Артур Фер, FAIA (19 ноября 1904 г. - 23 января 1969 г.) — американский архитектор, который в середине своей карьеры отказался от традиционного архитектурного образования и обратился к современному или международному стилю и был одним из первых его представителей в Техасе.
Артур Герман Килиан Фер родился в семье Германа Бенно Фера и Сельмы Оттилии Килиан Фер в Остине, штат Техас . Он был вторым из трех сыновей и воспитывался в этнической среде низшего среднего класса. Его отец был парикмахером и продавцом парикмахерских принадлежностей. Хотя оба родителя были коренными американцами, языком общения в семье был немецкий. Социальным центром была большая семья их местной лютеранской церкви.
В подростковом возрасте Фер хотел стать химиком. Но преподаватель черчения в его профессиональном училище, отметив его способности к черчению и карикатурам, убедил его попробовать себя в архитектуре, и он поступил на архитектурную программу Техасского университета . Получив диплом в 1925 году, он работал на архитектора Харви П. Смита [1] в Сан-Антонио. Работы Смита были в стиле боз-ар и испанского колониального стиля, и под его руководством Фер работал над первым зданием Лютеранского колледжа Конкордия в Техасе (ныне Университет Конкордия ). [2] Это был Килиан-холл, названный в честь его прадеда по материнской линии, Яна Килиана , пастырского лидера группы венедских иммигрантов в Техасе в 1855 году. [3] Позднее проект здания был процитирован Гильдией архитекторов Техаса, и для Фера это был ранний вкус признания со стороны сверстников. [2]
В 1926 году по настоянию своих университетских профессоров Фер покинул Техас и переехал в Нью-Йорк, где работал чертежником у Кеннета М. Мурчисона , чьи наиболее известные проекты были в традициях боз-арта. Летом 1927 года он также совершил короткую и дешевую поездку по Англии и континенту, из которой вернулся (по его собственным словам) «лучшим американцем и гораздо лучшим техасцем». [4] В Нью-Йорке он посещал вечерние курсы в Институте дизайна боз-артов , Колумбийском университете и Нью-Йоркском университете. [5] В 1928 году он вернулся в Сан-Антонио, чтобы работать главным чертежником и дизайнером у Смита над различными проектами, начиная от офицерского клуба на армейской авиабазе и заканчивая реставрацией Дворца испанского губернатора 18-го века в Сан-Антонио. [5] В 1931 году Депрессия прервала его работу, но после двух лет нерегулярной работы он вновь присоединился к Смиту для обследования и первоначальной реставрации испанской миссии 18-го века Сан-Хосе и Сан-Мигель-де-Агуайо в Сан-Антонио . [6]
Это привело к тому, что в начале 1934 года Феру, в возрасте 29 лет, предложили должность архитектора-бригадира парка в Службе национальных парков (NPS). Он был назначен на новый проект государственного парка Бастроп недалеко от Остина, часть зарождающейся системы парков штата в эпоху Гражданского корпуса охраны природы (CCC) . [7] С 1934 по 1937 год он проектировал, контролировал и участвовал в строительстве всех сооружений там, а также в прилегающем государственном парке Бюшер недалеко от Смитвилла . [8] Они были в запрещенном «деревенском» или «пионерском» стиле, предпочитаемом NPS в то время. [7] Он также проектировал и контролировал изготовление мебели и других декоративных элементов, используемых не только в Бастропе, но и во всей системе парков Техаса. [7] [9] За исключением некоторых ранних студенческих заказов, Бастроп был первой работой Фера, которая была выполнена им самостоятельно, и это вскоре было отмечено. В книге «Строения парков и мест отдыха» , первоначально опубликованной NPS в 1938 году, автор Гуд отметил, что гостевые домики Бастропа «создают общий эффект, который является необычайно индивидуальным и привлекательным» [10] .
Осенью 1936 года, к концу срока полномочий Фера в парковой службе, также был опубликован его первый набег на «модернизм»: скромный пикниковый стол с пространственной рамой из меди и латунной сантехники и бетонной плитой сверху. В своей книге NPS 1938 года Гуд отметил, что это было «скорее новым, чем революционным», но также примером «некоторых недавних экспериментов [в парковой службе]… освобожденных от оков традиции, чтобы признать требования новых материалов и методов». [9] [10]
В 1997 году парк штата Бастроп был признан Национальным историческим памятником. Из сотен проектов парков CCC в рамках Нового курса, это один из пяти, которые на сегодняшний день получили такое звание. [8] [11]
К концу 1937 года Фер завершил большую часть работы в Бастропе. Хотя ему предложили новую должность в NPS в качестве дизайнера мебели, он ушел в отставку в начале августа того же года и открыл собственную практику в Остине. [9] Этот первый офис находился в задней части студии швейцарского резчика по дереву Петера Мансбенделя, [9] с которым Фер познакомился в 1920-х годах через Austin Saengerrunde, немецкий певческий клуб.
Первым заказом Фера была Первая английская лютеранская церковь в Остине. [9] Проект был полностью в стиле миссии с внутренней резьбой Мансбенделя. Но Фер отходил от миссии и деревенской архитектуры в сторону модернизма. В частности, он восхищался Вальтером Гропиусом и Баухаусом . Акцент на ремесле, экономичности строительства, использовании легкодоступных материалов и строго функциональном дизайне отражал как строгость его воспитания, так и его опыт в раннюю депрессию, а также его недавнюю работу в Бастропе и его связи с Мансбенделем, кузнецом Фортунатом Вайглем, краснодеревщиком Эмилем Шредером и другими местными мастерами. А в Бастропе в 1935 году он встретил родственную душу в лице 22-летнего Чарльза Грейнджера, свежего выпускника архитектурного факультета Техасского университета, который недолгое время работал его помощником тем летом. В конце 1937 года Грейнджер вернулся из Калифорнии, где он работал на Ричарда Нойтру , и был принят на работу в новую практику Фера в Остине. [9]
Поиски Фером клиентов, готовых попробовать этот беспрецедентный стиль работы и жизни, привели к появлению церкви и нескольких домов в Остине, таких как те, что были спроектированы и построены для доктора и миссис Д. К. Брейс (1938) и для доктора и миссис Карла Фера (брата Фера, построены в 1940 году) [12] [13] , а также для доктора и миссис Чарльза Дарналл (1941). [5]
Другим результатом стал «St. Elmo-Tel», упражнение в растущей тенденции «mo-tels», в этом случае выходящий на шоссе в Сан-Антонио к югу от Остина. Он появился в выпуске Architectural Record ( AR ) за октябрь 1941 года [14] , став первой современной попыткой Фера, опубликованной в национальном журнале. Редакторы AR назвали его «одним из самых достойных освещения» ответов архитекторов на «серьезную потребность в этом новом типе размещения». [14] Он отличался большими пространствами остекления с металлическим каркасом, трубчатыми колоннами, открытой кирпичной кладкой внутри и снаружи и плоскими крышами из бетонных плит — форпост Баухауса на шоссе в Центральном Техасе, выполняющий уникальную современную американскую функцию. Это был ранний пример того, что станет отличительной чертой работы Фера в сотрудничестве с Грейнджером после Второй мировой войны: отчетливо сдержанный и «индустриальный» вид, допускающий обильное освещение и вентиляцию, и рассматривающий экономию строительства не как ограничение, а просто как еще один элемент дизайна. И он также включал одно «региональное» дополнение к этому в остальном европейскому дизайну: камин, внешняя стена и дымоход из грубо отесанного известняка, «деревенский язык», используемый так называемыми каменщиками в районе Остина с момента зарождения города сто лет назад.
В 1938 году Фер женился на Мэри Джейн Грант из Сан-Антонио, чей отец Альберт У. Грант был главным редактором газеты San Antonio Express .
С началом Второй мировой войны Фер закрыл свой офис. Будучи слишком старым для призыва (ему только что исполнилось 37 лет), он служил в армейских войсках , путешествуя по Юго-Западу, инспектируя военные структуры и в некоторых случаях подменяя временного переводчика для немецких военнопленных в различных лагерях для военнопленных. [5]
Вернувшись в Остин в конце 1945 года, Фер и Грейнджер основали партнерство под этим названием (часто сокращаемое до просто «F&G»), преданное «практике прогрессивной архитектуры». [5] Успех вскоре последовал. Жилые дома и церковь были опубликованы в Architectural Record в 1946 [15] и 1947 годах. [12] [13] К весне следующего года они получили свою первую национальную награду — одно из восьми упоминаний из ста заявок — во втором ежегодном конкурсе наград модернистского периодического издания Progressive Architecture ( P/A ) [16], на страницах которого они с того времени регулярно появлялись (см. «Частичный список опубликованных работ» ниже). Хотя они проектировали жилые дома, клиники и различные другие коммерческие и институциональные проекты, образовательные и церковные сооружения позже стали ядром их самых известных работ.
F&G сделала климат Техаса, где «кондиционирование» еще не было практичным или доступным (особенно в строительстве школ), центральным соображением. [17] Они разместили свои школьные здания в нескольких крыльях с большими алюминиевыми навесными окнами для света и вентиляции. И они использовали такие «крутые» структурные элементы, как предварительно напряженные бетонные балки и внутренние стены из глазурованной структурной глиняной плитки — новые и недорогие применения в то время, особенно в Техасе. Название школы, указанное культовыми алюминиевыми буквами Neutra, плавающими на простой кирпичной стене, обычно было единственным архитектурным украшением.
Эта экономия выражения и стоимости распространялась и на их другие работы. И F&G разделяли со многими другими ранними американскими модернистами — архитекторами и промышленными дизайнерами — идеал разработки дизайнерской этики, свойственной их региону, тем самым создавая что-то американское, а не просто подражающее европейскому. [16] [17]
Для Фера это означало местную известняковую кладку внутри и снаружи. Напольные покрытия, стены и внешние солнцезащитные экраны были сделаны из структурной плитки, обожженной из темно-красной глины Д'Ханиса в Южном Техасе. Створчатые и навесные окна были из алюминия. Внешние поверхности стен и даже солнцезащитные экраны часто представляли собой просто серые асбестоцементные панели, либо плоские, либо гофрированные и непроницаемые для сурового техасского климата. Результаты, как правило, были слишком аскетичными для некоторых вкусов. Собственная резиденция Фера, построенная в 1949 году, была представлена шесть лет спустя в статье House Beautiful , представленной как «Как учиться у дома, который вам может не понравиться» (с фотографиями Эзры Столлера ). [18]
F&G была совместной дизайнерской практикой, и оба партнера работали со своими младшими коллегами над проектами своей фирмы. [19] Действительно, их собственные ранние дома (дом Грэнджера был завершен в 1952 году) мало чем отличались друг от друга, кроме предпочтения Грэнджера кирпичу вместо грубого известняка Фера. Но Фер был воспитан в глубокой лютеранской традиции, и его в первую очередь интересовали церковные проекты F&G. Среди наиболее известных его работ сегодня — два кампуса для епископальной епархии Техаса: епископальная школа Св. Стефана в холмах к западу от Остина (1953) и епископальная теологическая семинария Юго-Запада (1954) в самом городе. Часовня в каждом кампусе представляет собой особый дизайн Фера. Первый по сути представляет собой упрощенную форму миссии, взятую из его досовременных начинаний. Последний менее формален и более интимен, с витражными окнами от пола до потолка, спроектированными им самим. [5] По его собственному признанию, это была его любимая работа.
На пике своего успеха F&G была представлена в статье P/A в августе 1958 года (часть серии журнала «Архитектор и его сообщество»). Шестнадцатистраничная статья «документировала феноменальный рост» фирмы и описывала ее историю, организацию, методы и философию дизайна. [19] Год спустя Texas Architect , издаваемый Техасским обществом архитекторов (TSA), расширил эту тему в своем выпуске за февраль 1959 года, описав процесс, который привел к двум наградам P/A в 1959 году. Наиболее значимой из них была «Design Award: Commercial», присужденная за новое здание терминала в Остине в муниципальном аэропорту Роберта Мюллера. [5] [20] [21]
С момента своего самого раннего сотрудничества до Второй мировой войны и до своей смерти в конце 1960-х годов Фер и Грейнджер осуществили более 1000 проектов [5] [22] и имели штат сотрудников, насчитывавший около двадцати человек, почти половина из которых были дипломированными архитекторами. [19]
Со смертью Грейнджера в автокатастрофе в 1966 году нагрузка на Фера возросла. Менее чем через три года респираторное заболевание привело к пневмонии и сердечной недостаточности в возрасте 64 лет.
Книги:
Периодические издания: