Ассоциация актерского капитала ( AEA ), обычно называемая «Актерский капитал» или просто «Актерский капитал» , представляет собой американский профсоюз, представляющий тех, кто работает в живых театральных представлениях. Исполнители, выступающие в живых постановках без книги и сквозной сюжетной линии ( водевиль , кабаре , цирки ), могут быть представлены Американской гильдией артистов эстрады (AGVA). AEA работает над обсуждением качественных условий жизни, приемлемой заработной платы и льгот для артистов и постановщиков. [1] Театр или постановка, которая не производится и не исполняется членами AEA, может называться «неакционерной». [2]
Накануне забастовки актеров и продюсеров 1929 года в Голливуде и Калифорнии в целом произошла серия битв за равенство рабочих, которые напрямую повлияли на киноиндустрию. Фильмы «Забастовка текстильщиков Пассаика» (1926 г.), «Забастовка шахтеров» (1928 г.) и «Забастовка текстильщиков Гастонии » (1929 г.) дали зрителям и продюсерам представление о влиянии и достижениях профсоюзов и забастовок. [3] Эти фильмы отличались тем, что были современными документальными фильмами, а не просто мелодрамами, созданными для гламура.
В 1896 году первая Хартия Союза актеров была признана Американской федерацией труда как попытка установить минимальную заработную плату для эксплуатируемых актеров. Лишь 13 января 1913 года Устав Союза провалился. Позже она вновь стала называться Ассоциацией актерского капитала, в которую входят более 111 актеров и Фрэнсис Уилсон в качестве президента ее учредительного совета. [3]
На собрании, состоявшемся в отеле Pabst Grand Circle в Нью-Йорке 26 мая 1913 года, 112 профессиональных актеров театра основали Фонд актеров, который утвердил его конституцию и избрал Фрэнсиса Уилсона президентом. [4] [5]
Накануне создания ассоциации несколько влиятельных актеров, известных как «Игроки», провели секретные организационные встречи в « Игроках » Эдвина Бута в особняке в Грамерси-парке. Бронзовая мемориальная доска посвящена комнате, в которой игроки встретились, чтобы установить актерский капитал. В число членов входил Фрэнк Гиллмор , который был исполнительным секретарем Актерского капитала с 1918 по 1929 год и президентом с 1929 по 1937 год .
Организация Actors' Equity присоединилась к Американской федерации труда в 1919 году и объявила забастовку , добиваясь признания в качестве профсоюза. [4] Забастовка положила конец доминированию Ассоциации менеджеров-продюсеров , в которую входили владельцы театров и продюсеры, такие как Эйб Эрлангер и его партнер Марк Клоу . Забастовка увеличила число членов с менее чем 3 000 до примерно 14 000. Ассоциация Chorus Equity Association , которая объединилась с Actors' Equity в 1955 году, была основана во время забастовки. [7]
Акционерный капитал представлял интересы режиссеров и хореографов до 1959 года, когда они отделились и образовали собственный профсоюз .
Забастовка актеров за равенство — это серия забастовок, которые начались в 1927 году в местных театрах Лос-Анджелеса и быстро переросли в киносцены. [9] Во время общенациональных забастовок Академия кинематографических искусств и наук начала выдавать контракты киноактерам-фрилансерам, что заставило голливудских актеров и актрис опасаться потери работы. Забастовки в театрах в сочетании с контрактами фрилансеров вызвали необходимость у актеров и рабочих сцены бастовать за улучшение условий труда и оплаты. [9]
Фрэнк Гиллмор , глава и казначей Ассоциации актерского капитала, понимал, что ему понадобятся многочисленные профсоюзы по всей стране, чтобы внести изменения не только в надлежащее представительство и оплату, но и в способность актеров вести переговоры по любому контракту, который студия заключит по всему миру. . 20 июля 1929 года AEA одержала свою первую победу, которая дала продюсерам и актерам возможность выстоять в борьбе за равенство. В течение 30 дней (до 20 августа 1929 года) Гиллмор боролся за то, чтобы дать AEA возможность представлять всех актеров, продюсеров, радиоведущих, исполнителей водевиля и агентов в стране. Это также предоставит всю власть и представительство одной организации, чтобы организовать более организованную забастовку за равенство. [10]
Начиная с 5 июня 1929 года Гиллмор присутствовал на нескольких встречах в Нью-Йорке с руководителями Бродвея. После встречи он уведомил AEA, что выступления в звуковых и говорящих кинофильмах приостановлены до результатов встреч с международным Союзом студийных мастеров. [11]
Из-за переговоров и приостановки контрактов через AEA студии отчаянно нуждались в актерах, чтобы ускорить производство, которое значительно упало. Газета «Нью-Йорк Таймс» писала: «Было отмечено, что, пока действовали правила равенства, актерам в Нью-Йорке было предложено около 2000 контрактов на киносъемки с зарплатой, которая, как утверждается, составляла 500 000 долларов». [11] Любой актер, заключивший контракт, не одобренный AEA, будет исключен из профсоюза и должен будет повторно подать заявку на вступление после завершения переговоров. [11]
К декабрю 1929 года AEA вела переговоры об условиях переоборудования киностудии в лучшие условия, но это была наименьшая из проблем. В конце декабря группы владельцев кинотеатров и непредставленных продюсеров подали иски с требованием возмещения ущерба в результате невыполнения контракта AEA. «Истцы не только требуют временного судебного запрета против ответчиков в ожидании суда, чтобы доказать причину, по которой постоянный судебный запрет не должен быть выдан, но также требуют возмещения ущерба в размере 100 000 долларов». [12]
AEA разрешило заключение небольшого количества контрактов в течение следующих нескольких лет. В 1933 году была создана Гильдия киноактеров , которая заняла место AEA в качестве главного представителя киноактеров и продюсеров. Это позволило AEA сосредоточиться на живых постановках, таких как театральные представления, в то время как Гильдия киноактеров сосредоточилась на производстве фильмов и живых выступлениях без сценария, таких как менестрель, водевиль и живые радиошоу. [13]
В 1940-х годах АЕА выступала против сегрегации . [4] Когда актеры теряли работу из-за маккартизма 1950-х годов и черного списка Голливуда , AEA отказалось участвовать. Хотя ее конституция гарантировала своим членам право отказываться работать вместе с коммунистами или быть членом организации коммунистического фронта, АЕА не запрещала ни одного члена. На церемонии 1997 года, посвященной 50-летию черного списка, Ричард Мазур , тогдашний президент Гильдии киноактеров, извинился за свое участие в запрете, заявив: «Только наш родственный профсоюз, Ассоциация актерского капитала, имел смелость поддержать своих членов». и помочь им продолжить творческую жизнь в театре. За это мы сегодня чтим Актёрский капитал». [14]
В 1960-х годах AEA сыграло роль в получении государственного финансирования искусства, включая основание Национального фонда искусств (NEA).
AEA боролась с разрушением исторических театров Бродвея . [4] Он сыграл важную роль в признании влияния эпидемии СПИДа на мир театра, став соучредителем Broadway Cares/Equity Fights AIDS .
В 2021 году Actor's Equity ввела политику членства «открытого доступа», согласно которой «любой работник театра, который может продемонстрировать, что он профессионально работал актером или режиссером в пределах географической юрисдикции Equity», может присоединиться к профсоюзу. Это открыло право на членство в профсоюзе для театральных работников, которые ранее не работали у работодателей Equity. Работникам театра необходимо предоставить копию своего контракта и подтверждение оплаты. Эта политика стала постоянной в 2023 году, заменив предыдущие методы получения права на участие в акционерном капитале, такие как программа кандидата в акционерное членство (EMC). [15] [16]
Помимо открытого доступа, работники театра могут присоединиться к Equity, работая по договору Equity или будучи членом одного из дочерних союзов исполнительских искусств Equity, «Четыре А»: SAG-AFTRA , AGMA , AGVA или GIAA . Такие заявители должны быть членами указанного сестринского союза в течение как минимум одного года, быть членом этого профсоюза с хорошей репутацией, работать исполнителями под юрисдикцией профсоюза по основному контракту или контракту для детей до пяти лет или как минимум три дней дополнительной («второстепенной») работы и должны быть завершены внепрофсоюзные театральные работы. [15]
AEA имеет несколько различных типов контрактов с разными правилами, связанными с ними. Каждый тип контракта касается определенного типа театральной площадки или типа постановки. [17] К ним относятся, помимо прочего: Совет постоянных фондовых театров (CORST), Приглашенный артист, Соглашения о сотрудничестве (LoA), Лига постоянных театров (LoRT), Малые профессиональные театры (SPT) и Театр юной аудитории. (ТИА).
Актерам и режиссерам AEA не разрешается работать в домах, не принадлежащих к акционерному капиталу, или в любых постановках, в которых не было подписано Соглашение об участии где-либо в пределах юрисдикции AEA. [18]
СМИ, связанные с Ассоциацией актерского капитала, на Викискладе?
