Арни Зейн (26 сентября 1948 — 30 марта 1988) — американский фотограф, хореограф и танцор. Наиболее известен как соучредитель и сохудожественный руководитель танцевальной компании Bill T. Jones/Arnie Zane Dance Company .
Второй сын в итало-еврейской семье, Зейн родился в Бронксе , Нью-Йорк , 26 сентября 1948 года. Зейн окончил Университет Бингемтона (SUNY) по специальности «театр и история искусств». [1] Вскоре после этого Зейн начал интересоваться фотографией. Хотя он больше всего известен как танцор и хореограф, Зейн начал свою карьеру как фотограф. Зейн был чрезвычайно заинтересован в человеческом теле, особенно в его жестах, движении и его сущности. Критик Джонатан Грин в книге «Непрерывный повтор: фотографии Арни Зейна» охарактеризовал портреты Зейна как «разрушающие границы расы и возраста». [2] Исследование Зейном этих тем отражено в его знаменитых фотоработах танцующего Билла Т. Джонса . Он встретил Джонса, человека, который позже стал его партнером на всю жизнь, во время посещения своей альма-матер. История гласит, что 22-летний Зейн был немедленно очарован Биллом Т. Джонсом (первокурсником, изучающим танцы и театр в SUNY), когда увидел его на территории кампуса в 1971 году. [3] Во время того весеннего семестра Зейн убедил Джонс поехать с ним в Амстердам и исследовать их зарождающиеся романтические отношения. [3] После совместного проживания и работы в Амстердаме Зейн и Джонс в конечном итоге вернулись в Нью-Йорк .
Интерес Зейна к танцу начался, когда он и Джонс посещали занятия контактной импровизации Лоис Велк в SUNY/Брокпорте. [4] Импровизационный семинар Велк, подчеркивающий физическую взаимозависимость между танцорами, очаровал Зейна и пробудил в нем страсть к танцу. [4] Все трое (Зейн, Джонс, Велк) объединились и основали American Dance Asylum, на который сильное влияние оказали работы экспериментальных танцоров того времени, а именно Ивонн Райнер и других членов Grand Union . Фотографический интерес Зейна к телу и его интерес к визуальному дизайну сформировали его подход к хореографии. [5] Зейн и Джонс использовали свои физические различия (Зейн был невысоким и белым и двигался с возбужденной энергией; Джонс был высоким и черным и двигался с щедрой грацией), чтобы создать образ, который был прекрасен в своей странности. Их работы соединили силу и грацию Джонс с быстрыми и жилистыми движениями Зейна. Действительно, неподвижные фотографии их совместных танцев особенно поразительны и запоминаемы.
После двухлетнего международного тура в качестве дуэта современного танца с American Dance Asylum, в 1982 году они основали компанию Bill T. Jones-Arnie Zane Company. В следующем году их компания появится на фестивале Next Wave в Бруклинской академии музыки . [1] За эти годы компания Bill T. Jones-Arnie Zane завоевала всеобщее восхищение за создание собственного стиля постмодернистского танца, который стал известен энергичными танцами под повествовательные тексты и постмодернистскую музыку.
Хореография Зейна и Джонса часто затрагивала такие темы, как расизм, религия, сексизм и ядерный век. Они создали трилогию Monkey Run Road , Blauvelt Mountain (обе 1979) и Valley Cottage (1980) [5] (для которой Хелен Торингтон написала звуковую партитуру). В 1984 году Зейн и Джонс добились кассового успеха и создали Secret Pastures . В Secret Pastures Зейн сыграл безумного ученого, который создает поддельного человека (Джонса). Зейн и Джонс также сотрудничали над Ritual Ruckus (How to Walk an Elephant) для Американского театра танца Элвина Эйли в 1985 году. [5]
Зейн получил свою первую награду в искусстве за фотографию, когда он получил стипендию Creative Artists Public Service (CAPS) в 1973 году. Он также был получателем второй стипендии CAPS в 1981 году за хореографию, а также двух хореографических стипендий от Национального фонда искусств (1983 и 1984). В 1980 году Зейн был со-получателем, вместе с Биллом Т. Джонсом , премии German Critics Award за свою работу Blauvelt Mountain . [6]
Зейн умер 30 марта 1988 года в возрасте 39 лет от лимфомы, связанной со СПИДом, в своем доме в Вэлли-Коттедж , штат Нью-Йорк [7] После его смерти Джонс поставил хореографию Absence , пьесу, которая вызвала воспоминания о его покойном возлюбленном и партнере Арни Зейне. [8] Absence обращается к разнообразным чувствам, связанным с трауром. После исполнения Absence в 1989 году писатель Роберт Джонс описал пьесу как «мерцающее, экстатическое качество, которое было эйфоричным и почти невыносимо трогательным». Тоби Тобиас, танцевальный критик из Нью-Йорка , сказал, что работа «обрела свою форму из особой любви Зейна: неподвижных изображений и очень искусно выполненной, эмоционально насыщенной вокальной музыки. [8] »
