No End ( польск . Bez końca ) — фильм 1985 года режиссёра Кшиштофа Кесьлёвского с Гражиной Шаполовской , Марией Пакульнис и Александром Бардини в главных ролях . Фильм о военном положении в Польше после запрета профсоюза « Солидарность » в 1981 году. [1] Кесьлёвский впервые работал с несколькими постоянными соавторами над фильмом No End .
Призрак Антека Зиро, адвоката, ломает четвертую стену , объясняя, что он перенес сердечный приступ во время вождения и погиб в автокатастрофе. Он оставляет свою жену Уршулу (по прозвищу «Ула») и сына Яцека. Месяц спустя Уле звонит Джоанна Стах, жена последнего клиента ее мужа, Дарека Стаха. Она просит юридические документы, касающиеся дела ее мужа, но Ула не может их предоставить. Джоанна напоминает Уле о Мечиславе Лабрадоре, старшем адвокате, у которого Антек был клерком.
Позже тем же днем Ула роется в файлах своего мужа и обнаруживает свои обнаженные фотографии с вырезанным ножницами лицом. Она встречается с Томеком, другом Антека, который объясняет фотографии. Внутри файлов Анатека они находят небольшую рукописную записку, в которой Дарек просит Антека о юридическом представительстве после того, как его арестовали за организацию движения «Солидарность» . Лабрадор встречается с Дареком в его тюремной камере, где они обсуждают причины его заключения. Лабрадор соглашается взяться за его дело, надеясь представить Дарека как активиста, который считает, что польскому правительству нужны политические реформы. Однако Дарек заявляет, что начнет голодовку. На рождественской вечеринке Ула встречается с Мартой Дурай, которая знала Антека пятнадцать лет назад, когда они были студентами юридического факультета.
В местном баре Ула встречается с молодым англичанином. Они выпивают вместе, и она присоединяется к нему в его квартире, где они занимаются сексом. Вернувшись в квартиру Джоанны, обе женщины узнают о новом профсоюзе, в котором участвуют товарищи-диссиденты Дерека. Пытаясь справиться со смертью Антека, Ула встречается с психиатром, который пытается погрузить ее в транс, чтобы она забыла своего мужа. Однако во время сеанса Ула видит призрак своего мужа. Вернувшись в свою квартиру, Ула утешает Яцека, которому приснился кошмар о его родителях.
Лабрадор снова встречается с Дареком в его тюремной камере, где он договаривается, чтобы члены профсоюза дали показания в его защиту. С точки зрения Лабрадора, профсоюз может защитить Дарека, заявив, что он не представляет угрозы для польского правительства, и Дареку сократят срок тюремного заключения. Однако Дарек клянется остаться в тюрьме, чтобы продолжить голодовку. Лабрадор отправляет своего помощника адвоката, чтобы тот посоветовал Дареку его правовые возможности, и убеждает Дарека прекратить голодовку. Тем временем Ула снова посещает своего психиатра и посещает зажжение свечей на могиле своего мужа. Она отвозит Яцека в резиденцию своей свекрови.
На судебном заседании судья приостанавливает тюремное заключение Дарека. После того, как суд отложил заседание, Лабрадор объявил о своей отставке. Ула возвращается в свою квартиру и заклеивает рот скотчем. Она теряет сознание и воссоединяется со своим мужем.
Фильм стал первым совместным произведением Кесьлёвского в написании сценария со сценаристом Кшиштофом Песевичем , который был соавтором сценариев для всех последующих фильмов Кесьлёвского, и самым ранним из его фильмов с музыкой Збигнева Прайснера , который написал музыкальное сопровождение для большинства последующих фильмов Кесьлёвского. Как и в его более поздних работах, музыка Прайснера явно упоминается персонажами в самом фильме, в данном случае сын главного героя играет тему на пианино дома.
No End получил положительные критические отзывы. В своем обзоре в The AV Club Ноэль Мюррей считал, что фильм заслуживает того, чтобы «быть причисленным к его признанной классике». Мюррей дал ему оценку A+. [2]
Позже в интервью Кесьлёвский сказал о фильме:
«…его ужасно приняли в Польше. Никогда еще ни один фильм не вызывал у меня таких неприятных чувств, как этот. Его ужасно приняли власти, ужасно приняла оппозиция , ужасно приняла церковь. То есть три власти в Польше. Мы действительно получили за него взбучку. Только один элемент не дал нам взбучки, и это была публика… никогда в жизни я не получал столько писем или звонков по поводу фильма от людей, которых я не знал, как после « Без конца» . И все они, на самом деле — я не получил ни одного плохого письма или звонка — говорили, что я сказал правду о военном положении».
- Кшиштоф Кесьлёвский, в Сток, Данусия (1993). Кесьлевский о Кесьлевском . Лондон: Фабер и Фабер. стр. 136–37., цитируется в [3]
В своей рецензии в Cinemania Дэн Джардин написал: «"Без конца" — это пробный прогон Кесьлевского для "Синего" , оба фильма — мучительные и прекрасно снятые исследования борьбы одной женщины со смертью близких в более широком политически заряженном контексте. В чем они различаются: будучи одинаково мрачным и печальным, " Синий" находит мучительный покой, мучительную надежду, тогда как "Без конца " — гигантская воронка отчаяния». [4]
В своей рецензии в Chicago Reader Джонатан Розенбаум назвал фильм «кратким, вызывающим и острым, с сочной игрой Бардини и Шаполовской». [5]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 90% на основе 10 рецензий. [6]