Обри Винсент Бердсли ( / ˈ b ɪər d z l i / BEERDZ -lee ; 21 августа 1872 — 16 марта 1898) — английский иллюстратор и писатель. Его рисунки черной тушью были созданы под влиянием японских гравюр на дереве и изображали гротеск, декадентство и эротику. Он был ведущей фигурой эстетического движения, в которое также входили Оскар Уайльд и Джеймс Макнил Уистлер . Вклад Бердслея в развитие стиля модерн и плаката был значителен, несмотря на его раннюю смерть от туберкулеза . Он является одним из важных деятелей современного стиля .
Бердсли родился в Брайтоне, Сассекс , Англия, 21 августа 1872 года и был крещен 24 октября 1872 года. [2] Его отец, Винсент Пол Бердсли (1839–1909), был сыном ювелира из Клеркенвелла ; [3] [4] Винсент сам не занимался торговлей (отчасти из-за наследственного туберкулеза, от которого его собственный отец умер в возрасте всего 40 лет), [5] [6] и полагался на частный доход от наследства, которое он получил от своего дедушка по материнской линии был застройщиком, когда ему был 21 год. [7] Жена Винсента, Эллен Агнус Питт (1846–1932), была дочерью майора-хирурга Уильяма Питта из индийской армии. Питты были хорошо обеспеченной и уважаемой семьей в Брайтоне, а мать Бердсли вышла замуж за человека с меньшим социальным статусом, чем можно было ожидать. Вскоре после свадьбы Винсент был вынужден продать часть своего имущества, чтобы урегулировать иск о нарушении им обещания жениться со стороны другой женщины, вдовы священнослужителя, [8] которая утверждала, что он обещал на ней жениться. [9] На момент его рождения семья Бердслея, в которую входила его сестра Мэйбл , которая была на год старше, жила в семейном доме Эллен на Букингем-роуд, 12. [10] [8] В возрасте семи лет Бердсли заболел туберкулезом. [11]
После потери состояния Винсента Бердслея вскоре после рождения его сына, семья поселилась в Лондоне в 1883 году, где Винсент работал сначала в Вест-Индской и Панамской телеграфной компании, а затем нерегулярно клерком на пивоварнях; [12] [4] следующие 20 лет они проведут в съемном жилье, борясь с бедностью. Эллен стала представлять себя «жертвой мезальянса » . [13] [14] В 1884 году Обри появился на публике как «младенческий музыкальный феномен», сыграв на нескольких концертах со своей сестрой. [15] В январе 1885 года он начал посещать гимназию Брайтона, Хоува и Сассекса , где провел следующие четыре года. Его первые стихи, рисунки и карикатуры появились в школьном журнале « Прошлое и настоящее» . В 1888 году он получил должность в архитектурном бюро, а затем в компании по страхованию жизни и пожара Guardian. В 1891 году по совету сэра Эдварда Бёрн-Джонса и Пьера Пюви де Шаванна он занялся искусством как профессией. В 1892 году он посещал занятия в Вестминстерской школе искусств , затем у профессора Фреда Брауна . [16] [15]
Бердслей отправился в Париж в 1892 году, где открыл для себя плакатное искусство Анри де Тулуз-Лотрека и парижскую моду на японскую гравюру. Его первым заказом была «Смерть Артура» Томаса Мэлори (1893), иллюстрированная для издательства JM Dent and Company . [17] В 1894 году новый перевод « Правдивой истории» Люциана с иллюстрациями Бердслея, Уильяма Стрэнга и Дж. Б. Кларка был напечатан частным образом тиражом в 251 экземпляр. [18]
За плечами Бердслея шесть лет творческой деятельности, которые можно разделить на несколько периодов, определяемых формой его подписи. В ранний период его работы в основном не подписаны. В 1891 и 1892 годах он начал использовать свои инициалы AVB. В середине 1892 года, в период « Смерти д'Артура » и «Бон Мотс» , он использовал знак с японским влиянием, который становился все более изящным, иногда сопровождаемый буквой AB, написанной заглавными буквами. . [19]
Он стал соучредителем «Желтой книги» вместе с американским писателем Генри Харландом и в течение первых четырех изданий работал художественным редактором, а также создавал дизайн обложек и множество иллюстраций для журнала. Он был связан с эстетизмом , британским аналогом декаданса и символизма . Большинство его изображений выполнены тушью и имеют большие темные области, контрастирующие с большими пустыми, а также области с мелкими деталями, контрастирующие с областями без них.
Бердслей был самым противоречивым художником эпохи модерна , известным своими мрачными и извращенными образами и гротескной эротикой, которые стали основными темами его более позднего творчества. Он высмеивал викторианские ценности в отношении секса , которые в то время высоко ценили респектабельность, и страх мужчин перед женским превосходством, поскольку к 1880-м годам женское движение добилось успехов в экономических правах, а также профессиональных и образовательных возможностях. [20] [21]
Его иллюстрации были черно-белыми на белом фоне. На некоторых из его рисунков, вдохновленных японскими произведениями искусства сюнга , изображены огромные гениталии. Его самые известные эротические иллюстрации касались тем истории и мифологии; К ним относятся его иллюстрации для частного издания « Лисистраты » Аристофана и его рисунки к пьесе Оскара Уайльда «Саломея» , премьера которой состоялась в Париже в 1896 году. Другие крупные иллюстративные проекты включали издание 1896 года « Похищение локона» Александра Поупа . [17]
Он также создавал обширные иллюстрации для книг и журналов (например, для роскошного издания « Смерти д'Артура » сэра Томаса Мэлори ) и работал для таких журналов, как The Studio и The Savoy , соучредителем которых он был. Будучи соучредителем журнала «Савой» , Бердслей смог заниматься как писательством, так и иллюстрацией, и появился ряд его произведений, в том числе « Под холмом» (рассказ, основанный на легенде о Тангейзере ) и «Баллада о цирюльнике». в журнале. [22]
Бердслей был карикатуристом и создал несколько политических карикатур, отражая непочтительное остроумие Уайльда в искусстве. Работы Бердслея отражали упадок его эпохи, и его влияние было огромным, что ясно заметно в работах французских символистов, Движении плакатного искусства 1890-х годов и работах многих художников в стиле модерн позднего периода, таких как Папе и Кларк . Некоторые предполагаемые работы Бердслея были опубликованы в книге под названием « Пятьдесят рисунков Обри Бердслея, выбранных из коллекции г-на Х.С. Николса» . Позже выяснилось, что это подделки, отличающиеся почти порнографическими эротическими элементами, а не более тонким использованием сексуальности Бердслеем. [23]
Работы Бердслея продолжали вызывать споры в Великобритании еще долго после его смерти. Во время выставки гравюр Бердслея, проходившей в Музее Виктории и Альберта в Лондоне в 1966 году, частная галерея в Лондоне подверглась рейду со стороны полиции за выставку копий тех же гравюр, выставленных в музее, а владельцу было предъявлено обвинение по законам о непристойности. [24]
Бердслей был как публичным, так и частным эксцентриком. Он сказал: «У меня одна цель — гротеск. Если я не гротеск, я — ничто». Уайльд сказал, что у Бердслея было «лицо, похожее на серебряный топор, и волосы травянисто-зеленого цвета». [25] Бердслей тщательно следил за своим нарядом: голубовато-серые костюмы, шляпы, галстуки, желтые перчатки. Он появился у своего издателя в визитке и туфлях-лодочках . [26]
Хотя Бердслей был связан с гомосексуальной кликой, в которую входили Оскар Уайльд и другие эстеты, детали его сексуальной ориентации остаются под вопросом. В своих «Автобиографиях» У. Б. Йейтс, хорошо знавший его, говорит, что он не был гомосексуалистом. Спекуляции о его сексуальной ориентации включают слухи о кровосмесительных отношениях с его старшей сестрой Мэйбл, которая, возможно, забеременела от брата и у нее случился выкидыш. [27] [28]
На протяжении всей своей карьеры у Бердслея периодически случались приступы туберкулеза. У него часто наблюдались легочные кровотечения, и он часто был не в состоянии работать или выходить из дома.
Бердслей обратился в католицизм в марте 1897 года. В следующем году последнее перед смертью письмо было адресовано его издателю Леонарду Смитерсу и близкому другу Герберту Чарльзу Поллитту :
Почтовый штемпель: 7 марта 1898 г. | Иисус – наш Господь и Судья | Дорогой Друг, умоляю тебя уничтожить все копии Лисистраты и плохие рисунки… Всем святым, всеми непристойными рисунками. | Обри Бердслей | В моей предсмертной агонии. [29]
Оба мужчины проигнорировали пожелания Бердслея, [30] [31] и Смитерс фактически продолжал продавать репродукции, а также подделки работ Бердслея. [19]
В декабре 1896 года у Бердслея произошло сильное кровотечение, в результате чего его здоровье ухудшилось. К апрелю 1897 года, через месяц после его обращения в католицизм, его ухудшающееся здоровье побудило его переехать на Французскую Ривьеру. Там он умер год спустя, 16 марта 1898 года, от туберкулеза в отеле «Космополитен» в Ментоне, Приморские Альпы , Франция, в присутствии его матери и сестры. Ему было 25 лет. На следующий день после заупокойной мессы в соборе Ментона его останки были захоронены на Cimetière du Trabuquet. [32] [33]
В драме «Обри » 1982 года , написанной Джоном Селвином Гилбертом , Бердсли сыграл актер Джон Дикс . Драма касалась жизни Бердслея с момента ареста Оскара Уайльда в апреле 1895 года, из-за которого Бердслей потерял свое место в « Желтой книге» , до его смерти от туберкулеза в 1898 году. Документальный фильм BBC « Бердсли и его работа» был снят в 1982 году. [35] Бердсли изображен на обложке альбома The Beatles ' Sgt . Группа клуба одиноких сердец Пеппера . В фильме ужасов 1977 года « Кровать смерти: Кровать, которая ест» рассказывается о погребенном духе неназванного художника, чьи работы и манера смерти идентифицируют его как Бердслея. [36]
В марте 2020 года канал BBC Four транслировал часовой документальный фильм «Скандал и красота: Марк Гэтисс» об Обри Бердслее , представленный Марком Гэтиссом . Программа совпала с выставкой Бердслея в галерее Тейт Британия . [37]
Искусство Бердсли также кратко упоминается в версии песни Car Seat Headrest 2011 года «Beach Life-in-Death». [38]
В 2019 году Международная национальная кожаная ассоциация учредила премию имени Бердслея для создателей абстрактного эротического искусства. [39]
.jpg/1280px-Messalina_and_her_Companion_by_A.Beardsley_(1895,_Tate).jpg)
.jpg/1280px-Aubrey_Beardsley_-_Et_in_Arcadia_Ego_(1896).jpg)
