Луис Эдуардо Баррето Феррейра [1] (1954 – 15 декабря 2011) [2] был уругвайским художником, который работал в индустрии комиксов и комиксов, включая несколько лет выдающейся работы для DC Comics . [3]
Все его дети — художники. Двое из них, Диего и Андреа, также работают в комиксах: Диего как художник, Андреа раньше был колористом, а Гильермо — рисовальщиком и иллюстратором. Все трое время от времени сотрудничали с Эдуардо Баррето.
Луис Эдуардо Баррето Феррейра родился в 1954 году в Монтевидео , Уругвай. Из района Саяго дом его детства и юности находился на улице Калагуала; и он вырос, читая комиксы и яро поддерживая свою любимую футбольную команду Club Nacional de Football . В интервью Баррето вспоминал тот момент, когда в семь лет он читал комикс и решил, что вырастет и станет профессиональным художником комиксов. [4]
Художник-самоучка, Баррето назвал Расса Мэннинга , Хэла Фостера и Уоррена Тафтса тремя главными художественными вдохновителями. Когда ему было 15 лет, с портфолио под мышкой он обошел все газеты Монтевидео в поисках работы. С биографическим комиксом Ричарда Львиное Сердце , вдохновленным « Принцем Валиантом » Фостера (одним из его любимых комиксов) как его самой сильной работой и который он намеревался продать за пределами Уругвая, он наконец нашел работу в газете El Día . Редактору детского журнала газеты ( El Día de los Niños ) понравилось искусство Баррето, но он попросил его сделать что-то более латиноамериканское. Так, вскоре в журнале была опубликована адаптация испанской эпической поэмы Cantar de Mio Cid ( «Слово о Сиде »), написанная и нарисованная 16-летним Баррето.
В 1974 году он создал научно-фантастическую и космическую оперу , вдохновленную книгой Луи Повелса и Жака Бержье «Утро волшебников» . Он создал полосу, намереваясь продать ее синдикату, поскольку его первой любовью в комиксах были полоски, и назвал ее El Poderoso Halcón ( «Могучий ястреб »). Однако в Уругвае его единственным клиентом был газетный журнал, в котором он уже работал, в котором по воскресеньям он публиковал две страницы с изображением этого персонажа. Среди многих художников, оказавших влияние на его творчество, — Хэл Фостер [5] (р. 1892), Уоррен Тафтс (р. 1925) и Марк Шульц [6] (р. 1955), а также многие другие.
Год спустя Баррето продал полосу United Press International , и синдикат распространил его полоски примерно в шестнадцати или семнадцати газетах Латинской Америки. Были даже разговоры о переводе его на английский язык, но этого так и не произошло из-за международного бумажного и нефтяного кризиса середины 1970-х годов. В 21 год Баррето публиковал полосу по всей Латинской Америке.
Работа за пределами Уругвая была логическим следствием карьеры, которую он строил для себя, логическим следствием желания зарабатывать на жизнь комиксами. Поскольку полноценно жить комиксами в Уругвае было невозможно, он отправился в Буэнос-Айрес, Аргентина, чтобы оставить несколько образцов в издательстве Editorial Columba (дом журналов-антологий комиксов El Tony и Dartagnan). Он вернулся в Монтевидео и дополнил свою комическую работу для El Día работами для рекламных агентств.
Женившись и переехав, он вернулся в отпуск в Буэнос-Айрес и снова посетил Колумбу. Главный художественный редактор издательства Антонио Преса спросил его, почему он не ответил на письмо, в котором ему предлагали работу над полосой « Кабул де Бенгала» . Баррето так и не получил письмо, поскольку оно было отправлено на его прежний адрес.
Начиная с 1975 года, он около трёх лет работал в аргентинском издателе, сначала год прожил в стране, работая в студии «Ниппур IV» (которую называли классической аргентинской историетой /персонажем Ниппур де Лагаш ). Утром он работал в кабульском художественном отделе (по сценарию Х. Г. Остерхельда ), а днем работал в студии Ниппура в качестве ассистента Рикардо Вильяграна ; или, скорее, художник-призрак. Среди прочего он работал над «Марком» (делал полные карандаши, начиная с седьмого выпуска). После этого года он вернулся в Уругвай, работал там и раз в месяц ездил в Аргентину. К тому времени он работал над несколькими персонажами студии Nippur, но самостоятельно и подписывался своим именем. В конце концов, устав от сценариев Рэя Коллинза (Эухенио Запьетро), он подписывал свои кабульские произведения псевдонимами, такими как «С. Гнейс» или «Копи»; используя последнее, когда ему приходилось копировать стили других художников. [7]
После трех лет работы в Аргентине редактор посоветовал ему попытать счастья в США. Он достиг определенного потолка на региональном рынке. В 1979 году он поехал в Нью-Йорк, и его первой работой в США, посвященной комиксам Marvel, была команда Marvel Team-Up # 88 (декабрь 1979 года) с участием Человека-паука и девушки-невидимки , сценарий Криса Клермонта и карандаши Сала Бушема. . [8] В тот же день, когда он получил это задание, он также получил историю происхождения Человека-Ястреба для World's Finest Comics # 261 от DC Comics и историю ужасов от Western Publishing . Через несколько месяцев он вернулся в Уругвай, но вернулся в Соединенные Штаты в 1983 году. Он прожил там около трех лет, сначала работая над супергероем Archie Comics «Красный круг» , особенно над «Щитом» . Три или четыре месяца спустя он начал работать над Суперменом для DC, а также над другими вещами для Marvel и Western. [9]
Большую часть своих работ в США он выполнял для DC Comics, и уругвайская публика знала его как «уругвайского художника Бэтмена », что было лишь частичным взглядом на его работы. Помимо того, что он был самым известным уругвайским художником в международных комиксах, он также был единственным уругвайцем, который постоянно рисовал регулярные американские сериалы, а не в качестве приглашенного художника. Сначала он нарисовал восемь выпусков Atari Force (октябрь 1984 г. по август 1985 г.), а затем очень долгосрочный рисунок большинства выпусков с № 13 (октябрь 1985 г.) по № 49 (ноябрь 1988 г.) The New Teen Titans vol. 2. [9] [10] В те годы он работал на других издателей комиксов и рисовал для других средств массовой информации, включая сборник рассказов He-Man в 1985 году.
В 1980-е годы, помимо работы над «Титанами» , он рисовал рассказы, обложки и пин-ап с участием самых разных персонажей DC: Супермена , Бэтмена, Легиона супергероев , Зелёной стрелы , Флэша , а также в опубликованных лицензированных комиксах. от DC, например, «Звездный путь» . В 1989 году он проиллюстрировал графический роман престижного формата «Лекс Лютор: Несанкционированная биография» , написанный Джеймсом Д. Хадналлом , в котором Супермен практически отсутствует, вместо этого в роли журналиста-расследователя фигурирует Кларк Кент. [9]
В 1989 и 1990 годах Баррето вместе с писателем Джерардом Джонсом нарисовал « Удары тени» . Эти двое также сотрудничали в мини-сериале «Марсианский охотник: Американские тайны» (1992), действие которого происходит в 1950-х годах. [9] [10]
В 1990-х годах Баррето работал с несколькими компаниями и персонажами, такими как Dark Horse Comics , для которых он нарисовал Индиану Джонса , Aliens/Predator: Deadliest of the Species и Star Wars: A New Hope – The Special Edition . [9]
Для DC Comics его работа 1990-х годов включала «Супермен: Скоростные пули» , [11] Ежеквартальный журнал «Лига справедливости» , «Сержант. Рок и другие. Он подписал первое появление Агента Свободы [12] в Супермене , том. 2 № 60 (октябрь 1991 г.). Его «Супермен: Под желтым солнцем» посвящен карьере Кларка Кента как писателя. Для Tekno Comics он нарисовал « Майка Дэнджера » Микки Спиллейна о крутом детективе, оказавшемся в футуристическом мире. [9]
В 2000-х он продолжал работать на различные издательства, такие как Claypool Comics , для которых он иллюстрировал Эльвиру, Хозяйку Тьмы . Для Oni Press он нарисовал вестерн «Долгий путь» и гангстерский графический роман «Union Station» . Для Marvel он рисовал Marvel Knights в период с июля 2000 по сентябрь 2001 года по сценарию Чака Диксона . Он также работал в IDW Publishing над книгами «Кобб: без привязи» и «Обреченный» и над «Капитан Экшн » издательства Moonstone Books, последние два из которых были написаны Бо Смитом . В 2005 году для Dark Horse он нарисовал первую расширенную историю из комиксов писателя Майкла Шейбона в «Удивительных приключениях беглеца № 7», а позже внес свой вклад в серию «Беглецы» , написанную Брайаном К. Воганом . Он работал над «Хищными птицами» округа Колумбия в 2004 и 2006 годах. В 2006 году он рисовал для Boom! Studios ’ Planetary Brigade , а в следующем году он написал рассказ для Marvel’s Civil War: Front Line . [9]
В мае 2006 года он вернулся к газетным полосам, взяв на себя роль художника судьи Паркера у Гарольда Леду . Вскоре после этого Баррето попал в серьезную автомобильную аварию, и пока он находился в больнице, искусством судьи Паркера занимались такие художники, как Грэм Нолан , Джон Хибинг и сын Эдуардо Баррето Диего, который несколько лет работал художником. уже в основном занимается рекламой, но выполняет некоторую работу для американских издателей комиксов. [13]
После перехода на американскую сцену Баррето мало что сделал для уругвайского рынка. Среди вещей, над которыми он работал в своей стране, были комиксы для книги [email protected] (2000) и журнала Freeway ; и обложка альбома Хайме Рооса "Hermano Te Estoy Hablando" (2009). Он преподавал комиксы в университете ОРТ и входил в состав жюри одного из конкурсов комиксов на местном съезде Montevideo Comics. В 2004 году он проиллюстрировал научно-фантастический роман в прозе « Путеводитель по Вселенной» писательницы Натальи Мардеро; а в 2005 году — детский роман писательницы Хелен Веландо «Воспоминания о гриппе» . Среди других работ, написанных им самим, примерно в 2009 году он работал над новой адаптацией книги «Исмаэль » уругвайского писателя Эдуардо Асеведо Диаса и историческим графическим романом, действие которого происходит в Колонии-дель-Сакраменто во времена вице-короля Педро де Севаллоса . Эти работы так и не были закончены.
В конце концов Баррето вернулся к судье Паркеру и продолжил работать над этим, а также над редкими историями с другими персонажами, такими как Супермен и Капитан Экшн. В 2010 году он заболел менингитом и в марте 2010 года был вынужден отказаться от ежедневной ленты судьи Паркера , которую взял на себя Майк Мэнли . [14] Некоторое время спустя, очевидно, выздоровев от менингита, он приступил к работе над другими проектами. В апреле 2011 года было объявлено, что Эдуардо Баррето и его сын Диего будут работать над «Непоправимым» , а в июле 2011 года он взял на себя оформление воскресных стрипов «Призрака » . Его последняя опубликованная работа была в DC Retroactive: Superman - The '70s (сентябрь 2011 г.), законченная на больничной койке, с некоторыми страницами, нарисованными уругвайским коллегой Кристианом Дуче. [15] Баррето умер 15 декабря 2011 года. [3] [16] Перед смертью Баррето нарисовал «Свадьбу вампира» [17] по заказу Роберта Хаттингера и Франчески Ломбардо, основателей Castalides Pictures, лондонской кинокомпании, производящей вампиров. Свадьба , комикс и сериал.
Эдуардо Баррето, с его безупречным мастерством рисования и вниманием к нюансам и деталям, был настоящим художником. Оплот DC Comics, он был одним из ключевых художников 1980-х годов, который не только помог определить внешний вид вселенной DC , но и заставил меня зацепиться за Юных Титанов . Его невероятную работу и видение будет не хватать.
- Джим Ли , после смерти Баррето [2]
Давний художник из округа Колумбия Эдуардо Баррето скончался в возрасте 57 лет. Причиной, как полагают, был менингит, который заставил его прекратить рисовать
судью Паркера
в 2010 году.
Думаю, его забрал менингит. Ему было пятьдесят семь.