Марджори Фейт Барнард ОАМ (16 августа 1897 г. – 8 мая 1987 г.) была австралийской писательницей и автором рассказов, критиком, историком и библиотекарем. Она училась в школе и университете в Сиднее, а затем выучилась на библиотекаря. Она работала библиотекарем в течение двух периодов своей жизни (1923–1935 и 1942–1950), но ее главной страстью было писательство.
Барнард познакомилась со своей сотрудницей Флорой Элдершоу (1897–1956) в Сиднейском университете, и они опубликовали свой первый роман « Дом построен» в 1929 году. Их сотрудничество продолжалось в течение следующих двух десятилетий и охватывало весь спектр их творчества: художественную литературу, историю и литературную критику. Они публиковались под псевдонимом М. Барнард Элдершоу . Марджори Барнард была значительной частью литературной сцены Австралии между войнами и, как за свою работу под псевдонимом М. Барнард Элдершоу, так и за свою собственную, признана важной фигурой в австралийской литературе. [1]
Барнард родилась в Эшфилде , Сидней , у Этель Фрэнсис и Освальда Холма Барнарда, и была их единственным выжившим ребенком. В детстве она перенесла полиомиелит [2] и до 10 лет ее учила гувернантка. Затем она посещала Кембриджскую школу и Сиднейскую среднюю школу для девочек [3] . После окончания школы она поступила в Сиднейский университет , который окончила с отличием и первой университетской медалью за историю в 1918 году. Ей предложили стипендию в Оксфорде, но ее отец отказал ей в разрешении, и поэтому она выучилась на библиотекаря в Сиднейском педагогическом колледже. Она работала библиотекарем в Публичной библиотеке Нового Южного Уэльса , а затем в Сиднейском техническом колледже до 1935 года, когда она ушла, чтобы писать на постоянной основе, по настоянию своей подруги, писательницы и литературного критика Нетти Палмер , и благодаря небольшому содержанию от отца. В то время она писала Нетти Палмер, что ищет «какого-то удовлетворения, чтобы направить свою жизненную энергию в творческую форму, а не просто позволить ей впитаться в жаждущий песок повседневной рутины» [4] .
Она присоединилась к Fellowship of Australian Writers в 1935 году, президентом которого в течение нескольких сроков была Флора Элдершоу . В течение следующих пяти лет она, Флора Элдершоу и Фрэнк Долби Дэвисон были известны как «триумвират» [1] за их совместную работу над политической и культурной политикой. [4] [5] Помимо Флоры Элдершоу и Фрэнка Долби Дэвисона, Марджори Барнард знала многих ведущих писателей своего времени, включая Вэнса и Нетти Палмер , Майлза Франклина , Кэтрин Сюзанну Причард , Элинор Дарк , Ксавье Герберта и Патрика Уайта .
Барнард несколько раз путешествовала за границу, первый раз в 1933 году вместе с матерью. [6] Она любила путешествовать, но в 1986 году заявила: «Я думаю, что писателям опасно покидать свои корни. Я — австралийская писательница». [2]
В конце 1930-х годов, хотя она все еще жила дома, она и Флора Элдершоу сняли квартиру в Поттс-Пойнт, где регулярно проводили встречи, которые были чем-то вроде литературного салона. Многие из ведущих литературных и культурных деятелей того времени посещали квартиру, и именно здесь она могла проводить время с Фрэнком Долби Дэвисоном, которого она признала много лет спустя, что он был ее любовью. [1] [7] Она писала об этих отношениях своей подруге-писательнице Джин Деванни : «Я была глубоко влюблена в него... Мы были любовниками восемь лет... В 1942 году я знала, что все подходит к концу... Я была, как он сказал, очень наивной». [5] Она призналась Деванни, что разрыв этих отношений стал причиной серьезной болезни. [8]
Ее отец умер в 1940 году, оставив ее с больной матерью. Она вернулась к библиотечной работе в 1942 году, в Публичной библиотеке Нового Южного Уэльса, а затем в CSIRO . Однако смерть ее матери в 1949 году оставила ее «скромно независимой», что позволило ей оставить работу в 1950 году. [6]
Марджори Барнард так и не вышла замуж и уничтожила практически всю свою переписку. Однако, несколько ее корреспондентов, в частности Нетти Палмер и Джин Деванни, сохранили ее письма к ним, и некоторые из них сейчас хранятся в австралийских библиотеках и архивах, таких как Национальная библиотека Австралии . [1]
Она умерла в Пойнт-Клэр на центральном побережье Нового Южного Уэльса в 1987 году в возрасте 89 лет.
Писательская карьера Марджори Барнард длилась четыре десятилетия, с 1920-х по 1960-е годы, причем большинство ее произведений были написаны в 1930–1940-е годы, период в Австралии, известный своим расцветом женщин-писателей. Несмотря на это, в интервью в 1986 году она заявила, что не существует такого понятия, как «женщина-писатель», что «есть писатели хорошие и плохие. Только работа имеет значение». [2] В том же интервью она также сказала: «Я никогда не достигала того, что намеревалась сделать; я никогда не достигала целей, которые ставила перед собой в каждой книге. Я полагаю, единственным исключением из этого было бы «Дерево хурмы ». [2] Она мало писала в последние двадцать лет своей жизни.
Писательская карьера Барнард началась с ее встречи с Флорой Элдершоу на первом курсе университета, а ее первой работой стала детская книга «Врата из слоновой кости» , опубликованная в 1920 году. Однако, увидев рекламу премии The Bulletin , она и Элдершоу написали свой первый совместный роман « Дом построен », который выиграл премию в 1928 году, разделив ее с романом Кэтрин Сюзанны Причард « Кунарду » .
Используя псевдоним М. Барнард Элдершоу, они написали пять романов, а также широкий спектр научно-популярных работ, включая истории и критику, например, их хорошо известные Essays in Australian Fiction (1938). Эта книга содержала эссе о Генри Генделе Ричардсоне , Кэтрин Сюзанне Причард, Леонарде Манне , Мартине Бойде (под псевдонимом Мартин Миллс), Кристине Стед и Элинор Дарк.
Их последний совместный роман был Tomorrow and Tomorrow and Tomorrow . Он был опубликован в 1945 году под названием Tomorrow and Tomorrow . Он считается одним из главных ранних научно-фантастических романов Австралии и был высоко оценен единственным австралийским лауреатом Нобелевской премии по литературе Патриком Уайтом . Однако в то время он был подвергнут цензуре по политическим причинам и не был опубликован полностью, пока Virago Press не переиздал его в 1983 году. [1]
Хотя общепризнанно, что Барнард была более экспрессивным писателем из них двоих, и что Элдершоу внесла свой острый критический вклад, Рорабахер также утверждает, что в их ранних совместных романах невозможно различить их отдельные вклады. [6] В целом, Барнард больше занимался творческим письмом, в то время как Элдершоу сосредоточился на структуре и развитии их основных произведений. Однако, поскольку Элдершоу была более общительной и красноречивой из них двоих, в то время часто предполагалось, что она была доминирующим партнером. Это не испортило их партнерство, которое продлилось два десятилетия, что свидетельствует о том, что оба извлекали из него ценность. [7]
Наиболее успешное художественное произведение Барнард, написанное ею самой, — «Дерево хурмы и другие рассказы» (1943). Оно было переиздано Virago в 1985 году с включением трех дополнительных рассказов, ранее не опубликованных в виде книги. Заглавный рассказ, «Дерево хурмы» , является одним из самых антологизированных рассказов Австралии. [9] Рассказы были опубликованы вскоре после окончания ее отношений с Дэвисоном и рассматривались Барнард как некая «компенсация за боль, которая была неотъемлемой частью их создания». [10] Как пишет Мэрианн Девер , «такие рассказы, как «Дерево хурмы», «Женщина, которая поступила правильно» и «Красота — это сила», берут в качестве своих тем последствия незаконной любви, соперничество между женщинами и отстраненность и стоицизм, иногда требуемые от раненых любовников». [10]
После смерти Элдершоу Барнард продолжила писать, в основном исторические труды и литературную критику, в том числе в 1967 году первую биографию Майлза Франклина . Она восхищалась характером и энергией Франклин, но была менее очарована ее литературными способностями, написав, что «ее сочинения затмеваются ее личностью» [6] и что «она не была философом, не проявила большого мастерства в построении своих книг и не отличалась особой оригинальностью в сюжете». [6]
Ее «История Австралии », опубликованная в 1963 году, была хорошо оценена в то время. Один рецензент сравнил ее с историями Кейта Хэнкока , А. Г. Л. Шоу , Макса Кроуфорда и Дугласа Пайка, написав, что она «пишет хорошую повествовательную прозу и избегает, в целом, анализа, хотя она может предоставить хорошие здравые резюме (как по традиции каторжников или движению Федерации), когда она этого хочет». [11] Он продолжает говорить, что «ее аргумент не оригинален, но она излагает его с ясностью, хорошо рассчитанной плотностью деталей и авторитетно, особенно когда она пишет о предмете, который она знает лучше всего, мире Маккуори ». [11] Он, однако, отмечает, что в библиографии есть некоторые ошибки и несоответствия, а также пробелы. [11]
Хотя она никогда не вступала в политическую партию, на нее повлияли социальные и политические потрясения 1930-х годов. В этот период Барнард, Элдершоу и Фрэнк Долби Дэвисон работали вместе, чтобы обеспечить функционирование Товарищества австралийских писателей (FAW) как профсоюза профессиональных писателей и чтобы оно заняло прогрессивные позиции по политическим вопросам. [12] Именно эта работа привела к тому, что их стали называть «триумвиратом». Фиона Капп пишет, например, что через FAW Барнард и Элдершоу активно лоббировали против правил национальной безопасности и ущемлений свободы слова. [13]
Барнард считала себя «либералом девятнадцатого века» [1] и определяла себя как пацифиста. В 1940 году она вступила в Союз клятвы мира . Она отредактировала сборник эссе в защиту свободы, который не был опубликован, и брошюру «Дело о будущем» , которая была запрещена цензором. Она также вступила в Австралийскую лейбористскую партию , что было подтверждено в нескольких письмах Нетти Палмер, хотя позже отрицала, что когда-либо вступала в нее. [14] Девер предполагает, что это отрицание может быть связано с охотой на ведьм времен Холодной войны 1950-х годов, в которой упоминалось ее имя, среди прочих. [15] Она предполагает, что Барнард в то время подвергалась большей критике, чем Элдершоу, которого часто защищали как члена Консультативного совета CLF, и что, не любя публичности, она, вероятно, была «глубоко встревожена» «обвинениями и смущающим вниманием общественности». [16]
Барнард предусмотрела в своем завещании двухгодичную премию, в которой 500 долларов предлагались в качестве первого приза за короткий рассказ объемом 3000 слов. [17] Когда Ясмин Гунератне выиграла премию в 1991 году, она называлась Литературной премией Марджори Барнард за художественную литературу. [18]