Жюль Ардуэн-Мансар ( французское произношение: [ʒyl aʁdwɛ̃ mɑ̃saʁ] ; 16 апреля 1646 — 11 мая 1708) был французским архитектором и строителем эпохи барокко, среди основных работ которого были площадь Победы (1684–1690); площадь Вандом (1690); купольная часовня Дома Инвалидов (1690) и Большой Трианон Версальского дворца . Его монументальная работа была призвана прославить правление Людовика XIV во Франции . [1]
Родившийся в Париже в 1646 году под именем Жюль Ардуэн, он учился у своего знаменитого двоюродного деда Франсуа Мансара , одного из основоположников классической традиции во французской архитектуре; Ардуэн унаследовал коллекцию планов и чертежей Мансара и добавил имя Мансара к своему собственному в 1668 году. Он начал свою карьеру в качестве предпринимателя в строительстве зданий в партнерстве со своим братом Мишелем, но затем в 1672 году решил полностью посвятить себя архитектуре. В 1674 году он стал одним из группы королевских архитекторов, работавших на Людовика XIV. Его первым важным проектом стал замок Кланьи , построенный для супруги короля, мадам де Монтеспан . Он быстро показал, что является мастером бюрократической дипломатии, а также дизайна и строительства; он получил защиту и поддержку мадам де Монтеспан, затем Франсуа-Мишеля ле Телье, маркиза де Лувуа , военного министра. Он учился у ландшафтного дизайнера Андре Ленотра , а затем сотрудничал с ним, прежде чем, наконец, начал работать напрямую с самим королем. [2]
В 1677 году он начал работать над расширением королевского дворца в Версале , проектом, который занимал его всю оставшуюся жизнь. Вскоре после этого он стал членом Королевской академии архитектуры . В 1678 году он стал директором работ в Версале. [1] и самым выдающимся архитектором в королевской свите. Он был назначен Первым архитектором короля в 1681 году и был возведен в дворянство в 1682 году. Он стал интендантом короля в 1685 году и королевским генеральным инспектором зданий в 1691 году под руководством пожилого суперинтенданта зданий Вилласерфа , которого он окончательно заменил в 1699 году.
Он был обязан своим возвышением не только своей способности радовать своего покровителя своими проектами, но особенно своей способностью управлять огромными и сложными проектами со многими элементами и дизайнерами. Он набрасывал идею; отходил в сторону и вмешивался и корректировал ее, когда это было необходимо, время от времени посещая место и следя за тем, чтобы бюджет был под контролем. [2]
В конце своей карьеры он оставил большую часть деталей архитекторам, которые работали под его началом, в частности, Роберту де Котту , который был его избранным преемником. Он получил титул графа Сагонна в 1702 году, но умер шесть месяцев спустя в королевском замке Марли . [2]
Ардуэн-Мансар был ведущим мастером архитектурного стиля, который стал известен как стиль Людовика XIV или французский классицизм . Особым мастерством Ардуэна была его способность создавать самые разные сооружения: замки, церкви, павильоны, частные резиденции, парки и городские площади. Он продемонстрировал способность адаптировать, изменять, расширять и восстанавливать, не теряя характера оригинального здания, но добавляя свои собственные оригинальные вариации на тему, как он продемонстрировал, в частности, в Версальском дворце.
Во многом его успех был обусловлен его способностью выбирать и направлять очень талантливых сотрудников. Среди его сотрудников были дизайнер интерьеров Шарль Лебрен , который спроектировал многие интерьеры Версаля, в полной гармонии с его архитектурой, и Роберт де Котт , дизайнер, который также стал его шурином, а в 1708 году стал его преемником, завершив основные проекты, которые он начал в Версальском дворце. [3]
Его архитектура особенно характеризуется упрощением; большими гладкими пространствами, повторением форм (особенно аркадами с полукруглыми арками и отдельными колоннами; длинными горизонталями и отдельными открытыми пространствами). Он часто использовал длинные ряды колонн перед фасадом, чтобы придать вид величия и скрыть неровности конструкции. Он использовал архитектурные ордера, чтобы придать особую величественность внутренним поверхностям, особенно в часовне Версаля , а также интерьерам Версальского дворца и Большого Трианона . [4]
Он был мастером создания чувства благоговения, что он особенно продемонстрировал в куполе Дома Инвалидов (завершен в 1706 году [5] ), в садовом фасаде Версальского дворца и в Зеркальном зале в Версале. [4]
1 марта 1676 года Франсуа-Мишель ле Телье, маркиз де Лувуа , военный министр , вызвал Ардуэна-Мансара, чтобы тот взял на себя строительство Дома Инвалидов , огромного госпиталя и часовни, которые король строил в центре Парижа для своих пенсионеров и раненых солдат. Проект был начат в 1671 году либералом Брюаном , и некоторые жилые здания были завершены и уже заселены, но центральное здание, часовня для солдат, еще не было начато. Король не был удовлетворен планами, которые ему предложил Брюан, и пожаловался на медлительность работ. 1 марта 1676 года Лувуа уволил Брюана и вызвал Ардуэна-Мансара, который был малоизвестен за пределами королевского двора, и попросил его взять на себя управление церковью. [6]
Часовня, изначально запланированная Брюаном для ветеранов, была относительно скромной по размеру и убранству. Ардуэн-Мансар предложил гораздо более грандиозный проект с двумя смежными частями: хор для пенсионеров и величественная купольная королевская церковь для короля. Это было за пределами того, что предлагал министр, но, по-видимому, понравилось королю, и после долгих обсуждений Ардуэн-Мансар получил проект не только церкви, но и отеля. Ардуэн-Мансар быстро организовал и завершил строительство резиденций и лазаретов для пенсионеров. В 1676 году он начал работу над хором, частью церкви, предназначенной для пенсионеров. К лету 1677 года крыша была установлена, а в апреле 1678 года он смог заказать деревянные изделия для партеров, а в 1679 году — шкафы для органа. [7]
Работа над королевской часовней продвигалась медленнее. Ее отличительной чертой был купол, один из самых ранних, построенных в Париже, после церкви Валь -де-Грас , спроектированной его двоюродным дедом Франсуа Мансаром и Жаком Лемерсье (1645–1667), и Коллеж де Катр-Наций (1662–1670). Его первоначальный план предусматривал единое большое пространство под куполом и роспись внутренней части купола. Однако, пока шла работа, французская армия терпела неудачи в Нидерландах, и суперинтендант финансов Кольбер не спешили выделять финансирование. Ардуэн-Мансару пришлось изменить первоначальный план, убрав расписной потолок и перепроектировав купол с внутренним куполом, невидимым снаружи. Он установил купол на двух последовательных барабанах, придав ему большую высоту, чем более ранние парижские купола . Он поручил скульптору Франсуа Жирардону создать статуи, иллюстрирующие темы здания, добродетели святых и французских королей. К 1690 году большая группа скульпторов работала над статуями для ниш фасада. За войной последовал финансовый кризис; работы были полностью остановлены в 1695 году и не возобновлялись до окончания войны в 1699 году. После окончания войны строительство возобновилось, и королевская часовня была окончательно освящена в присутствии короля 22 августа 1706 года, незадолго до смерти Ардуэна-Мансара. Это остается его самой известной работой. [8]
С 1677 года и до своей смерти Ардуэн-Мансар отвечал за проектирование и строительство большей части Версальского дворца Людовика XIV . Он сменил королевского архитектора Луи Лево и стал surintendant des Bâtiments du Roi (суперинтендантом королевских зданий). Начиная с 1678 года он завершил «конверт» новых зданий, окружающих оригинальный замок Людовика XIII , который был начат его предшественником Луи Лево . Он преобразовал террасу первого этажа дворца, выходящую в сад, в знаменитый Зеркальный зал , богато украшенный его соавтором, художником Шарлем Лебреном . Он также реконструировал фасад первого этажа, выходящий на мраморный двор, придав ему большие арочные окна и впустив больше света, и добавил новое центральное жилое крыло, также с большими окнами, для королевской семьи. Чтобы разместить в замке растущее число сотрудников и слуг, он построил Гран-Коммуна (1682–1685), а для лошадей и экипажей королевского двора построил две роскошные конюшни на городской стороне дворца (завершено в 1682 году). [9]
Его более поздние дополнения к дворцу включали Оранжерею (1684–1686), наполовину под землей в конце южного крыла, доступ к которой осуществлялся по двум монументальным лестницам и которая выходила в собственный затопленный сад. К концу своей жизни он построил отдельный меньший одноэтажный дворец, Большой Трианон (1687) как убежище для короля от шума и церемоний двора. Его последним проектом в Версиле была часовня (1699–1710), которая была тщательно интегрирована в архитектуру южного крыла. [10]
Ардуэн-Мансар также был важным городским дизайнером, создателем двух известных жилых площадей Парижа. Обе площади, Place des Victoires (1685) и Place Vandôme (1699), были спроектированы, как и другая его архитектура, чтобы выразить величие и славу Людовика XIV. Place des Victoires была построена как место для памятника Людовику XIV , окруженного кругом гармонично сочетающихся жилых зданий. Оригинальная статуя была расплавлена после Революции и позже заменена копией; в то время как площадь была сильно изменена в более поздние годы, с добавлением поперечных улиц и зданий в другом стиле. [11]
Поздняя Вандомская площадь представляла собой большую площадь, но Ардуэн-Мансар сломал жесткую форму коробки, разместив угловые здания, обращенные внутрь и украшенные декоративными фронтонами. [11]
Его наиболее выдающееся положение во Франции позволило ему создать многие из значительных памятников того периода и задать тон сдержанному французскому архитектурному стилю позднего барокко , несколько сдержанному академической детализацией , который был влиятельным вплоть до Санкт-Петербурга и даже нашел отклик в Константинополе . В то же время размер вспомогательного персонала на его официальной бюрократической должности часто вызывал критику, что он не нес прямой ответственности за работу, которая была построена под его именем, критику, которая недооценивает контроль дисциплины в большой, классически обученной студии.
Ардуэн-Мансар использовал мансардную крышу ( mansarde ), названную в честь его двоюродного деда Франсуа Мансара, в замке Дампьер-ан-Ивелин, построенном для герцога де Шевреза , зятя Жана-Батиста Кольбера, покровителя в центре двора Людовика XIV. Этот французский барочный замок управляемых размеров лежит entre cour et jardin , как даже Версаль, мощеный и посыпанный гравием передний двор ( cour d'honneur ), защищенный за тонкими двойными воротами из кованого железа и окруженный главным блоком и его надворными постройками ( corps de logis ), соединенными балюстрадами, расположенными симметрично. Традиционный французский штрих — скромный фронтонный вход, обрамленный смело выступающими павильонами. Позади центральная ось расширена между бывшими партерами , теперь травой. Парк с формально оформленной водой был разбит Андре Ленотром . Внутри роскошные интерьеры. Небольшой масштаб позволяет сравнить его с приблизительно современным Het Loo (Нидерланды) для Вильгельма III Оранского .
Он умер в Марли-ле-Руа в 1708 году.
_-_Flickr_14778212605.jpg/1280px-L'architecture._Le_pass%C3%A9.-Le_pr%C3%A9sent_(1916)_-_Flickr_14778212605.jpg)
![Фасад центрального павильона замка Кланьи, построенного для мадам де Монтеспан (1674–1680)]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Jules_Hardouin-Mansart,_%C3%A9l%C3%A9vation_du_corps_central_du_ch%C3%A2teau_de_Clagny_-_Archives_nationales.jpg/1280px-Jules_Hardouin-Mansart,_%C3%A9l%C3%A9vation_du_corps_central_du_ch%C3%A2teau_de_Clagny_-_Archives_nationales.jpg)
{{cite book}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
