Арман Рассенфосс (6 августа 1862 – 28 января 1934) был в значительной степени самоучкой бельгийским графиком, иллюстратором книг и живописцем. Его шедевром был набор иллюстраций к Les Fleurs du mal Шарля Бодлера . [ 1]
Арман Рассенфосс родился в Льеже 6 августа 1862 года. В течение нескольких поколений его семья владела магазином, где продавались предметы домашнего обихода и предметы декоративно-прикладного искусства: хрусталь, фарфор, бронза и восточные ковры. Ожидалось, что Арман продолжит семейное дело. Однако в последние годы своего среднего образования он отправился в Намюр , чтобы учиться, живя со своим дядей, который подарил ему несколько офортов Фелисьена Ропса из своей коллекции. Уже будучи заинтересованным в искусстве из своего семейного прошлого, он увлекся офортом. [1]
После окончания средней школы Рассенфосс присоединился к семейному бизнесу. Огюст Донней, которого отец Рассенфосса нанял для украшения дома, стал другом Армана и познакомил его с другими студентами Академии изящных искусств в Льеже, включая Гюстава Серрюрье, Эмиля Берхманса и Оскара Берхманса. Неизвестно его семье, что к 1882 году Рассенфосс уже публиковал рисунки под подписью «Зиг» в сатирическом журнале Le Frondeur и экспериментировал с травлением с использованием грубых инструментов. В 1884 году он женился. В том же году он показал свои работы Адриану де Витте, преподавателю рисования в Академии изящных искусств Льежа . Де Витте поощрял его пробовать новые техники, включая пирографию. Это декоративная техника, при которой линейный рисунок выжигается на дереве. В этом году он написал свою первую картину. В 1886 году он начал публиковать иллюстрации в журнале Wallonia . [1]
В 1887 году Рассенфосс начал отправлять работы Огюсту Бенару, который только что основал свою типографию в Льеже. За эти годы Рассенфосс сделал много работ для этого дома, которые он считал заурядными, хотя некоторые из его лучших работ прошли испытание временем. В возрасте 25 лет Рассенфосс был в Париже по семейным делам и был представлен Фелисьену Ропсу, своему первому вдохновению, который тогда был на пике своей карьеры. Это стало началом долгой дружбы между двумя мужчинами, которые разделяли общий поиск технического мастерства в офорте. [1]
Рассенфоссе всегда интересовался усовершенствованными техниками. Он начал заниматься гравюрой только в возрасте двадцати семи лет, но позже стал известен своим мастерством в различных навыках и техниках гравировки. [2] Около 1890 года Рассенфоссе разработал новый рецепт специальной краски для гравюры, краски, которую можно было растворить, чтобы обнажить металл пластины. [3] Фелисьен Ропс был одним из первых, кто применил травление на мягком грунте, используя несколько типов бумаги на одной пластине. Рассенфоссе работал с ним над разработкой специальной смеси на мягком грунте для переработки пластин для глубокой печати, на которые фотомеханическим способом переносились рисунки карандашом. Формула, которую они назвали «Ropsenfosse», была окончательно оформлена в 1892 году. Позднее Рассенфоссе, возможно, был первым, кто делал цветные отпечатки с мягкого грунта, используя две или более пластин. [4]
Около 1923 года он разработал новую технику, которая устранила проблему печати зеркального изображения. Он рисовал на гладкой бумаге специальными чернилами, затем накладывал бумагу на пластину и пропускал ее через пресс, чтобы перенести чернила на пластину. Он офсетировал рисунок, посыпал пластину оксидом цинка или белилами и покрывал пластину очень тонким слоем лака. При обработке кислотой получались линии, похожие на карандашные. [3]
В возрасте двадцати восьми лет Рассенфосс решил оставить семейный бизнес и полностью посвятить себя искусству. Его работа для Бенара обеспечивала его пропитание, и Бенар также познакомил его с практикой литографии. В 1896 году он стал стажером у Жюля Шере , литографа, известного своими высококачественными художественными плакатами, в типографии Chaix в Париже. В том же году он выставлялся в третьем салоне "La Libre Esthetique" в Брюсселе. С тех пор его репутация продолжала расти, с большим количеством выставок и заказов, особенно для публикаций. [1]
Рассенфосс иллюстрировал дополнение к каталогу гравюр Ропса 1895 года, опубликованному Эженом Родригесом-Энрикесом (1853-1928) в 1895 году. [5] Между 1899 и 1901 годами Рассенфосс заключил крупный контракт с «Société des Cent Bibliophiles» Родригеса на иллюстрирование поэм Шарля Бодлера « Цветы зла» . [1] Он создал 160 цветных офортов для книги. [5] Книга была издана тиражом всего 130 экземпляров. Это не только magnum opus Армана Рассенфосса, но и, как правило, один из самых ярких моментов в области книжной иллюстрации. [ необходима цитата ]
Рассенфосс был назначен секретарем Секции изящных искусств в рамках Международной выставки в Льеже 1905 года и членом административного комитета Льежской академии изящных искусств. Он участвовал в нескольких международных выставках в 1906 году. Когда Бенар умер в 1907 году, ему пришлось взять на себя большую ответственность в типографии, оставив ему меньше времени для художественной работы, что привело к временному периоду застоя. Смерть его сына в 1913 году и тяготы Первой мировой войны вызвали еще один кризис. В ответ он запирался на несколько дней, погружаясь в свою работу. [1]
Он начал работать маслом на картоне, используя более плавную и уверенную технику. [1] Многие из его картин того времени были женщинами, в основном обнаженными в интимной обстановке, но он также изображал танцовщиц в богатых декорациях Русских балетов Сергея Дягилева или танцовщиц в стиле Айседоры Дункан . [ требуется ссылка ] Его интересовала тема «hiercheuses», как называли молодых девушек и женщин из угольной промышленности Льежа. На некоторых из своих портретов этих женщин Рассенфосс изображает их как частично обнаженных шлюх, отражая традиционный взгляд на работающих женщин как на сексуально распущенных. Картины показывали их моложе и привлекательнее, чем в действительности. [6]
После окончания войны Рассенфосс продолжил исследовать новые методы гравирования и создания экслибрисов, а также продолжал делать множество иллюстраций для книг. Он получил многочисленные звания и награды, включая Командора Ордена Леопольда . [1] Рассенфосс умер в Льеже 28 января 1934 года. [1]
Бронзовый бюст Рассенфосса, выполненный его другом Фиксом Массо , стоит в парке Бовери. [ необходима цитата ]
Рассенфоссе часто связывали с Фелисьеном Ропсом как с последователем. Возможно, это несправедливо. Один автор сказал, например, что в то время как Ропс изображал куртизанок, Рассенфоссе изображал дочерей рабочих людей. В его интимных этюдах обнаженной натуры женщины обладают естественной элегантностью, но не являются чисто объектами желания, как это сделал бы Ропс. [8] Однако, говоря о более ранних работах Рассенфоссе, другой писатель сказал, что в своей рекламе он и другие того времени «эксплуатировали образ чувственной, красивой молодой женщины... в безмятежно-мечтательном состоянии... стилизованное воплощение соблазна...» [9]
.jpg/1280px-Armand_Rassenfosse_(1862-1934).jpg)
.jpg/1280px-Le_peignoir_jaune_(1912).jpg)
.jpg/1280px-Le_bonnet_hongrois_(1914).jpg)
.jpg/1280px-La_marchande_masque_(1917).jpg)
