Арнольд Шеринг (2 апреля 1877, Бреслау , Германская империя — 7 марта 1941, Берлин) — немецкий музыковед .
Он вырос в Дрездене в семье издателя произведений искусства. Он учился игре на скрипке в Annengymnasium , которую окончил в 1896 году. После этого он учился игре на скрипке в Берлинской музыкальной школе под руководством Йозефа Иоахима . С 1898 по 1902 год он изучал музыку в Берлине и Лейпциге и написал диссертацию об инструментальных концертах Антонио Вивальди (по-немецки Geschichte des Instrumentalkonzertes bei Antonio Vivaldi ), и эта работа сыграла важную роль в возрождении музыки этого композитора. [1] В 1907 году он получил хабилитацию , а в 1915 году стал профессором музыки. В 1920 году Шеринг собрал доказательства того, что композитор Иоганн Себастьян Бах обычно использовал 12 певцов в своих кантатах и других вокальных произведениях. Это понимание в конечном итоге оказало влияние на движение старинной музыки. С 1928 года он преподавал музыковедение в Берлине.
После прихода к власти нацистов Шеринг стал членом Национал-социалистической лиги учителей и исполнительного совета Рейхсмузыкальной камеры . До 1936 года он занимал пост президента Немецкого общества музыковедения (до 1933 года — Немецкого музыкального общества), [2] которое было преобразовано в соответствии с нацистскими принципами: «Привлечение на работу молодых нацистов поощрялось, но Альфред Эйнштейн (1880-1952) был был вынужден уйти с поста редакции «Журнала музыковедения» , который он возглавлял с момента его первого появления в 1918 году. За этим последовал «Принцип фюрера», особенно в 1936 или 1937 годах при Людвиге Шидермайре (1876–1957), который сменил его на посту президента». [3]
В январе 1934 года Шеринг прочитал в Немецком обществе просвещения лекцию о «Германизме в немецкой музыке». В том же году появилась его книга «Бетховен в новой интерпретации», в которой он проводит параллели в произведениях Бетховена со сценами из пьес Шекспира. и где Шеринг выдвинул смелое заявление о том, что этот формальный дизайн шекспировских сцен был преднамеренным. Также в том же году он написал статью в «Журнале музыковедения», где охарактеризовал знаменитую 5-ю симфонию Бетховена как «Симфонию национального подъема», во многом в смысле подъема национал-социалистического режима. Наконец, в 1936 году он написал в книге «Бетховен и поэзия »: «Если жестокая, чувственная и для нас расово-чужая музыка грозит отдалить нас от неразрешимой связи между высокой музыкой и высоким искусством, то именно у Бетховена мы можем снова заключите новый идеальный завет». [4]
В августе 1940 года он взял отпуск по болезни. Он умер в следующем году и был похоронен на Фридхоф-Хеерштрассе . Местоположение его могилы неизвестно.