Бадди Джин Эммонс (27 января 1937 г. — 21 июля 2015 г.) — американский музыкант, которого широко считают лучшим в мире педальным стил-гитаристом своего времени. [1] [2] В 1981 г. он был включён в Зал славы стил-гитар. [3] Известный под прозвищем «Большой И», Эммонс играл в основном в американском кантри, но также исполнял джаз и вестерн-свинг. Он записывался с Линдой Ронстадт , Грэмом Парсонсом , The Everly Brothers , The Carpenters , Джеки ДеШенноном , Роджером Миллером , Эрнестом Таббом , Джоном Хартфордом , Литтл Джимми Диккенсом , Рэем Прайсом , Джуди Коллинз , Джорджем Стрейтом , Джоном Себастьяном и Рэем Чарльзом и был востребованным сессионным музыкантом в Нэшвилле и Лос-Анджелесе. [4]
Эммонс внес значительные новшества в стил-гитару, добавив две дополнительные струны и дополнительную педаль, изменения, которые были приняты в качестве стандарта в современных инструментах. [5] Его имя указано в патенте США на механизм, повышающий и понижающий высоту тона струны на стил-гитаре и возвращающий ее к исходной высоте без расстройки. [6] Он выигрывал премию Академии кантри-музыки «Лучший стил-гитарист» девять раз, начиная с 1969 года. [2]
В 2013 году, за два года до своей смерти, он был удостоен чести быть включенным в Зал славы кантри-музыки в рамках мероприятия под названием «The Big E: Salute to Buddy Emmons», включавшего в себя отзывы и выступления выдающихся музыкантов и членов Зала славы. [4]
Эммонс родился в Мишаваке , штат Индиана. Когда ему было одиннадцать лет, его отец купил ему гитару и организовал уроки в Гавайской консерватории музыки в Саут-Бенде , штат Индиана, которую он посещал около года. Затем он начал выяснять, как играть кантри-музыку, которую слышал по радио. Он сказал, что Джерри Берд и Херб Ремингтон были среди его первых музыкальных вдохновителей. [7] К пятнадцати годам его игра значительно продвинулась. В те подростковые годы он начал писать свое первое имя «Бадди» просто потому, что он хотел, чтобы его имя и фамилия состояли из шести букв. [8] Это была лишь временная прихоть, но его имя может появляться в опубликованных источниках, написанных именно так, включая название песни «Buddie's Boogie». Его родители купили ему гитару Fender Stringmaster с тремя грифами, и он начал выступать с местными группами в Саут-Бенде. [7]
Ему было скучно в старшей школе, и в шестнадцать лет он ушёл из неё и переехал с другом детства в Калумет-Сити , штат Иллинойс, где его нанял Стоуни Кэлхун играть в его группе. Он переехал в Детройт, чтобы играть с Кейси Кларком . [7] Пока он был с Кларком, он купил гитару Bigsby с педалями, похожими на педальную гитару, которую Бад Айзекс использовал в песне Уэбба Пирса « Slowly ». (Педали на педальной гитаре позволяют игроку изменять высоту тона одной или нескольких струн во время игры на инструменте. Также используется отдельная педаль громкости, компенсирующая атаку и затухание струн для плавной, постоянной или креативной почти постоянной громкости.)
В следующем году Маленький Джимми Диккенс услышал, как Эммонс играет с Кейси Кларком, и предложил ему работу в своей группе, поэтому в возрасте 18 лет, в июле 1955 года, Эммонс переехал в Нэшвилл. Группа Диккенса была тогда популярной группой в кантри-музыке, со сложными аранжировками и быстрыми парными гитарными гармониями. [9] Диккенс организовал для своей группы запись нескольких инструментальных композиций на Columbia Records под названием The Country Boys. Первые записанные мелодии включали три оригинальных композиции Эммонса, две из которых, «Raising the Dickens» и «Buddie's Boogie», стали стандартами для стил-гитары. [7]
В 1956 году Диккенс распустил свою группу, чтобы выступать сольно. Эммонс начал делать записи в Нэшвилле. Одна из его первых студийных сессий привела к хитовой версии « Sweet Dreams » Фарона Янга . [10]
В конце 1956 года Эммонс внес вклад в развитие педальной стил-гитары, разделив функцию двух педалей, которые изменяли высоту тона определенных струн с тонического аккорда на субдоминантовый аккорд. Эта «разделенная педаль» теперь является стандартным расположением педалей в настройке E9, поскольку она обеспечивает большую музыкальную гибкость, чем более ранняя установка педалей, впервые предложенная Бадом Айзексом . Эммонс вспоминает, что впервые он использовал это новшество с раздельной педалью в песне Эрнеста Табба «Half a Mind (to Leave You)». [11] [12] Имя Эммонса указано в патенте США на механизм для повышения и понижения высоты тона струны на стил-гитаре и возврата к исходной высоте без выхода из строя. [6] До его изобретения проблема расстройки струны после ее растяжения для повышения высоты тона и ослабления для понижения высоты тона была досадной проблемой в конструкции инструмента. В 1956 году Эммонс и Шот Джексон основали компанию Sho-Bud («SHOt-BUDdy») для проектирования и производства педальных стил-гитар. В 1962 году Эммонс добавил две дополнительные струны в верхний регистр грифа E9 педальной стил-гитары. [13]
В 1957 году Эммонс (к тому времени прозванный «Большим И» за свой 6-футовый рост и музыкальное мастерство) присоединился к Texas Troubadours Эрнеста Табба . [14] Его первая запись с Таббом, «Half a Mind (to Leave You)», стала хитом. В 1958 году Эммонс покинул группу Табба и переехал в Калифорнию. Восемь месяцев спустя он вернулся в Нэшвилл и вновь присоединился к Texas Troubadours в качестве ведущего гитариста на следующие пять месяцев, после чего он вернулся в кресло педальной стил-гитары в группе. [10] В 1962 году он покинул Табба, чтобы присоединиться к Рэю Прайсу и Cherokee Cowboys, заменив своего давнего друга, стил-гитариста Джимми Дэя . Его первая запись с Прайсом в сентябре 1962 года породила хит «You Took Her Off My Hands». В этой песне Эммонс использовал еще одно из своих главных инноваций в области стил-гитары, добавив две «хроматические» струны (F# и D#) к настройке E9. Эти «хроматические струны» с тех пор стали частью стандартной настройки 10-струнной педальной стил-гитары. [2] [15]
Прайс вскоре назначил Эммонса своим руководителем группы, и Эммонс создал многие аранжировки для записей Прайса в течение следующих нескольких лет. [16] В начале 1963 года Прайс записал песню Вилли Нельсона « Night Life » в качестве заглавного трека своего будущего альбома. Блюзовое вступление Эммонса на педальной стил-гитаре и сольные бриджи в этой песне теперь считаются одними из самых новаторских и знаковых звуков в истории кантри-музыки. После безуспешных попыток заинтересовать Шота Джексона своими новыми идеями дизайна гитары, Эммонс покинул Sho-Bud в 1963 году и основал Emmons Guitar Company. [11]
Эммонс продолжал записываться и гастролировать с Прайсом до 1967 года [16] и между турами с Прайсом работал в качестве сессионного музыканта со многими артистами из Нэшвилла, такими как Джордж Джонс и Мельба Монтгомери . Эммонс покинул Cherokee Cowboys в основном из-за своего разочарования растущим интересом Прайса к исполнению поп-кантри со струнными оркестровками. [17] [18]
Тем временем давний друг Эммонса, автор песен Роджер Миллер , предложил ему работу в своей группе в Калифорнии. Эммонс переехал в Лос-Анджелес, играл на бас-гитаре в группе Роджера Миллера и занимался студийной работой на педальном стил-гитаре.
Эммонс вернулся с Пегги в Нэшвилл в 1974 году, где он быстро возобновил студийную работу с такими артистами, как Мел Тиллис , Донна Фарго , Дуэйн Эдди и Чарли Уокер . [17] Начиная с 1974 года, Эммонс стал постоянным исполнителем на ежегодном Международном съезде стальных гитар в Сент-Луисе и был включён в Зал славы стальных гитар в 1981 году. [3]
В 1976 году Эммонс записал высоко оцененный трибьют великому исполнителю Western Swing Бобу Уиллсу , на котором он исполнил ведущий вокал и играл на стил-гитаре. Он продолжал заниматься сессионной работой в течение 1980-х и 1990-х годов с такими артистами, как Джон Хартфорд , Джордж Стрейт , Джин Уотсон и Рики Скаггс . [17]
В 1977 году Эммонс объединился с Дэнни Гаттоном для разовых концертов, а затем в 1978 году они гастролировали как группа Redneck Jazz Explosion. В канун Нового года 1978 года они записали альбом Redneck Jazz Explosion (который не был выпущен до 1995 года) вживую в The Cellar Door в Вашингтоне, округ Колумбия.
Также в 1977 году он играл на стил-гитаре и резонаторе/добро на альбоме христианского певца Дона Франциско Forgiven . Этот альбом был записан в Нэшвилле.
В 1990 году Эммонс и Рэй Пеннингтон сформировали Swing Shift Band и начали выпускать серию компакт-дисков, включавших свинг биг-бэнда, вестерн-свинг и оригинальные кантри-песни. Эммонс начал гастролировать с The Everly Brothers в 1991 году, что продолжалось примерно до 2001 года. Он прекратил регулярную сессионную работу около 1998 года, чтобы гастролировать с The Everlys. [11]
Сын Эммонса, Ларри, от первого брака, позже стал профессиональным музыкантом, играя на бас-гитаре с Эрнестом Таббом. Согласно интервью 1965 года, у Эммонса и его второй жены Джиджи «есть двое детей, Бадди Джин и Тами». [14] В 1967 году он женился на своей третьей жене, Пегги, которая родила девочек-близнецов, Дебби и Диану, от первого брака.
Около 2001 года Эммонс начал страдать от повторяющейся травмы большого пальца правой руки и запястья, из-за которой он перестал играть более чем на год. [19] Он не вернулся к регулярной работе над сессиями звукозаписи, но записался с некоторыми артистами, которых знал много лет, такими как Рэй Прайс, Джонни Буш и Вилли Нельсон . Он продолжал выступать на концертах по игре на стил-гитаре и на шоу A Prairie Home Companion American Public Media до самой смерти. Он боролся с алкогольной и амфетаминовой зависимостью и считал, что его жена Пегги помогла ему выздороветь. [20]
У Эммонса три внучки: Кристал, Никия (умерла в 2004 году) и Бриттани, а также два внука: Левон и Бадди III. Жена Эммонса Пегги часто сопровождала его на концерты и конвенции по игре на стил-гитаре, а также помогала Бадди встречаться с поклонниками и продавать записи и видео. Она умерла 19 декабря 2007 года. Эммонс умер от сердечного приступа в Нэшвилле, штат Теннесси, 21 июля 2015 года. [21] [22]
