Арнольд де Лантинс ( фл. 1420-е гг. – до 2 июля 1432 г.) был нидерландским композитором эпохи позднего средневековья и раннего Возрождения . Он является одним из немногих композиторов, демонстрирующих черты как средневекового, так и ренессансного стиля, и был современником Дюфаи во время его пребывания в Италии.
О его жизни известно очень мало, за исключением нескольких лет с 1420-х по 1430 год. Предполагается, что он был родом из Фландрии или соседних областей. В начале 1420-х годов он, вероятно, служил семье Малатеста в Римини или Пезаро , поскольку Дюфаи упоминает его в тексте рондо , написанного между 1420 и 1424 годами. Лантинс был в Венеции в 1428 году и в Риме в 1431 году, в последнем городе в качестве певца в хоре папской капеллы вместе с Дюфаи. Он был в Риме всего шесть месяцев; после этого он исчезает из истории. Рим вступал в период потрясений, связанных с движением соборов после смерти в феврале 1431 года папы Мартина V ; многие музыканты уехали в то время или вскоре после этого, и Лантинс, возможно, был одним из них.
Неизвестно наверняка, был ли Арнольд де Лантинс родственником Гуго де Лантинса , композитора, работавшего в то же время, но поскольку их работы часто появляются вместе в сборниках, и они, по-видимому, были в одних и тех же географических регионах, это не маловероятно. Однако резкое стилистическое различие между работами двух композиторов показывает, что они не могут быть одним и тем же человеком. Более ранние теории о том, что был третий «де Лантинс», некий Рэй де Лантинс, известный по единственной надписи в Мюнхене, Bayerische Staatsbibliothek Mus. 3224, были опровергнуты в 2012 году Маргарет Бент и Робертом Клугседером после обнаружения второй, более полной надписи «Raynaldus de lantins» в Credo, приписываемом Арнольду де Лантинсу в двух других источниках. [1] Эта атрибуция делает крайне вероятным, что Рэй следует читать как вариант Арнольда.
Музыка Лантена пользовалась большим уважением и появляется наряду с музыкой Дюфаи, Жиля Биншуа и Иоганнеса Чиконии в современных рукописных собраниях. В частности, один мотет – Tota pulchra es – встречается в широко распространенных источниках; поскольку это было до появления печатной техники, широкое распространение копий считается свидетельством известности и популярности композитора. Арнольд написал полную мессу , найденную в Bologna Q15 (все части найдены в OX 213, хотя последние две части разделены – только первые три части найдены в Bologna 2216), а также несколько частей составной мессы в Bologna Q15, дополняющей части, написанные Иоганнесом Чиконией . Существует несколько других примеров того, как композиторы добавляли части к частичным мессам, написанным другими композиторами, например, Zacara da Teramo , особенно в Bologna Q15. В музыкальном плане мессовые движения Арнольда довольно просты, они используют три голоса, технику главного мотива и избегают имитационного письма. Некоторые из его других духовных произведений, такие как его мотеты Марии , содержат цветистое мелодическое письмо и некоторое использование имитации.
Он также писал светскую музыку, включая баллады и рондо , все на французском языке , а также несколько более коротких духовных произведений. Некоторые из них относятся к конкретным событиям или конкретным людям, но ни одно из них не было окончательно идентифицировано.