BUtterfield 8 — американский драматический фильм 1960 года режиссёра Дэниела Манна с Элизабет Тейлор и Лоуренсом Харви в главных ролях . [3] [4] Тейлор получила свою первую премию «Оскар» за исполнение главной роли. Фильм основан на одноимённом романе Джона О'Хары 1935 года . [5] [6]
Глория Вандрус просыпается в квартире богатого руководителя Уэстона Лиггетта и обнаруживает, что он оставил ей 250 долларов. Оскорбленная, она обнаруживает, что ее платье порвано, и берет норковую шубу жены Лиггетта Эмили, чтобы прикрыться, нацарапав помадой на зеркале «Нет продажи». Она приказывает своей телефонной службе, BUtterfield 8 , соединить Лиггетта, если он позвонит.
Глория навещает друга детства, пианиста Стива Карпентера, который ругает ее за то, что она тратит свою жизнь на одноразовые связи , но соглашается попросить свою девушку Норму одолжить ей платье. Позже Норма говорит Стиву, что он должен выбрать между Глорией и ею.
Лиггетт едет на поезде в деревню, где его жена Эмили ухаживает за своей матерью. Его друг, Бингем Смит, советует ему прекратить свои супружеские измены и вернуться в юридическую фирму Бинга, вместо того, чтобы работать в химическом бизнесе своего тестя. Тем временем Глория лжет своей матери Энни, утверждая, что провела ночь у Нормы.
Лиггетт возвращается домой. Найдя помаду и деньги, он звонит Глории, чтобы объяснить, что деньги предназначались ей на покупку нового платья, взамен того, которое он порвал. Позже, выпивая тем вечером, Лиггетт советует ей запросить высокую цену за свои любовные таланты. Она настаивает, что не берет плату со своих свиданий, и утверждает, что ее наняли в качестве модели, чтобы рекламировать в трех бистро в ту ночь платье, которое она надела. Лиггетт следует за Глорией, наблюдая, как она флиртует с разными мужчинами в нескольких клубах. Он отвозит ее в захудалую гостиницу. После совместного сна Лиггетт и Глория решают глубже изучить свои отношения. Они проводят вместе пять дней, в конце концов влюбляясь друг в друга. Они расстаются только после возвращения жены Лиггетта Эмили.
Вернувшись домой, Глория признается матери, что была «шлюхой всех времен», но заявляет, что теперь все кончено, так как она по-настоящему влюблена. Глория посещает своего психиатра, доктора Тредмана, чтобы настоять на том, что ее отношения с Лиггеттом излечили ее от распущенности.
Со своей стороны, Лиггетт также планирует изменить свою жизнь, приняв предложение Бинга о работе в юридической фирме. Когда он возвращается домой, Эмили замечает, что ее норка исчезла. Лиггетт оправдывается и спешит искать Глорию в ее обычных клубах. Он не может ее найти, но в своих поисках он неоднократно сталкивается с реальностью беспорядочного прошлого Глории. Когда Глория находит Лиггетта в бистро следующим вечером, он пьяно пускается в оскорбления. Глория отвозит Лиггетта в его многоквартирный дом, где Эмили, заметив их из окна, наблюдает, как ее муж бросает пальто в Глорию, говоря, что он никогда не вернет испорченный предмет своей жене.
Убитая горем Глория идет к Стиву, говоря, что она чувствует, что она «заслужила» норковую шубу, которую она носит. Никогда раньше не беря плату от мужчин, с которыми она спала, теперь она получила ее и сетует «на что это меня делает». Она рассказывает, что когда ей было 13, друг ее овдовевшей матери, майор Хартли, научил ее «злу» . Она ненавидит себя, потому что любила это, и поэтому продолжила строить свою жизнь на этом. Стив настаивает, чтобы Глория осталась на ночь, так как и Глория, и он должны решить, что делать дальше. Норма приходит на следующее утро, находит Глорию спящей на диване Стива; наконец, приняв решение, он просит Норму выйти за него замуж.
На следующий день теперь уже протрезвевший Лиггетт признается себе, что все еще любит Глорию и просит Эмили о разводе. Тем временем Глория сообщает матери, что переезжает в Бостон, чтобы начать новую жизнь.
Узнав о месте назначения Глории, Лиггетт едет, пока не замечает ее машину в придорожном кафе. Он пытается извиниться, попросив Глорию выйти за него замуж, но она настаивает, что его оскорбления «заклеймили» ее, и что ее прошлое — это больное место, которое ни один муж никогда не сможет по-настоящему принять. Они признаются в любви друг к другу, и хотя Глория сначала соглашается поехать с Лиггеттом в мотель, в конечном итоге она меняет свое решение и уезжает на своей машине. Преследуя машину Глории, Лиггетт видит, как она пропускает знак о строительстве дороги и случайно падает с насыпи насмерть. Вернувшись в город, Лиггетт рассказывает жене о смерти Глории, объявляет, что уезжает, чтобы «найти свою гордость», и говорит, что если Эмили все еще будет дома, когда он вернется, они увидят, имеет ли это для них какую-либо ценность.
Название романа и фильма [7] «BUtterfield 8» — это номер телефонной станции для службы ответа, которая следует образцу старых названий телефонных станций в Соединенных Штатах и Канаде. До того, как звонки по всем номерам стали обычным явлением, телефонные станции назывались по имени, а не по номеру. BUtterfield 8 была станцией, которая предоставляла услуги высшим слоям населения Верхнего Ист-Сайда Манхэттена . Набор букв «BU» соответствует 28 на буквенном телефонном диске, поэтому «BUtterfield 8» будет соответствовать 288 как первым трем цифрам семизначного телефонного номера.
Предисловием к роману является уведомление телефонной компании о том, что ко всем АТС будет добавлена дополнительная цифра, «например, АТС BUtterfield станет BUtterfield 8».
Элизабет Тейлор не хотела сниматься в фильме «Баттерфилд 8» , который она и ее муж Эдди Фишер называли «Баттерфилд 4» [8], и снялась в фильме только для того, чтобы выполнить договорные обязательства перед Metro-Goldwyn-Mayer, прежде чем ей разрешили перейти в 20th Century Fox , чтобы снять «Клеопатру» . [9]
В архивной аудиозаписи, воспроизведенной во время показа документального фильма 2024 года « Элизабет Тейлор: Утраченные записи» , Тейлор вспомнила о своем презрении к фильму:
Я так ненавидел это. Я думал: «К чёрту их!» — они заставили меня сниматься в этом фильме. Я не хотел. Я сделал это с пистолетом у головы. Реплики были такими дьявольскими. Это был такой кусок дерьма. И это меня злило. И из-за злости это как-то дало мне стимул. ... Это было сделано из-за злости. [10]
Сценарий был адаптирован Джоном Майклом Хейесом и Чарльзом Шнеем из романа О'Хары 1935 года, который, в свою очередь, был основан на загадочной смерти Старр Фейтфулл в Лонг-Бич , штат Нью-Йорк, в 1931 году. [5] [6] Фейтфулл была найдена мертвой утонувшей на пляже после того, как ее, по-видимому, избили. [11] В романе О'Хары Глория Уондроус, персонаж, основанный на Фейтфулл, погибает, упав под гребное колесо парохода. [6] Помимо приобретения прав на свою историю, О'Хара не участвовал в написании сценария для фильма, и сюжет фильма имеет лишь небольшое сходство с его романом. [5]
Натурные съемки проходили на Сити-Айленде в Бронксе, а также в Стоуни-Пойнт и Уэст-Найаке в округе Рокленд, штат Нью-Йорк . Студийные съемки проходили в Chelsea Studios в Манхэттене. [12]
Кафе, где Лиггетт находит Глорию, когда она направляется в Бостон, находится в офисном здании по адресу 54 South ( Liberty Drive ), Стоуни-Пойнт. Мотель Happy's, где останавливаются Глория и Лиггетт, находится в Budget Motor Inn по адресу 87 South Liberty Drive, Стоуни-Пойнт. Лиггетт отводит Глорию на свою лодку в Hudson Water Club, Beach Road, West Haverstraw, New York . [ требуется ссылка ]
В своей автобиографии Been There, Done That Фишер написал, что он и Тейлор занимались сексом во время любовной сцены. Сцена была вырезана из фильма перед его выпуском. [8]
Согласно отчетам MGM, фильм собрал 6,8 млн долларов в США и Канаде и 3,2 млн долларов в других странах, что принесло студии прибыль в размере 1 857 000 долларов и сделало его самым большим хитом года для MGM. [2]
Босли Кроутер из The New York Times написал, что «у нас есть древняя, избитая история о нарядной, но запятнанной проститутке, которая думает, что она наконец-то нашла золотую середину в своей жизни в Мистере Совершенстве… По всем шансам, это должна быть бомба. Но это не бомба, позвольте нам сказать… все, что мы можем сказать, это то, что мисс Тейлор придает фильму определенное очарование». [13] Variety заявила: «Тот факт, что фильму удается стать достаточно захватывающим опытом, даже несмотря на то, что он вырезан из весьма сомнительной мелодрамы, можно отнести к острому чувству визуального волнения, которым обладают те, кто объединил свои таланты, чтобы перенести его на экран… Главным активом картины, как в драматическом, так и в финансовом плане, является мисс Тейлор, которая делает то, что становится ее ежегодной заявкой на «Оскар». [3] Джон Л. Скотт из Los Angeles Times написал, что, хотя материал имел «несколько хлипкое повествование» и «Харви, похоже, был неправильно выбран на роль», Тейлор показал «смелую, блестящую игру» и «получил еще один шанс быть номинированным на «Оскар». [14] Ричард Л. Коу из The Washington Post назвал его «чрезвычайно красивым, но болезненно поверхностным фильмом», а Тейлор — его «искупительной чертой». [15] Harrison's Reports написали: «Элизабет Тейлор великолепна в своем изображении модели, в то время как Лоуренс Харви становится идеальным плейбоем, чье вице-президентство в семейной компании его жены требует только развлечения клиентов. Сценарий сверхоткровенный. Большой минус — Эдди Фишер, чья драматическая неспособность вредит в остальном блестяще сыгранной постановке». [4] Ежемесячный кинобюллетень заявил: «В этом случае смесь решительно отказывается закипать, в основном из-за неадекватного сценария и театральной, бесстильной режиссуры. Ни один из актеров не способен поддерживать интерес к бесконечному потоку умных разговоров и литературных острот, а Элизабет Тейлор и Лоуренс Харви, в частности, стремятся к интенсивности, которая приводит только к пафосу». [16]
Фильм имеет рейтинг 47% на Rotten Tomatoes на основе 17 рецензий. [17]
В 2005 году Американский институт киноискусства номинировал фразу Глории Уондроуз из этого фильма «Мама, признай это. Я была шлюхой всех времен» на премию AFI «100 лет...100 цитат из фильмов » . [18]
