Джованни Бассано (ок. 1561 – 3 сентября 1617) был итальянским композитором, связанным с венецианской школой композиторов, и корнетистом эпохи позднего Возрождения и раннего барокко . Он был ключевой фигурой в развитии инструментального ансамбля в базилике Сан-Марко ди Венеция (Св. Марка). Его подробная книга об инструментальной орнаментике сохранилась. Это богатый источник для исследований современной исполнительской практики. [1] Бассано был наиболее ответственным за исполнение музыки Джованни Габриэли , который станет одним из самых известных представителей венецианской школы. [2]
Джованни, вероятно, родился в Венеции , Венецианской республике , около 1560 или 1561 года в приходе Сан-Маурицио. Он был сыном Санто Грити да Себенико (ныне Шибеник , Хорватия ) и Орсетты Бассано. Отец Орсетты Джакомо Бассано был единственным братом из шести сыновей Джеронимо Бассано , который не переехал на постоянное жительство в Лондон из Венеции около 1540 года в составе новой супруги-блокфлейтиста короля Генриха VIII . Санто, похоже, взял на себя управление бизнесом своего тестя по изготовлению инструментов и взял себе фамилию Бассано. Он был вероятным изобретателем бассанелли . [ 3]
Джованни Бассано прибыл в качестве молодого инструменталиста в собор Святого Марка, вероятно, в 1576 году в возрасте 18 лет. Он быстро приобрел репутацию одного из лучших инструменталистов в Венеции. К 1585 году он опубликовал свою первую книгу Ricercate, passagi et cadentie , в которой подробно описывал, как лучше всего украшать пассажи при транскрипции вокальной музыки для инструментов. В том же году он стал учителем музыки в семинарии, связанной с собором Святого Марка. В 1601 году он принял работу от Джироламо Далла Каса в качестве руководителя инструментального ансамбля. Он занимал эту должность до своей смерти в августе 1617 года. [4]
Помимо руководства музыкой в соборе Святого Марка, Бассано руководил несколькими группами пиффари , оркестрами духовых инструментов, включая волынки , блокфлейты , шалмы , флажолеты , фаготы и, возможно, другие инструменты, которые использовались в других церквях (например, Сан-Рокко ) или на уличных фестивалях. [5]
Бассано также был композитором, хотя его музыка была затмеваема его славой как исполнителя и его связанным с ним трактатом по исполнению. [6] Он писал мотеты и concerti ecclesiastici (духовные концерты) в венецианском полихоральном стиле ; а также он писал мадригалы, канцонетты и некоторую чисто инструментальную музыку. Его канцонетты добились некоторой известности за пределами Италии: Томас Морли знал их, напечатав их в Лондоне в 1597 году в английском переводе. [7]
Некоторые из инструментальных произведений Бассано изобретательно контрапунктичны , как будто он потворствует той стороне своей личности, которую он не мог проявить в своих более церемонных, гомофонических композициях. Его фантазии и ричеркары густо подражательны и содержат ретроградные и ретроградные инверсии мотивных идей, редкость в контрапункте до 20-го века. [8]
Сходство мотетов Бассано с ранними работами Генриха Шютца , который учился в Венеции вместе с Габриэли, позволяет предположить, что они могли быть знакомы. Вероятно, Шютц знал музыку Бассано и находился под ее влиянием. [9]
