Майкл « Баста » Джонс (настоящее имя Майкл Джонс , 26 сентября 1951 г. — 6 декабря 1995 г.) — американский музыкант, автор песен и продюсер. Он известен своей игрой на бас-гитаре как вживую, так и в студии с Альбертом Кингом , Talking Heads , Gang of Four , Крисом Спеддингом и многими другими в течение десятилетней карьеры, которая длилась с конца 1960-х годов до его смерти в 1995 году. [1]
Джонс родился в Мемфисе, штат Теннесси, 26 сентября 1951 года. [2] В раннем возрасте он начал самостоятельно учиться игре на гитаре. [1] К тому времени, как он достиг подросткового возраста, Джонс заслужил себе место в гастрольной группе Альберта Кинга на бас-гитаре, играя вместе с будущими соавторами и участниками группы The Kinsey Report , Ральфом Кинси и Дональдом Кинси . [3]
После того, как он поработал с Альбертом Кингом, Джонс все больше вовлекался в музыкальную сцену блюзового возрождения в Мемфисе, играя с такими музыкантами, как Джим Дикинсон и Ли Бейкер. С Дикинсоном Джонс играл на бас-гитаре в Delta Experimental Project , который представлял собой серию сборников, составленных из записей старых блюзменов из дельты Миссисипи , таких как Слипи Джон Эстес и Джонни Вудс . [4] Однако Джонс не чувствовал такой глубокой связи со старым традиционным блюзом, как Дикинсон, думая, что «я бы сидел с ними и чувствовал это, но на самом деле там не было бас-гитары, в основном это была акустика». [5]
Скорее Джонс был гораздо больше увлечен идеей «музыки кроссовера», что и побудило его работать с белыми артистами, такими как Ли Бейкер в группе Moloch. После слабых продаж их одноименного дебюта, Moloch как группа более или менее распалась, оставив Бейкера единственным оригинальным участником. При реформировании группы для создания следующего 7-дюймового сингла Бейкер пригласил Джонса сыграть на басу для песен «Cocaine Katy» и «The Terrorizing of Miss Nancy Jane», обе выпущенные в 1972 году. [6] [7]
Увлечённый британскими группами, которые в то время также создавали кроссоверное звучание, Джонс покинул Мемфис и присоединился к британской группе Sharks в июле 1972 года. [5] [8] Первоначально сформированная с бывшим басистом Free Энди Фрейзером , барабанщиком Марти Саймоном, гитаристом Крисом Спеддингом и вокалистом Стивеном «Снипсом» Парсонсом , Sharks гастролировала по Англии, выступая на разогреве у таких исполнителей, как Roxy Music . Фрейзер покинул группу после автомобильной аварии после концерта Sharks; Джонс был нанят, чтобы заменить его. [8]
Джонс записал бас для второго альбома Shark Jab It In Yore Eye . Выпущенный в 1974 году, альбом также включает в себя первую песню, написанную Джонсом, Baby Shine A Light . [9] Новый состав группы, в который также входил клавишник Ник Джадд, был набран для исполнения треков на первом сольном альбоме Брайана Ино Here Come The Warm Jets , который был записан в сентябре 1973 года и выпущен в январе 1974 года. [10] [11]
Sharks распались после своего второго альбома, и хотя группа воссоединилась в 1990-х и снова в конце 2010-х, Джонс не был частью ни одного из составов. [12] [13] Вместо этого Джонс снова работал с Дональдом и Ральфом Кинси и сформировал группу White Lightnin'. Группа продолжила выпускать одноименный альбом на Island Records , с продюсированием басиста Mountain Феликса Паппаларди и аранжировками будущего менеджера Talking Heads Гэри Курферста . [14] Группа выступала на разогреве у таких исполнителей, как Aerosmith , Peter Frampton и Black Oak Arkansas . [3]
К 1977 году White Lightnin' распались, и Джонс начал работать на канадской рок-сцене, особенно в Монреале . Через своего бывшего товарища по группе Sharks Марти Саймона Джонс начал работать с Уолтером Росси , Дуэйном Фордом в качестве группы поддержки для Мишеля Пальяро , иногда называемых «The Rockers». [15] Хотя они никогда не выпускали никаких записанных материалов, The Rockers в конечном итоге стали студийными музыкантами для более позднего проекта Росси с Джорджем Лагиосом под названием Bombers. [16]
Bombers выпустили свой первый одноименный альбом Bombers в 1978 году, а Джонс исполнил как бас-гитару, так и вокал для песен альбома. [17] Bombers был составлен в основном из переработанных треков, которые изначально были написаны Куртом Хауненштейном , а также из переработанной традиционной мексиканской песни «Per Quaiche Dollero in Piu», которая на альбоме называлась «The Mexican». [16]
Хотя Bombers не имел ошеломительного успеха, первый альбом действительно вызвал достаточно шума, чтобы оправдать второй альбом группы, который был назван Bombers 2. На этот раз песни были в основном оригинальными, написанными Джонсом и Саймоном. [18] Bombers 2 породил второстепенный хит "(Everybody) Get Dancin'", который достиг 3-го места в чарте Billboard Dance Club в марте 1979 года. [19]
В 1979 и 1980 годах Джонс начал более непосредственно работать с участниками группы Talking Heads . В сентябре 1979 года Джонс играл на бас-гитаре вместе с Дэвидом Бирном, указанном как «Absalm el Habib», в песнях Роберта Фриппа «Under Heavy Manners» и «The Zero of the Signified». [20] После этого в начале 1980 года Джонса попросили сыграть на басу вместе с Крисом Францем на барабанах для альбома Брайана Ино и Дэвида Бирна My Life In The Bush of Ghosts . [21] [22] Кроме того, Джонс работал с Джерри Харрисоном над двумя разными проектами. Сначала одноимённый альбом для группы Double, в котором Джонс писал музыку и играл на нескольких инструментах вместе с Харрисоном на клавишных и синтезаторе, а затем одноимённый EP для группы Escalators, в котором Джонс снова написал большинство песен, а Харрисон играл на гитаре и синтезаторе. [23] [24] Наряду со всеми этими совместными проектами Джонс также начал давать уроки игры на бас-гитаре Тине Веймут . [25]
В конце 1979 года Джонс выпустил свой первый сольный сингл "(You) Keep On Making Me Hot", спродюсированный с помощью постоянного канадского соавтора Джино Соччио . [26] За ним последовал Busta Jones!, единственный полноценный сольный альбом, который Джонс когда-либо выпустил. В записи приняли участие участники Parliament-Funkadelic Тайрон Лэмпкин на барабанах и Берни Уоррелл на клавишных и синтезаторе, а также давний соавтор Уолтер Росси. [27] Альбом получил прохладные отзывы, Хью Уайетт из New York Daily News назвал альбом "жестким городским фанком". [28]
В 1980 году Джонс вступил, возможно, в самую известную эпоху своей карьеры — гастроли с Talking Heads. После записи четвертого альбома Talking Heads Remain in Light группа решила, что для исполнения недавно записанных песен вживую Talking Heads придется расширить состав с 4 основных участников до 9 человек. Джонса, который уже работал напрямую со всеми участниками группы в тот или иной момент, попросили присоединиться в качестве второго басиста, а также поручили ему найти других музыкантов для пополнения состава. [22] Джонс должен был набрать для тура как бэк-вокалистку Долет Макдональд, так и перкуссиониста Стива Скейлза.
Макдональд и Джонс были знакомы и работали друг с другом ранее, Макдональд исполнял бэк-вокал для альбома Джонса. [29] С другой стороны, Стив Скейлс открыто думал о том, чтобы вообще бросить музыку и пойти в бизнес-школу. К счастью, Джонс позвонил Скейлсу как раз вовремя, и тот был на борту для проекта. [30]
Этот новый расширенный состав выступал в 1980 и 1981 годах в рамках тура Remain in Light. Первое выступление с большой группой состоялось 23 августа 1980 года на фестивале Heatwave в Канаде перед 70 000 человек; Роберт Хилберн из Los Angeles Times назвал новую музыку группы «рок-фанковым звучанием с драматической, почти ошеломляющей силой». [31] Поскольку альбом не был выпущен до октября, Heatwave, а также следующая остановка тура в Центральном парке, Нью-Йорк, стали первыми песнями, на которых публика услышала такие песни, как «Once in a Lifetime» и «Houses in Motion». [32] [33] Джонс продолжал гастролировать с Talking Heads до 28 февраля 1981 года, когда тур закончился в Токио, Япония. Но когда Talking Heads снова начали гастролировать в 1982 году, Джонс покинул состав. [34]
Концертные записи с тура Remain in Light Tour вошли в первый концертный альбом Talking Head, The Name of This Band is Talking Heads , выпущенный в 1982 году . С выпуском альбома Джонс получил признание наряду с другими участниками тура за свой вклад в звучание и направление группы. Терри Лоусон из The Journal Herald в Дейтоне, штат Огайо , сказал, что «с помощью таких музыкантов, как Баста Джонс и Берни Уоррелл, Heads достигают своего рода пригородной душевности, которая классная, чистая и точная». [35]
В течение двух недель после окончания работы в Talking Heads Джонс записал еще один концертный альбом, на этот раз с бывшим коллегой по группе Sharks Крисом Спеддингом. Альбом, названный Friday the 13th , так как он был записан в пятницу 13 марта 1981 года в Trax в Нью-Йорке, был сосредоточен на исполнении рок-трио песен как Спеддинга, так и Джонса. Завершал трио для альбома барабанщик Тони Машина, который был известен в то время по своей работе с New York Dolls, а также по сольным проектам участников Doll Дэвида Йохансена и Сильвена Сильвена . [36] Во время исполнения песни «Hey Miss Betty» Спеддинг напрямую ссылается на Джонса во время некоторых шуток на сцене, говоря: «Может быть, вы думаете, что мы немного рискуем здесь, в пятницу 13-го, вы знаете, делая концертный альбом. Но я не суеверен. Я имею в виду, что у меня даже есть черный кот в группе». [37]
Группа гастролировала большую часть 1981 года под названием «The Trio», [38] хотя иногда их называли просто «Chris Spedding» [39] или «The Chris Spedding Band». [40] Их шоу было громким и полным энергии, Том Харрисон, музыкальный критик The Province в Ванкувере, Британская Колумбия, написал, что выступление The Trio было «достаточно сильным, чтобы разбить почки». [41] Где-то в конце лета 1981 года Тони Машина покинул The Trio, чтобы снова работать с Дэвидом Йохансеном. Его заменил нью-йоркский экспериментальный композитор-перкуссионист Дэвид Ван Тигем . [42]
Параллельно с туром The Trio Джонс также играл на бас-гитаре в составе Gang of Four . Дэйв Аллен , предыдущий басист группы, покинул группу после концерта в Монреале, Канада, после месяцев стресса во время гастролей. Остальные три участника Gang of Four отправились в Нью-Йорк в поисках замены басисту для предстоящих концертов. Все они знали Джонса по его работе с Talking Heads и Брайаном Ино и спросили, может ли он выступить на концертах. [42] Джонс согласился и таким образом начал репетиционный марафон, чтобы Джонс освоился в группе. Хотя гитарист Энди Гилл и вокалист Джон Кинг скептически относились к тому, что Джонс сможет так быстро заменить Аллена, они быстро изменили свое мнение, увидев, как быстро Джонс понял динамику группы. Джонс отыграл несколько концертов с Gang of Four, в частности, концерт в Showbox в Сиэтле, где среди зрителей были будущие участники Nirvana . Кинг, вспоминая время, проведенное Джонсом с группой, сказал: «Там была невероятная энергия и потрясающая публика. Это стало трансцендентным симбиозом толпы и группы. Концерты Басты Джонса были лучшими концертами, которые мы делали, я думаю». Несмотря на все это, Джонс не продолжил работать с Gang of Four, и к концу 1981 года его заменила Сара Ли . [43]
После работы с Крисом Спеддингом Джонс продолжил работать над музыкальной карьерой в Нью-Йорке. Он играл в таких клубах, как The Peppermint Lounge , The Mudd Club и The Danceteria . Бывшие соратники Talking Heads, такие как Дэвид Бирн, Джерри Харрисон, Берни Уоррелл и Долетт Макдональд, как известно, выходили на сцену и присоединялись к Джонсу. [44] [45] [46] Эти шоу совпали с ростом отношений Джонса с музыкантами Дэшем Ховингом и Марти Фейером . Дэш и Фейер оба работали над организацией более крупного проекта, который будет известен как «The Seclusions». [47] Хотя иногда они играли вживую, [48] The Seclusions больше задумывались как студийный проект, в который вошли ряд ключевых игроков нью-йоркской сцены, включая Джимми Дестри , Джоуи Рамона , Джимми Риппа и Джея Ди Догерти . [49] Это сотрудничество с Джоуи Рамоном привело к будущей работе Джонса с The Ramones . Джонс был соавтором песни «Chasing the Night» из альбома Too Tough to Die вместе с Джоуи Рамоном и Ди Ди Рамон . [50]
Несмотря на этот успех, Джонс вскоре решил покинуть Нью-Йорк, хотя причина остается неясной. Известно, что в то время у Джонса были проблемы с наркотиками, из-за чего он получил репутацию «тусовщика» с «грубыми краями». [44] [43] Кроме того, Джонс временами чувствовал, что его сдерживала его раса. Несмотря на то, что Джонс работал со многими панк- и рок-исполнителями, такими как The Ramones и Talking Heads, он все еще чувствовал, что ему было трудно заниматься музыкой, которую он хотел играть. В интервью 1982 года Джонс сказал:
«Черному рок-исполнителю сложно получить контракт, потому что если ты черный, то должен заниматься только танцевальной музыкой. Но я вырос, слушая те же записи, что и все остальные, не только Motown и Stax, но и Cream и Hendrix, британские рок-группы. За эти годы я написал много рок-песен, и я действительно чувствую, что мне пора выйти и сделать все то, чего у меня никогда не было возможности сделать раньше». [51]
К концу 1983 года Джонс покинул Нью-Йорк и вернулся домой в Мемфис.
Продолжая свою музыкальную карьеру в Лондоне, Джонс работал с видеорежиссером Робертом Милтоном Уоллесом над клипом «My Hands are Shaking», включающим душераздирающие кадры бойни на площади Тяньаньмэнь , где китайские власти подавили протест студентов за гражданские права в 1989 году. Когда его спросили, как он справляется с собственным опытом неравенства и расизма, он ответил, что его мать сказала ему «просто смеяться», и он так и сделал.
Джонс умер от сердечной недостаточности 6 декабря 1995 года в Мемфисе, штат Теннесси . [1]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )