Семья Рулен — это серия портретов Жозефа, его жены Августины и их троих детей: Армана, Камиллы и Марсели, написанных Винсентом Ван Гогом в Арле в 1888 и 1889 годах. Эта серия уникальна во многих отношениях. Хотя Ван Гог любил писать портреты, ему было трудно по финансовым и другим причинам найти моделей. Поэтому найти целую семью, которая согласилась позировать для картин — фактически, по несколько сеансов каждая — было настоящей находкой.
Жозеф Рулен стал особенно хорошим, верным и поддерживающим другом Ван Гога во время его пребывания в Арле. Для него было важно представлять человека, которым он действительно восхищался. Семья с детьми в возрасте от четырех месяцев до семнадцати лет также дала ему возможность создавать работы отдельных людей на разных этапах жизни.
Вместо того чтобы создавать работы, подобные фотографиям, Ван Гог художественно и творчески использовал свое воображение, цвета и темы, чтобы вызвать желаемые эмоции у зрителей.
Эта серия была создана в один из самых плодотворных периодов Ван Гога. Работа позволила ему извлечь художественные знания за последние несколько лет для цели выражения чего-то значимого как художника.
Ван Гог переехал в Арль на юге Франции в 1888 году, где он создал некоторые из своих лучших работ. Его картины представляли различные аспекты повседневной жизни, такие как портреты членов семьи Рулен. Картины с подсолнухами , одни из самых узнаваемых картин Ван Гога, были созданы в это время. Он непрерывно работал, чтобы не отставать от своих идей для картин. Это, вероятно, один из самых счастливых периодов жизни Ван Гога. Он уверен в себе, ясно мыслит и, по-видимому, доволен. [1]
В письме к своему брату Тео он писал: «Живопись, как она есть сейчас, обещает стать более утонченной – больше похожей на музыку и меньше на скульптуру – и, прежде всего, она обещает цвет». В качестве объяснения Винсент объясняет, что быть похожим на музыку означает быть утешающим. [1]
Ван Гог, известный своими пейзажами, казалось, считал создание портретов своей величайшей амбицией. [2] Он сказал о портретных штудиях: «единственное в живописи, что волнует меня до глубины души и заставляет меня чувствовать бесконечность больше, чем что-либо другое». [3] Ван Гог далее писал о смысле, который он хотел вызвать: «в картине я хочу сказать что-то утешающее, как утешает музыка. Я хочу рисовать мужчин и женщин с чем-то вечным, что раньше символизировал нимб, и что мы стремимся передать с помощью реального сияния и вибрации нашей окраски». [4]
Как бы Ван Гог ни любил рисовать портреты людей, у него было мало возможностей платить или нанимать моделей для своих работ. Он нашел щедрость в работе семьи Рулен, для которой он сделал несколько изображений каждого человека. Взамен Ван Гог дал Руленам по одной картине на каждого члена семьи. [5]
Поскольку семья Руленов была примерно такого же размера, как и семья Ван Гога, в своем психологическом подходе Любин предположил, что Ван Гог мог принять их в качестве замены . [6]
Ван Гог нарисовал семью почтальона Жозефа Рулена зимой 1888 года, каждого члена семьи более одного раза. [7] В семью входили Жозеф Рулен, почтальон; его жена Августина; и их трое детей. Ван Гог описал семью как «настоящую французскую, даже если они выглядят как русские». [8] В течение всего нескольких недель он нарисовал Августину и детей несколько раз. Причина нескольких работ отчасти заключалась в том, что Рулены могли иметь картину каждого члена семьи, так что с этими и другими картинами их спальня стала фактическим «музеем современного искусства ». Согласие семьи позировать Ван Гогу также дало ему возможность создать больше портретов, что было и значимым, и вдохновляющим для Ван Гога. [9]
Ван Гог использовал цвет для драматического эффекта. Одежда каждого члена семьи выполнена в ярких основных цветах, а на заднем плане Ван Гог использовал контрастные цвета, чтобы усилить воздействие работы. [4]
Жозеф Рулен родился 4 апреля 1841 года в Ламбеске . Его жена, урожденная Августина-Аликс Пеллико, также была из Ламбеска; они поженились 31 августа 1868 года. [10] Жозеф, которому на момент написания этих картин было 47 лет, был на десять лет старше своей жены. Их семья была рабочей . [11] Жозеф работал на железнодорожной станции в качестве entreposeur des postes . Ван Гог и Жозеф Рулен встретились и стали хорошими друзьями и собутыльниками. Ван Гог много раз сравнивал Рулена с Сократом ; хотя Рулен был не самым привлекательным мужчиной, Ван Гог находил его «таким добрым человеком, таким мудрым, таким полным чувств и таким доверчивым». Строго говоря, Рулен напоминал Ван Гогу русского писателя Федора Достоевского — тот же широкий лоб, широкий нос и форма бороды. [11] Рулен был с Ван Гогом и в хорошие, и в самые трудные времена, переписывался с его братом Тео после его размолвки с Гогеном и был рядом с ним во время и после его пребывания в больнице в Арле . [12]
В первых числах декабря 1888 года Винсент сказал своему брату Тео:
Я сделал портреты целой семьи , почтальона, голову которого я сделал раньше, — мужчина, его жена, младенец, молодой мальчик и сын шестнадцати лет, все они настоящие характеры и очень французы, хотя они выглядят как русские. Размер холста 15. Вы знаете, как я отношусь к этому, как я чувствую себя в своей стихии, и что это утешает меня до определенной степени, что я не врач. Я надеюсь, что смогу продолжить это и смогу получить более тщательное позирование, оплачиваемое портретами. И если мне удастся сделать всю эту семью еще лучше, по крайней мере, я сделаю что-то по своему вкусу и что-то индивидуальное. Сейчас я полностью завален этюдами, этюдами, этюдами, и это будет продолжаться довольно долго — это создает такой беспорядок, что это разрывает мне сердце, и все же это даст мне некоторое имущество, когда мне будет сорок. [13]
По указанным размерам ( Toile de 15 , ок. 65 x 54 см) можно определить полный комплект:
Августина Рулен (урожденная Августина-Аликс Пеллико) родилась 9 октября 1851 года в Ламбеске и умерла 5 апреля 1930 года. [10]
После того, как ее муж позировал для нескольких работ с Ван Гогом, Августина позировала Ван Гогу и Полю Гогену в Желтом доме, который они делили. Во время сеанса она не сводила глаз с Гогена, возможно, для успокоения, потому что, по словам ее дочери, она чувствовала себя неуютно в присутствии Ван Гога. Она сидела в углу комнаты на вечернем сеансе. Получившиеся картины были совершенно разными, что было типично для сеансов, где художники делили одну и ту же модель. Портрет Гогена включал в качестве фона картину, которую он недавно закончил под названием « Голубые деревья». Он написал Августина прямолинейно, буквально. [14]
Для сравнения, работа Ван Гога казалась выполненной быстрее и более густо закрашенной, чем картина Гогена. Ван Гог восхищался работой голландского мастера Франса Хальса, чьи портреты демонстрируют живую манеру письма и прямой, спонтанный стиль alla prima , или «мокрый по мокрому» . Желтые мазки кистью на ее голове изображают газовое освещение. Вместо того чтобы изображать вечернее настроение, он рисовал горшки с прорастающими луковицами. Ван Гог установил связь с ее земной природой, изобразив прорастающие луковицы, по сути объявив ее «человеческим клубнем». Через несколько дней после работы над этой картиной Ван Гог начал рисовать оставшихся членов семьи Рулен, включая четырехмесячного ребенка Марсель. [14]
В дополнение к работам с матерью и дочерью, где Марсель видна, Ван Гог также создал несколько работ La Berceuse [la bɛʁsøz] , где Августина качает свою невидимую колыбель на веревочке. [15] Ван Гог назвал группу работ La Berceuse, что означает «наша колыбельная или женщина, качающая колыбель». Цвет и обстановка были предназначены для создания сцены колыбельной, призванной дать утешение «одиноким душам». Ван Гог представлял картину в нескольких типах обстановки, например, на стенах каюты исландской рыбацкой лодки — или в центральной части двух картин «Подсолнухи » . [10]
Пятая версия картины находится в Чикагском институте искусств . [16]
Арман Рулен, старший сын, родился 5 мая 1871 года в Ламбеске и умер 14 ноября 1945 года. На момент изображения Ван Гогом ему было 17 лет. [17] Работы Ван Гога изображают серьезного молодого человека, который в то время, когда были написаны картины, покинул родительский дом, работая учеником кузнеца. [18] Работа в музее Фолькванг изображает Армана в том, что, вероятно, является его лучшей одеждой: элегантной фетровой шляпе, ярком желтом пальто, черном жилете и галстуке. [18] [19] Манера Армана кажется немного грустной или, возможно, скучающей от сидения. [19] Его фигура заполняет плоскость картины, создавая впечатление, что он уверенный в себе, мужественный молодой человек. [18]
Вторая работа, с его слегка повернутым в сторону телом и смотрящим вниз взглядом, кажется, изображает грустного молодого человека. [18] Даже угол наклона шляпы, кажется, указывает на печаль. Обе музейные картины были написаны на большом холсте, 65 x 54 см. [19]
С любовью к Винсенту [ 20] — фильм, основанный на жизни Винсента Ван Гога , в котором Арман Рулен играет главного героя. В нем отец Рулена, Жозеф, просит его доставить письмо брату Винсента, Тео Ван Гогу . В фильме, получившем признание критиков, работали художники, писавшие маслом и обученные рисовать как Ван Гог. Их картины были использованы в каждом кадре фильма, используя кадры реальных картин Ван Гога и основывая дизайн персонажей Армана Рулена на других картинах Ван Гога. Многие из портретов Ван Гога, такие как Портрет Армана Рулена (1888) , послужили основой для персонажей фильма. [21]
Камиль Рулен, средний ребенок, родился в Ламбеске на юге Франции 10 июля 1877 года и умер 4 июня 1922 года. [10] Когда был написан его портрет, Камиль было одиннадцать лет. На картине в Музее Ван Гога [8] изображены голова и плечи Камиль. Желтые мазки кисти позади него напоминают солнце. [19]
Очень похожая картина находится в Музее искусств Филадельфии (F537). [22]
В «Школьнике в форменной фуражке» Камилл, кажется, смотрит в пространство. Его рука лежит на спинке стула, рот открыт, возможно, он погружен в раздумья. Это была большая из двух работ, написанных Камиллой. [19]
Марсель Рулен, младшему ребенку (31 июля 1888 г. – 22 февраля 1980 г.), было четыре месяца, когда Ван Гог написал ее портреты. [10] Она была изображена трижды одна и дважды на коленях у матери. [7] На всех трех работах изображена одна и та же голова и плечи Марсель с ее пухлыми щеками и руками на зеленом фоне. [23]
Когда беременная в то время Иоганна ван Гог увидела картину, она написала: «Мне нравится представлять, что наш будет таким же сильным, таким же красивым – и что его дядя однажды напишет его портрет!» [7] Версия под названием « Ребенок Рулена» находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия [24]
В Филадельфийском музее искусств на картине «Портрет мадам Огюстин Рулен и младенца Марселя» Августина держит младенца Марселя, родившегося в июле 1888 года. Мать расслаблена, ее лицо находится в тени, она пассивна. По размеру покатых плеч, рук и кистей Августины мы видим, что она много работала, чтобы заботиться о своей семье. Например, не было современных удобств, таких как стиральные машины. В традиционной позе матерей и новорожденных Августина держит своего ребенка вертикально, поддерживая спину ребенка правой рукой и удерживая живот ребенка левой рукой. Марсель, чье лицо обращено наружу, более активна и привлекает внимание аудитории. Ван Гог использовал толстые контуры синего цвета вокруг изображений матери и ребенка. [4]
Чтобы символизировать близость матери и ребенка, он использовал в этой работе смежные цвета цветового круга: зеленый, синий и желтый. Яркий желтый фон создает теплое свечение вокруг матери и ребенка, как очень большой нимб. О своем использовании цвета Ван Гог писал: «вместо того, чтобы пытаться воспроизвести в точности то, что у меня перед глазами, я использую цвет... чтобы выразить себя более сильно». Работа содержит различные мазки кисти, некоторые прямые, некоторые бурные, — которые позволяют нам видеть движение энергии, «как вода в стремительном потоке». Эмиль Бернар , друг Ван Гога, был первым владельцем этой картины по ее провенансу . [4]
{{cite web}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: postscript (link)