Гигантский Бегемот (первоначальное название « Бегемот — морской монстр ») — британо-американский фильм о монстрах 1959 года, снятый Эженом Лурье , со спецэффектами Уиллиса Х. О'Брайена , Пита Питерсона , Ирвинга Блока , Джека Рабина и Луи де Витта. В главных ролях Джин Эванс и Андре Морелл . [3] Сценарий был написан занесенным в черный список автором Дэниелом Льюисом Джеймсом (под именем «Дэниел Хайатт») совместно с режиссером Лурье.
Первоначально история рассказывала об аморфном сгустке радиации, но по настоянию дистрибьютора сценарий был изменён в стиле, похожем на «Чудовище из 20 000 саженей» (1953), хотя элементы оригинальной концепции сохранились в ранних частях фильма и в «ядерно-дышащей» силе титульного монстра.
Ученый Стив Карнес выступает с речью перед британским научным обществом во главе с профессором Джеймсом Бикфордом об опасностях для морской жизни, которые представляют ядерные испытания. Прежде чем Карнес может вернуться в Соединенные Штаты, реальный пример его беспокойства материализуется, когда рыбак в Лоо , Корнуолл, погибает на пляже, и его предсмертное слово — «бегемот». Позже тысячи мертвых рыб выбрасываются на берег.
_trailer_-_Paleosaurus_8.png/1280px-The_Giant_Behemoth_(1959)_trailer_-_Paleosaurus_8.png)
Карнес и Бикфорд отправляются в Корнуолл, чтобы расследовать смерть рыбака, и хотя его травмы, похоже, включают в себя радиационные ожоги, они не находят никаких доказательств радиации на пляже. Затем Карнес отправляется осматривать пассажирское судно, найденное разбитым и сильно поврежденным, с потерей всех на борту. Вернувшись в Лондон, двое ученых обнаружили, что образцы мертвой рыбы содержат большое количество радиоактивного загрязнения. Карнес начинает подозревать, что «бегемот», которого описал рыбак, является каким-то крупным морским животным, которое мутировало в результате заражения ядерными испытаниями.
Следующая атака произошла на ферме недалеко от побережья в Эссексе . На фотографии местности виден огромный след, и палеонтолог доктор Сэмпсон идентифицирует существо как палеозавра , водного динозавра, который испускает электрический импульс, как электрический угорь . Карнес считает, что динозавр насыщен радиацией, которая передается электрическим импульсом, что приводит к ожогам, которые видны на рыбаке и других жертвах. Радиация также медленно убивает динозавра. По словам доктора Сэмпсона, умирающее существо покинет глубины океана, чтобы направиться вверх по течению, ища мелководье, где оно родилось, но смерть от радиации может наступить недостаточно скоро, чтобы помешать существу посеять хаос в Лондоне по пути.
Карнс и Бикфорд пытаются убедить власти закрыть реку Темзу , но военный офицер считает, что их радиолокационных систем слежения будет достаточно, чтобы обнаружить чудовище и не дать ему приблизиться к городу. К сожалению, динозавр, по-видимому, невидим для радаров. Доктор Сэмпсон и некоторые другие ученые замечают его с вертолета Королевского флота , но радиолокационное оборудование, отслеживающее вертолет, не видит никаких признаков зверя, который уничтожает вертолет, когда тот приближается слишком близко. Вскоре чудовище всплывает в Темзе и опрокидывает паром Вулвич .
Поднявшись из реки, существо поджигает город. Бикфорд и Карнес советуют военным, что лучшим способом убить зверя будет введение дозы радия, надеясь ускорить лучевую болезнь, которая уже медленно убивает его. Пока они готовят дозу, чудовище продолжает буйствовать, в конечном итоге падая через Лондонский мост обратно в Темзу.
Карнес и Бикфорд приводят свой план в действие. Подводная лодка X-класса с Карнесом на борту несет торпеду, наполненную радием, в Темзу, преследуя монстра. Во время первого прохода чудовище откусывает кусок мини-субмарины, но Карнес убеждает капитана подлодки сделать еще одну попытку. На этот раз им удается запустить торпеду в пасть чудовища, и чудовище ревет от боли. Позже наблюдатели на вертолетах подтверждают гибель монстра.
Когда Карнс и Бикфорд садятся в машину, чтобы покинуть этот район, они слышат по радио сообщение о том, что к восточным берегам Соединенных Штатов выбрасывает мертвую рыбу.
Сцены живого действия для The Giant Behemoth были сняты полностью в Великобритании, включая Лондон. Покадровая анимация спецэффектов Уиллиса О'Брайена была снята в студии Лос-Анджелеса, где они также были оптически интегрированы с кадрами живого действия.
В странной связи между О'Брайеном и его самым известным творением можно услышать крики скота, которые использовались в «Кинг-Конге», в сценах, где существо атакует паром и когда оно вторгается в Лондон. [4]
В книге Video Movie Guide 2002 упоминается покадровая анимация, но с оговоркой, что «фильм-монстр неплох, но Уиллис О'Брайен явно работал с небольшим бюджетом» [5] .
Оригинальная версия продолжительностью 71 мин 07 с под названием «Гигантский Бегемот » изначально получила сертификат X от Британского совета по цензуре фильмов 9 января 1959 года, а версия, урезанная до 69 мин 07 с под названием « Бегемот, Морской монстр» , получила сертификат A четыре дня спустя. [6]
В Германии фильм был известен как Das Ungeheuer von Loch Ness ( Чудовище из Лох-Несса ). [7]
Ежемесячный бюллетень фильмов писал: «Это значительно лучше многих недавних эссе о научной фантастике о монстрах, как по напряженности, так и по постановке; но история, хотя и изложена максимально убедительно, остается на уровне обычной нестандартной палеонтологии». [8]
Американский кинокритик Эндрю Уиклифф посчитал, что подготовка к появлению монстра была более интересной, чем последующее буйство, написав: «Я не уверен, что британцы действительно подходят для фильмов о гигантских монстрах. Без обид британцам, но смотреть, как кучка людей стоит и держится молодцом, пока радиоактивные монстры из глубин атакуют Лондон, не слишком весело». [9]
Что касается более позднего выпуска фильма в комплекте с другими научно-фантастическими фильмами, кинокритик Гленн Эриксон заметил, что «Гигантский Бегемот» был производным, предположив, что «... режиссер Эжен Лурье, по-видимому, поручил сценаристам Роберту Абелю и Алану Адлеру переделать его оригинальный «Чудовище с глубины 20 000 саженей» , скопировав целые сцены и ситуации. Структура и сценарий представляют собой почти дословный клон, вплоть до сумасшедшего палеонтолога». [10]
