stringtranslate.com

Аэропиттура

Aeroritratto di Mussolini aviatore , Альфредо Амбрози, 1930 год.

Aeropittura ( аэроживопись ) была основным выражением второго поколения итальянского футуризма , с 1929 по начало 1940-х годов. Технология и волнение от полета, непосредственно испытанные большинством аэропейнтеров, [1] предложили самолеты и воздушный пейзаж в качестве новых тем.

Аэроживопись была разнообразна по тематике и трактовке, включая реализм (особенно в пропагандистских работах), абстракцию, динамизм, тихие умбрийские пейзажи [2] , портреты Бенито Муссолини (например, «Портрет дуче » Доттори ), религиозные картины и декоративно-прикладное искусство.

Происхождение

Аэроживопись была начата в манифесте 1929 года «Перспективы полета », подписанном Бенедеттой Каппой , Фортунато Деперо , Джерардо Доттори , Филлией , Филиппо Томмазо Маринетти , Энрико Прамполини , Мино Соменци и Гульельмо Сансони (Тато). Художники заявили, что «Изменяющиеся перспективы полета представляют собой абсолютно новую реальность, которая не имеет ничего общего с реальностью, традиционно конституируемой земной перспективой», и что «Живопись из этой новой реальности требует глубокого презрения к деталям и необходимости синтезировать и преобразовывать все». Искусствовед и историк Энрико Криспольти выделяет три основные «позиции» в аэроживописи: «видение космической проекции, наиболее типичное для «космического идеализма» Прамполини...; «мечтательность» воздушных фантазий, иногда граничащая со сказкой (например, у Доттори...); и своего рода аэронавигационный документализм, который головокружительно близок к прямому прославлению машин (особенно у Туллио Крали , но также у Тато и Амбрози)». [3]

Художники

В конце концов аэропейнтеров стало больше сотни. Самыми способными были Балла, Деперо, Прамполини, Доттори и Крали. [4]

Фортунато Деперо был соавтором с Баллой «Футуристической реконструкции Вселенной» (1915), радикального манифеста революции повседневной жизни. Он занимался живописью, дизайном, скульптурой, графикой, иллюстрацией, дизайном интерьера, сценографией и керамикой. [5] Декоративный элемент выходит на первый план в более поздних работах Деперо, например, «Поезд, рожденный солнцем» (1924). Он применял этот подход в театральном дизайне и коммерческом искусстве — например, в своих нереализованных проектах для «Песни соловья» Стравинского (1916), в своем большом гобелене «Суд большой куклы» (1920) и в своих многочисленных плакатах.

Энрико Прамполини следовал программе абстрактной и квазиабстрактной живописи, сочетая ее с карьерой в сценическом дизайне. Его «Пространственно-ландшафтная конструкция» (1919) является квазиабстрактной с большими плоскими областями в смелых цветах, преимущественно красного, оранжевого, синего и темно-зеленого. Его «Одновременный пейзаж » (1922) полностью абстрактный, с плоскими цветами и без попытки создания перспективы. В своем «Умбрийском пейзаже» (1929), созданном в год Манифеста аэроживописи, Прамполини возвращается к фигуративности, изображая холмы Умбрии. Но к 1931 году он принял «космический идеализм», биоморфный абстракционизм, совершенно отличный от работ предыдущего десятилетия, например, в « Пилоте бесконечности» (1931) и «Биологическом явлении» (1940).

Джерардо Доттори внес специфический футуристический вклад в пейзажную живопись, которую он часто показывает с высоты птичьего полета. Некоторые из его пейзажей кажутся более традиционными, чем футуристическими, например, его «Пейзаж на склоне холма» (1925). Другие драматичны и лиричны, например, «Чудо света» (1931-2), в котором используется его характерная высокая точка обзора над схематизированным пейзажем с пятнами яркого цвета и ненатуралистической перспективой, напоминающей живопись до Ренессанса; над всем этим расположены три радуги ненатуралистического цвета. Более типично футуристской является его главная работа — триптих «Скорость» 1925 года.

Доттори был одним из главных представителей футуристского сакрального искусства. Его картина « Святой Франциск, умирающий в Порциунколе» имеет сильный элемент пейзажа и мистический замысел, переданный искажением, драматическим светом и цветом.

Настенная живопись была принята футуристами в Манифесте настенного пластикизма в то время, когда в Италии обсуждалось возрождение фресковой живописи. [5] Доттори выполнил множество заказов на роспись стен, включая Altro Mondo в Перудже (1927-8) и гидропорт в Остии (1928). [6]

Туллио Крали , художник-самоучка, был поздним приверженцем футуризма, присоединившись к нему только в 1929 году. Он известен своими реалистичными аэроживописями, которые сочетают в себе «скорость, воздушную механизацию и механику воздушной войны». [1] Его самые ранние аэроживописи представляют военные самолеты, «Воздушная эскадрилья» и «Воздушная дуэль» (обе 1929 года), по внешнему виду мало чем отличающиеся от работ Прамполини или других художников-футуристов. В 1930-х годах его картины стали реалистичными, намереваясь передать зрителю опыт полета. [1] Его самая известная работа «Нос пикирования на город» (1939) показывает воздушное пикирование с точки зрения пилота, здания внизу нарисованы в головокружительной перспективе. Крали продолжал создавать картины на аэротематику в 1980-х годах.

Список художников

Ссылки

  1. ^ abc Осборн, Боб, Туллио Крали: величайший футурист-аэропейнтер Архивировано 7 февраля 2010 г. на Wayback Machine
  2. ^ "... дал реализм esasperato e compiaciuto (в частности, делле опере пропагандистской) alle forme asatratte (в Доттори: Trittico della velocità ), dal dinamismo alle quieti lontane dei paesaggi umbri di Dottori ...." Футуристическая аэропиттура http://users.libero.it/macbusc/id22.htm
  3. ^ Криспольти, Э., «Аэроживопись», в Hulten, P., Футуризм и футуризмы , Thames and Hudson, 1986, стр.413
  4. ^ Тисдалл, К. и Боццола А., Футуризм , Темза и Гудзон, 1993, стр.198.
  5. ^ аб Мартин, С., Футуризм , Ташен , nd
  6. ^ Хультен, П., Футуризм и футуризмы , Темза и Гудзон, 1986, стр.468.
  7. ^ Da notare il fatto che sebbene Depero avesse sottoscritto il Manifesto dell'Aeropittura futurista nel 1929, not ne condivise del tutto i principi nérealizzo opere di questogenere. Шрифт: Маурицио Скудьеро. Фортунато Деперо привлекает футуризм. Опера 1913–1958 гг. (Каталог делла Мостра). Флоренция, Галерея Поджиали и Форкони, 1998.
  8. ^ его картина «Воздушный и морской бой» (1939) была отмечена газетой New York Times в обзоре известных книг 2013 года, в котором упоминается книга « Искусство и Вторая мировая война » Моники Бём-Дюшен