«Без названия (фреска мира)» , широко известная как фреска Совета Безопасности ООН , — это картина маслом норвежского художника Пера Крога, экспонируемая в штаб-квартире Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке с 22 августа 1952 года. Фреска, холст размером 18 на 29 футов, расположенная на восточной стене зала Совета Безопасности ООН , содержит центральное изображение восходящего феникса, окруженного изображениями войны и дисгармонии, около нижней части фрески, и более спокойными изображениями в верхней части. [1]
Фреска сопровождала реконструкцию Совета Безопасности, которую проводил норвежский архитектор Арнштейн Арнеберг , и была впервые выставлена на всеобщее обозрение 4 апреля 1952 года. [2] [3] Она была заказана норвежским правительством в качестве дара Норвегии Организации Объединенных Наций. [4]
В 2013 году министр иностранных дел Норвегии Эспен Барт Эйде заявил, что амбиции Крога «заключались в том, чтобы дать Организации Объединенных Наций палату, которая могла бы вдохновлять тех, кто в ней работает, на выполнение основных задач Организации Объединенных Наций» [5] .
Фреска Крога вызвала споры. Некоторые, например Los Angeles Times , назвали ее «творческой», а корреспондент BBC описал ее как «худшую фреску в мире, на которую я сидел и смотрел в течение многих ошеломляющих часов». [6]
Пер Крог , также известный как Пер Лассон Крог, родился 18 июня 1889 года в Осло, Норвегия, и умер 3 марта 1965 года в Осло в возрасте 75 лет. [7] Будучи сыном художника Кристиана Крога , Пер Крог учился у своего отца в художественной школе Academie Colarossie в Париже между 1903 и 1907 годами. [7] Между 1907 и 1909 годами Крог был учеником французского художника Анри Матисса . Затем он вернулся в Норвегию и был назначен профессором в Государственной школе искусств и ремесел Осло. [7] Как указано в Encyclopedia Britannica , «ранние картины Крога были в основном пейзажами и портретами, но его крупные, экспрессивные, плавные мазки лучше подходили для монументального характера настенных росписей». [7]
Организация Объединенных Наций поручила Норвегии обустроить и украсить Совет Безопасности, в то время как Швеция и Дания отвечали за здание Генеральной Ассамблеи и здание Секретариата . Этим трем скандинавским странам была отведена роль выражения «важного политического, дипломатического и символического положения, отведенного этим странам на первом этапе существования Организации Объединенных Наций». [8] По словам Гламбека, работы Пера Крога и других норвежских художников были выбраны Жаком Карлу и Говардом Робертсоном из Художественной группы Организации Объединенных Наций для представления Генеральному секретарю Безопасности Организации Объединенных Наций. [3]
После того, как его выбрали для завершения фрески, местные власти Осло создали художественную студию для Крога, которая находилась в здании городской ратуши Осло. В 1940 году Крог разработал дизайн и представил эскизы в Организацию Объединенных Наций. [9]
Дизайн фрески Крога был вдохновлен традиционными итальянскими фресками эпохи Возрождения. [4] Он переосмыслил фрески эпохи Возрождения с помощью современных форм живописи, нанося масляные краски на большой кусок сухого холста. [9] Сильная христианская вера Крога также была ключевым источником вдохновения для его фрески, поскольку его современная интерпретация итальянских фресок эпохи Возрождения напоминает религиозные фрески, которые можно найти в католических церквях. [10] При написании фрески Крог также вдохновлялся своим учителем Анри Матиссом . [10] Матисс вдохновил Крога использовать смесь фовистских цветов, преувеличенных жестов и изображений повседневной жизни. [10] Крог также был частью группы из четырех норвежских художников, включая Хенрика Соренсена, Жана Хейберга и Акселя Револьда, которые подчеркивали цель своего искусства как форму нравственного воспитания. [3] Это очевидно в фреске Совета Безопасности ООН, где Крох стремится создать произведение искусства, которое вдохновляет на мир и гармонию.
Произведение искусства Крога состоит из восьми основных элементов, одного большого нижнего поля и семи отдельных панелей в рамке. Эти панели объединяются, чтобы показать живописную историю, которую можно читать как горизонтальную и вертикальную историю.
В нижнем поле Крог использовал коричневые и красные тона, чтобы изобразить свернувшегося дракона, держащего меч во рту и пытающегося вытащить его из своего тела. Над драконом Крог нарисовал мост и пологий холм, по которому люди поднимаются к более яркому полю наверху. [3] Эти мужчины, женщины и дети движутся с каждой стороны пологого холма, чтобы встретиться в середине, где стоит белый Феникс с развернутыми крыльями. Крог хотел показать образ будущего мира, в котором Организация Объединенных Наций спасет мир, так же, как, согласно его христианской вере, Иисус Христос спас мир. [3] Это демонстрируется через использование им структуры христианской иконологии, где он заменил Христа восходящим фениксом. [3]
По данным Организации Объединенных Наций, нижнее поле фрески «представляет собой усилия человека выйти из темного прошлого войны и рабства к лучшей жизни и будущему, освещенному наукой и искусством». [2] С правой стороны нижнего поля Крог создал изображение трех закованных в кандалы мужчин, которых обнимают человеческие фигуры на панели выше. С левой стороны женская фигура поднимается по веревке, также двигаясь к более светлой панели выше. Оба изображения справа и слева изображают «множественные сцены человеческой борьбы с жизнью и смертью». [9]
На двух квадратных панелях на переднем плане изображена толпа радостных людей разных национальностей, а фон заполнен городской архитектурой. Между двумя квадратными панелями проходит полоса синего шелка, а яркие цвета создают «поразительный контраст между темной фигурой, поднимающейся в город спиной к нам, и красочно одетой толпой, обращенной к нам». Полоса синего шелка, проходящая между двумя квадратными панелями, иллюстрирует приверженность Организации Объединенных Наций будущему миру и индивидуальной свободе. [3] На правой квадратной панели стоит мужчина, размахивающий флагом Организации Объединенных Наций среди радостной толпы, подчеркивая роль Организации Объединенных Наций в создании мира во всем мире после Второй мировой войны.
Овальная часть находится в центре произведения искусства над Фениксом и отображает изображение спокойствия и умиротворенности, когда мужчина, женщина и ребенок сидят на коленях. Эта панель отражает главную цель Совета Безопасности - «поддерживать мир в состоянии мира». [2] Женщина стоит на коленях с букетом цветов в руке и держит локоть мужчины рядом с собой. Над парой изображено дерево, на котором изображена фигура, протягивающая оранжевый плод ребенку внизу, символизируя благотворительность. Как сказал Трюгве Неергор, Крог был вдохновлен своим наследием и своей картиной « Мир в Норвежском национальном музее». [3] В этой работе «дети окружили торжественно коленопреклоненных родителей в безопасном спокойствии», вдохновив Крога поместить похожую концепцию в центр Совета Безопасности Организации Объединенных Наций. [11] Справа от дерева стоит маленький мальчик, наблюдающий за семейным блаженством, разделяемым коленопреклоненными фигурами.
Крайняя левая панель также изображает городскую среду. Изюминкой панели является человеческая фигура, изображенная открывающей окно, впуская солнечный свет в комнату. Также изображен мужчина, вытаскивающий женщину из темного мира внизу. В верхней части этой панели шесть фигур занимаются торговлей и обмениваются различными инструментами и мешками с пшеницей. Это иллюстрирует движение от Второй мировой войны к гармонии и совместному использованию.
На этой панели Крог иллюстрирует изображение мужчины, стоящего рядом с гарцующей лошадью, которым снизу восхищается фигура с киркой в темных тонах. Над лошадью сидит женщина, смотрящая в микроскоп, и мужчина, смотрящий в телескоп, что иллюстрирует растущие в мире знания и ценность здоровья и науки.
Все верхнее поле занято зелеными деревьями, напоминающими пальмы и кипарисы. Слева изображены две фигуры, строящие архитектурное сооружение, которое, как предполагается, напоминает мэрию Осло и представляет собой индустриальную экспансию. [3] В верхнем левом углу фигура стоит рядом с чистым холстом и начинает рисовать Солнце перед собой.
Правая верхняя панель также доминирует над изображениями растительности, аналогичной той, что находится в верхнем левом поле. Эта панель отображает три отдельных изображения. Пара танцующих шутов, фигура, играющая на пианино, и двое мужчин на заднем плане, играющих на музыкальных инструментах, и иллюстрирует движение общества к ценности изящных искусств, музыки и театра. [3] Фон также покрыт небоскребами, создающими еще один образ городской среды.
Сцены равенства отображены на двух прямоугольных панелях, где Крог изобразил образы рабов, которых обнимают толпы людей разных национальностей. [3] На правой панели человеческая фигура из толпы вытаскивает из-под себя мужчину в азиатском головном уборе, символизируя равенство с людьми с разных континентов. [3] Как поясняет Организация Объединенных Наций, «равенство символизируется группой людей, взвешивающих зерно для всех». [12]
Центральная панель овальной формы символизирует стремление к хорошей семье, которая разделяет сострадание и гармонию в новом мировом порядке. Крог стремился выразить ожидания Совета Безопасности «действовать в качестве хранителя международного порядка в послевоенную эпоху». [13]
Темные тона и пепел, изображенные в нижнем поле произведения искусства, символизируют Вторую мировую войну, широко распространенное событие, повлиявшее на фреску Крога. [12] Как определил художник, «суть идеи заключается в том, чтобы создать впечатление света, безопасности и радости. Мир, который мы видим на переднем плане, рушится, в то время как новый мир, основанный на ясности и гармонии, может быть построен». [14] Изображение женщины, открывающей окно, чтобы впустить солнечный свет в комнату, на крайней левой панели выражает новый гармоничный мир, свободный от сил зла. [8] Крог хотел, чтобы произведение искусства вдохновило делегатов в зале Совета Безопасности, чтобы гарантировать, что работа Организации Объединенных Наций предоставляет возможность для новой и более ценной жизни после трагедий Второй мировой войны.
На протяжении всей фрески Крог объединил элементы из разных христианских источников. Вдохновленный образом Христа, восстающего из католической традиции, Крог создал образ восходящего белого Феникса, сделав фреску доступной для всеобщей аудитории. [3] Дальнейшие ссылки на Греческую Православную Церковь сделаны посредством использования миндалевидной центральной панели, называемой мандорлой , на которой традиционно отображаются священные изображения. [15]
В период с апреля 2010 по 2013 год фреска была снята для очистки, повторной сборки и повторного показа в Совете Безопасности. [16] Более 8,2 миллионов долларов США было пожертвовано норвежским правительством для оказания помощи в реконструкции зала Совета Безопасности. [5] Реконструкция включала замену оригинального синего шелка, отображаемого на двух прямоугольных панелях, которые изображали якорь веры, растущую пшеницу надежды и сердце милосердия, на текстильный вискозный шелк из-за усадки оригинального шелка. [16]
Несколько ученых усомнились в нейтральности фрески, особенно в ее отражении Норвегии. В статье для немецкого журнала «Обзор ООН» Мария Сандвик подняла вопрос о том, оказывали ли на Крога давление норвежский генеральный секретарь Трюгве Ли и главный архитектор Арнштейн Арнеберг, чтобы тот нарисовал произведение искусства в определенном направлении. [3] Ингеборг Гламбек пишет, что «очевидно, что первый генеральный секретарь ООН Трюгве Ли из Норвегии оказал влияние, когда принималось решение». [8] Главный архитектор Палаты безопасности Арнеберг заявил, что в своей роли генерального секретаря Трюгве Ли обладал значительной властью, чтобы гарантировать, что «картина Крога будет вывешена в зале заседаний». [3] Этот спор осложняется отсутствием ясности относительно того, как Норвегия и Арнебург финансировали создание произведения искусства Крога. [12]
Еще один спор возник вокруг эскиза фрески Пера Крога, когда он был представлен специальной группе Художественной комиссии ООН. Этот комитет отвечал за оценку всех художественных предложений для Совета Безопасности. Первоначально комиссия не приняла художественную концепцию Крога, сославшись на опасения, что сложность художественного произведения может отвлечь делегатов и привести к потере ими концентрации. [12] В ответ главный архитектор Арнебург отклонил мнение Художественной комиссии, подчеркнув, что «картина очень важна для эффекта, который комната будет иметь как окно в норвежскую культуру и искусство». [8] 7 января 1950 года королевский указ (который стоил Норвегии 109 000 крон) сделал обязательным для Художественной комиссии ООН одобрение картины. [3]