Артур Чарльз Уильям Хэдди OBE (16 мая 1906 – 18 декабря 1989) был английским звукорежиссером. Его работа в качестве технического директора Decca Records принесла ему прозвище «отец hi-fi».
После работы в звукозаписывающей индустрии в 1930-х годах Хэдди был занят в военных проектах во время Второй мировой войны. Они требовали новых, сложных звуковых разработок, которые Хэдди и его коллеги позже использовали в мирное время в инновационных послевоенных методах записи Decca. Он был одним из первых сторонников долгоиграющих пластинок, стереофонии, видеодисков и цифровой записи.
Хэдди родился в Ньюбери , Беркшир , и получил образование в местной гимназии Св. Варфоломея . Он стал учеником у производителя радиооборудования CF Elwell Ltd и перешел в Western Electric Company в качестве младшего сотрудника. [1] В 1929 году он обручился с дочерью Гарри Фэя, популярного певца, который записывался с Crystalate Company, создателями лейблов Rex и Panachord. Хэдди посетил одну из сессий звукозаписи Фэя, и, как он позже вспоминал:
Я был поражен примитивным оборудованием, которое они установили. Я заметил, что могу построить что-то получше, чем то, что стоит на кухонном столе. Примерно через шесть месяцев мне позвонил управляющий директор компании и спросил, можно ли воспринимать мое замечание всерьез. Я сказал, что это была шутка, но тем не менее я попробую. Я построил для них набор усилителей и режущую головку, на основании чего меня пригласили присоединиться к фирме. [2]
Хэдди не хотел уходить из Western Electric, но Crystalate предложила ему зарплату, в два раза превышающую его нынешнюю, и его невеста настояла на том, чтобы он принял это предложение. [3]
Вместе с музыкальным директором Джеем Уилбуром Хэдди единолично отвечал за техническую сторону работы компании, пока в 1931 году к нему не присоединился молодой Кеннет Уилкинсон . Хотя компания базировалась в Тонбридже в Кенте , Crystalate сделала многие из своих записей в акустически превосходной ратуше Уэст-Хэмпстеда на северо-западе Лондона. Сначала компания арендовала зал, а позже смогла выкупить его за 1250 фунтов стерлингов. [3] В течение 1930-х годов Хэдди постепенно разрабатывал улучшенные режущие головки и динамические звукосниматели с целью расширения используемого частотного диапазона своих записей. [2] В то время записи нарезались непосредственно на воск, а существующие режущие головки были ограничены полосой пропускания около 50-8000 Гц. После экспериментов с другими методами Хэдди остановился на принципе подвижной катушки , который Пол Фойгт из Edison Bell и Алан Блюмлейн из EMI по отдельности отстаивали еще в 1920-х годах. Его первые попытки были ограничены верхним пределом в 7500 Гц, но качество звука, тем не менее, значительно улучшилось. [1] Репертуар, записанный Хэдди для Crystalate, в основном состоял из легкой музыки и комедийных записей с такими артистами, как Сэнди Пауэлл , Чарльз Пенроуз и Лесли Сарони . [3]
В 1937 году компания Decca Record Company приобрела Crystalate. Хэдди и Уилкинсон присоединились к штату Decca. Когда в 1939 году началась Вторая мировая война, Хэдди и его команда были переведены с создания коммерческих записей на разработку жизненно важных технологий для военных нужд. Им было поручено создать записывающее оборудование для обнаружения звуковых различий в движении воды вокруг винтов немецких и британских подводных лодок. Поскольку соответствующие звуковые различия находились на верхнем конце диапазона частот, необходимо было изобрести беспрецедентно чувствительное оборудование. Хэдди удалось выполнить это требование, удвоив отклик своей записывающей режущей головки до 15 000 Гц. Это было не только важным вкладом в военные действия, но и позволило значительно улучшить граммофонные записи после окончания войны. «У нас были товары», — вспоминал позже Хэдди. [3] Его эксплуатация значительно расширенного частотного диапазона легла в основу знаменитого «ffrr» Decca — записей полного диапазона частот. Его разработки были настолько значимыми, что его оригинальная режущая головка ffrr находится в постоянной экспозиции Музея науки в Лондоне. [1]
В ранние годы ffrr Хэдди был звукорежиссером многих записей Decca, но с начала 1950-х годов он делегировал студийную работу своим коллегам, включая Уилкинсона, Сирила Уиндебанка, Роя Уоллеса, а позже и новому поколению звукорежиссеров, таких как Гордон Перри. [4] К концу десятилетия техническая команда Decca была признана лучшей в отрасли; The Times писала о «несравненных звукорежиссёрах Decca». [5]
Под техническим руководством Хэдди Decca стала первой британской компанией, выпустившей долгоиграющие пластинки (1950) и была в авангарде стереофонии в середине десятилетия. [1] Он также был пионером видеодисков в конце 1960-х годов, которые не имели коммерческого успеха, и цифровой записи, которая быстро стала отраслевым стандартом. [1] О своей работе над последней Айвор Хамфрис написал в Gramophone :
Хэдди был ярым сторонником [цифровой записи] с самого начала, отмечая, в частности, преимущества нулевого шума модуляции ленты, огромное отношение сигнал/шум и тот факт, что копия цифрового мастера действительно является подлинным клоном , а не незначительно ухудшенной копией. Однако он не был некритичен и был особенно обеспокоен записями, в которых окружающий шум места проведения, по-видимому, изменен или почти устранен, и он провел различные тесты, чтобы попытаться количественно оценить эффект. Признанная сейчас необходимость сохранять некоторую степень фонового окружающего шума, чтобы запись звучала естественно и реалистично, отчасти объясняется его беспокойством. [1]
Когда в 1980 году Decca Group была поглощена Polygram, Хэдди, как и его старый коллега Уилкинсон, вышел на пенсию. Он умер в возрасте 83 лет. [1]