Армония Лиропея Эчепаре Лочино (7 октября 1914 — 1 марта 1994) — уругвайская феминистка, педагог, писательница и писательница рассказов. Иногда ее называли Армониа Эчепаре де Хенестроса или, по псевдониму, Армония Сомер (иногда пишется как Армония Соммерс ). Член литературного движения Generación del 45 , Сомерс писал в трансгрессивном стиле. [1] Среди ее современников были Сильвина Окампо , Гризельда Гамбаро , Луиза Валенсуэла , Елена Гарро и Пери Росси. [2]
Считалось невозможным, что ее первый роман, La mujer desnuda (Обнаженная женщина, 1950), мог быть написан женщиной из-за шокирующего эротического содержания. [3] После публикации ее второго романа De miedo en miedo , Сомерс переехала в свой новый дом на летнем курорте Пинамар , примерно в 30 километрах (19 милях) от Монтевидео . [4] Когда она не была там, она жила на 16-м этаже небоскреба Palacio Salvo . [5]
Родившаяся в Пандо , Сомерс была старшей из трех дочерей глубоко католической матери Марии Джудит Лочино и анархистского бизнесмена Педро Эчепаре. [6] Ее основное обучение проходило в испанской начальной школе в Пандо, и она была единственной девочкой, принятой туда. [7] После этого она продолжила свое обучение в Нормальной школе Монтевидео. [8]
В 1933 году она закончила университетское обучение по педагогике в Университете Республики , [3] где она заинтересовалась обучением молодых людей. После этого она преподавала в разных школах и, таким образом, осознала проблемы, с которыми сталкиваются различные социальные среды, [6] что в конечном итоге привело ее к публикации эссе, таких как Educación en la adolescencia (1957), победившего в Департаментском совете Монтевидео. Другими работами, связанными с темой, были El adolescente de novela y su valor de testimonio и Ann Sullivan Macy, la forja en noche plena .
В 1950 году она была отправлена в качестве делегата Педагогического музея Монтевидео на Межамериканский семинар по начальному образованию. [9] Позже она была приглашена правительством Франции для сотрудничества с организацией пенитенциарной системы в этой стране. [9] После ее «скандального» дебюта с эротическим романом La mujer desnuda (1950), [3] она стала делегатом Библиотеки и Музея педагогики Уругвая в 1957 году на Межамериканском семинаре по начальному образованию в Организации американских государств ( ОАГ ) и ЮНЕСКО , [10] будучи назначенной заместителем директора Музея несколько лет спустя. [9] В 1953 году, когда она отнесла рукопись El derrumbamiento (1948) в типографию для второго издания, она встретилась с издателем Родольфо А. Хенестросой, за которого вышла замуж два года спустя. [11]
В 1960 году Сомерс была приглашена правительством Франции переехать в эту страну и изучать организацию и работу реабилитационных центров и исправительных учреждений; [10] она получила специальное приглашение от Секретариата Второго конгресса Организации Объединенных Наций по предупреждению преступности и обращению с правонарушителями, состоявшегося в Лондоне. [10] В следующем году она была приглашена Службой академических обменов Федеративной Республики Германии в Бонне (DAAD) посетить эту страну для продвижения своих исследований в своей области. [12] В том же году она стала основателем и редактором журнала Documentum . [13] В 1962 году она представляла Монтевидео в Организации Объединенных Наций на Семинаре по образованию для развития и социального прогресса; была назначена директором Библиотеки и Педагогического музея в Уругвае. [10]
В период с 1962 по 1971 год она была директором Национального центра образовательной документации, [3] получив стипендию ЮНЕСКО для исследований в области педагогической документации в Париже, Дижоне, Женеве и Мадриде в 1964 году. [10] Она становится редактором Boletín informativo de la Biblioteca y Museo Pedagógicos, Anales and Enciclopedia de Educación (1967–71). [14] С тех пор она прекратила преподавание, чтобы посвятить себя писательству, возможно, из-за несовместимости очень активной жизни в ее карьере и ее литературных амбиций. Ее работа росла медленно с длительными паузами и периодами молчания, один между 1953 и 1963 годами и другой между 1969 и 1978 годами. [11] Она умерла в Монтевидео в 1994 году. [15]
Творчество Сомерс часто считается частью «45 поколения» уругвайской литературы. [6] Некоторые книги, которые она прочитала в библиотеке своего отца, сыграли решающую роль в ее литературной карьере. [3] Сомерс признавала влияние жизни таких писателей и мыслителей, как Петр Кропоткин , Джакомо Леопарди , Чарльз Дарвин , Данте Алигьери , Эдмунд Спенсер и других. [11] Альберто Мангель перевел работы Сомерс [ требуется разъяснение ] . [16]
В книге Альберто Паганини, Алехандро Патернана и Габриэля Саада 1969 года Cien autores del Uruguay Сомерс описывается как опережающая поколение, к которому она принадлежала, ее художественное направление имеет больше общего с «поколением кризиса». Другие критики классифицируют ее, наряду с Хуаном Карлосом Онетти , [6] в рамках того, что Анхель Рама назвал «образной литературой», которая сломала форму реалистической литературы. [17]