Бенедикт Аппенцеллер (между 1480 и 1488 – после 1558) был франко-фламандским певцом и композитором эпохи Возрождения , работавшим в Брюгге и Брюсселе. Он служил вдовствующей королеве Марии Венгерской большую часть своей карьеры и был плодовитым композитором вокальной музыки, как духовной, так и светской, на протяжении всей своей долгой карьеры.
Аппенцеллер, вероятно, родился в Ауденарде в Восточной Фландрии , и его приблизительная дата рождения выводится из документа, датированного концом его жизни, датированного июлем 1558 года, в котором он указал свой возраст как «более 70». Аппенцеллер впервые упоминается в записях собора в 1518 году, когда он был певцом, и в 1519 году, когда он стал хормейстером в соборе Святого Иакова в Брюгге . Его многочисленные публикации в последующие годы показывают, что он был активен в то время как композитор, но ничего не известно о его фактическом местонахождении или занятости до 1536 года, когда вдовствующая королева Мария Венгерская (дочь Филиппа I и Хуаны Безумной Кастильской) привела его в свою часовню в Брюсселе в качестве певца. К следующему году он стал мастером хора мальчиков — тем, кто отвечал за обучение их музыке и заботу о них — и он должен был занимать эту должность или ее эквивалент либо до 1551, либо до 1555 года.
Хотя большую часть этого времени он проводил в Брюсселе, он также иногда путешествовал с Марией по землям Габсбургов , поскольку певцы музыкальных капелл обычно сопровождали монархов и членов королевских семей. Некоторые из мест, которые он, как известно, посетил, включают Хертогенбос , Аугсбург и Мюнхен . [1] Мария переехала в Испанию в 1556 году, и в то время Аппенцеллер стал хормейстером в соборе Св. Михаила и Св. Гудулы в Брюсселе, должность, которую он занимал до конца 1558 года. Никаких записей о его жизни после этого года не сохранилось, и он, возможно, умер вскоре после этого. [2]
Аппенцеллера иногда путают с двумя другими музыкантами, которых называют «Бенедиктус», поскольку многие из его произведений в источниках приписываются просто «Бенедикту». Бенедикт Дюцис был немецким композитором и протестантским священнослужителем (1492–1544), а Бенедикт де Опитиус был органистом из того же региона, что и Аппенцеллер. Все произведения, приписываемые просто «Бенедиктус», теперь считаются работой Аппенцеллера. [3]
Аппенцеллер написал шесть месс , которые сохранились, а также многочисленные мотеты и постановки Магнификата . Он также оставил более 40 шансонов , многие из которых были опубликованы в Антверпене в сборнике 1542 года Des chansons a quattre parties . [2] Двадцать четыре шансона в этом сборнике были опубликованы как Benedictus Appenzeller: Chansons под редакцией Гленды Госс Томпсон. [4] [5]
Музыка Аппенцеллера демонстрирует ряд стилистических влияний, как и следовало ожидать от композитора, работавшего на протяжении многих десятилетий, и подверженного влиянию музыкантов, приезжавших и уезжавших из отдаленных частей империи. Его духовная музыка типична для нидерландского стиля 1540-х годов, с плотными полифоническими текстурами, включая всепроникающую имитацию . Он также писал сложные канонические структуры, больше в манере предыдущего поколения, напоминающие музыку Жоскена де Пре или Пьера де ла Рю . В своей светской музыке он стремился к пониманию текста, а также использовал больше повторений, например, в музыкальных припевах, чем в своей духовной музыке. [2]
