрах не указана).
  20. ^ Рэй написал сценарий для «Человека-леопарда» . Эдвард Дейн написал дополнительные диалоги. История основана на романе Корнелла Вулрича «Черное алиби» .
  21. ^ Рэй указан как автор истории и сценария к фильму «Сокол и его коллеги», но разделяет авторство сценария с Джеральдом Джерати (постоянным сценаристом франшизы фильмов «Сокол», продюсером которой был его брат Морис Джерати ), который должен был заняться полировкой непрерывности. Сериал был основан на персонаже «Сокол», созданном Майклом Арленом . См. [d]
  22. ^ В титрах фильма «Остров мертвых » Рэй указан как «написанный» (в титрах указана как история, так и сценарий), некоторые источники включают Джозефа Мишеля и продюсера Вэла Льютона как «неуказанных в титрах». По словам Бансака, [7] : 268  Рэй и Мишель должны были написать ранний черновик вместе, но нет никаких доказательств того, что они это сделали, и более вероятно, что Мишель вмешалась и работала с Льютоном, чтобы завершить проект, поскольку Рэй вышла из проекта на последних стадиях беременности, а затем ушла рожать дочь.
  23. ↑ Указание Рэя как «содействующего писателя» в фильме « Невеста мести» (первоначально «Маска для Лукреции ») является исправлением, внесенным после релиза. Причина/основание для исправления неизвестны. Записи производства Paramount показывают, что Майкл Хоган протестовал против указания Хьюма в качестве автора сценария, но получил отказ, что Мэйбаум удалил имя Рэя из предлагаемого списка титров в служебной записке от 11 октября 1948 года и сам был добавлен в предварительный список содействующих писателей днем ​​позже. [41] Рэй не протестовал против первоначального указания в титрах и не просил исправления.
  24. ^ Проект RKO «Черная Борода — Пират» , разработанный группой Льютона, был приостановлен после смерти руководителя студии и сторонника Льютона Чарльза Кернера и последующего увольнения Льютона из RKO. [13] Два года спустя, во время чистки Говардом Хьюзом коммунистического влияния в RKO в 1947/48 годах, [12] проект был обнаружен новыми руководителями студии, и сценарий Рэя был передан независимой киногруппе, где производство в конечном итоге возобновилось. Когда фильм был наконец выпущен в декабре 1952 года, история была изменена, но название фильма было лишь слегка изменено — «Черная Борода — Пират» . [42] Черновик сценария Рэя для проекта, снятый RKO, был найден среди ее бумаг и, как полагают, был одним из предметов, возвращенных ей по почте после ее увольнения из Paramount в октябре 1948 года. (См. также Доусон [11] ).
  25. ↑ «Ритуал » , ремейк фильма « Я гуляла с зомби», спродюсированный Бобом Вайнштейном , Робертом Земекисом и другими, был выпущен по всему миру в период с 2001 по 2012 год и распространялся на DVD в США. Об этом ремейке написано очень мало, и семья Рэя ничего о нем не знает; однако все оригинальные авторы сценария включены в список вместе с дополнительными авторами сценария Роба Коэна и режиссера Ави Нешера .

Ссылки

  1. ^ abcdef Записи о состоянии имущества и история семьи Ардель Рэй (Предоставлено Стефани Уоррен, душеприказчиком).
  2. ^ "Празднование легендарного репетиционного клуба". Репетиционный клуб . Архивировано из оригинала 19 августа 2016 года . Получено 26 августа 2016 года .
  3. ↑ Уведомление о браке. The Edgar Post (газета Небраски), 2 декабря 1898 г.
  4. ^ "Earnest John Henry Maxwell". AskArt . Получено 11 августа 2016 г. .
  5. ^ "Донн Мэнсфилд Колдуэлл". AskArt . Получено 11 августа 2016 г. .
  6. ^ "23 писателя из Университета готовят сценарии для открытия студии 20 апреля". The Film Daily. 13 апреля 1931 г.
  7. ^ abcdef Бансак, Эдвард Г. (9 октября 2003 г.). Боясь темноты: карьера Вэла Льютона (издание 1-е ред.). McFarland & Company, Incorporated Publishers. ISBN 0786417099.
  8. ↑ «Новости из Голливуда» Дугласа Черчилля. The New York Times , 3 июня 1941 г.
  9. ^ ab Viera, Mark A. "Тьма, тьма: Фильмы Вэла Льютона: Взгляд назад на мастера фильмов категории B". BrightLights . Bright Lights Film Journal . Получено 15 сентября 2016 г. .
  10. ^ ab Gifford, Barry (6 апреля 2006 г.). «Принц Poverty Row». The Guardian . Получено 26 августа 2016 г.
  11. ^ abc Доусон, Клайв (сентябрь 2018 г.). «Черная борода Карлоффа». Темная сторона . Сентябрь 2018 г. (195): 55–62.
  12. ^ abcd "RKO Radio Pictures: Wartime Recovery - Val Lewton". Ссылка на фильм . Получено 26 августа 2016 г.
  13. ^ abc Weems, Eric (2008). "Биография Вэла Льютона - Paramount, MGM и Universal". Вэл Льютон . Copyright©1998-2008 Эрика Вимса. Архивировано из оригинала 10 февраля 2012 года . Получено 26 августа 2016 года .
  14. ^ Договорное соглашение "Рэй, Ардель - Писатель" от 2-2-48 и связанная с ним переписка. Краткое изложение контрактов Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  15. ^ "Cinemathique (реклама фильма)". Университет Висконсина в Мадисоне . Центр исследований театра и кино . Получено 15 сентября 2016 г.
  16. ^ Диркс, Тим. "The Bad and the Beautiful (1952)". AMC Filmsite . Получено 15 сентября 2016 г.
  17. ↑ Письма и записки по поводу проекта "DEAD LETTER" (ок. 1948-49). Краткое изложение контрактов Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  18. ^ Ли, Майкл Э. (2013). «Как ФБР пыталось навесить на Вэла Льютона ярлык «коммуниста!»". FilmFax+ . 2013 : 42–88.
  19. ^ "Полетт Годдар". Американская национальная биография онлайн . Получено 15 сентября 2016 г.
  20. ^ Vosburgh, Dick (11 сентября 1997 г.). «Некролог: Берджесс Мередит». The Independent . The Independent. 11 сентября 1997 г. Получено 3 сентября 2016 г.
  21. ^ "Appointment with Danger - Notes". Turner Classic Movies . Получено 15 октября 2016 г.
  22. ^ "Appointment with Danger". IMDb . Получено 9 октября 2016 г.
  23. ↑ Письмо с просьбой о закрытии контракта от 10-4-48. Краткое изложение контрактов Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  24. ^ "Черный список". Энциклопедия AdAge . Advertising Age. 15 сентября 2003 г. Получено 20 октября 2016 г.
  25. ^ Перлман, Эллисон. «Голливудский черный список». Britannica . Encyclopaedia Britannica . Получено 10 октября 2016 г. .
  26. ^ "Val Lewton -- No Bed of Her Own". KinglyBooks.com . Kingly Books . Получено 3 октября 2016 г. .
  27. ^ "Вирджиния Бриссак". IMDb . Получено 29 сентября 2016 г.
  28. ^ "Биография Роя Хаггинса". IMDb . Получено 3 октября 2016 г.
  29. ^ Симкин, Джон. "Рой Хаггинс". spartacus-educational.com . Spartacus Educational. Сентябрь 1997 г. (обновлено в августе 2014 г.) . Получено 3 октября 2016 г. .
  30. ^ "Борис Ингстер". IMDb . Получено 29 сентября 2016 г.
  31. ↑ Гонсалес, Эд (8 октября 2005 г.). «Коллекция ужасов Вэла Льютона». Журнал Slant. 8 октября 2005 г. Получено 26 августа 2016 г.
  32. ↑ DVD-диск «Коллекция ужасов Вэла Льютона», Warner Home Video 2005. [31]
  33. ^ "Val Lewton: The Man in the Shadows". IMDb . Получено 26 августа 2016 г.
  34. ^ Диркс, Тим. "История кино - 1940-е годы, часть 4". AMC Filmsite . Получено 26 августа 2016 г.
  35. ^ Доусон, Клайв. «Ардель Рэй: забытый сценарист Вэла Льютона». Bright Lights . Получено 26 декабря 2018 г.
  36. ^ "The Leopard Man (1943)". Rotten Tomatoes . Получено 29 сентября 2016 .
  37. ↑ Эйджи, Джеймс. «Эйджи в кино». Нью-Йорк: Grosset & Dunlap, 1969.
  38. ^ "Ardel Wray". IMDb . Получено 15 августа 2016 г.
  39. ^ Siodmak, Curt (12 августа 2010 г.). «Я плохой писатель: Siodmak о Siodmaks». Blogspot . Получено 3 сентября 2016 г.
  40. ^ "Документы Инес Уоллес и Фрэнка Хаббелла". Ohio Link Finding Aid Repository . Получено 3 сентября 2016 г.
  41. ↑ Записка Фрэнку Кливеру от Ричарда Мэйбаума от 11 октября 1948 года и связанная с ней переписка. Производственные записи Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  42. ^ "Черная Борода, Пират". IMDb . Получено 3 сентября 2016 г.